Posts filed under ‘Roma’

Antínoo, un mito extraordinario que se resiste a morir

Sólo tres piezas componen la exposición que se celebra actualmente en Roma sobre el amante de Adriano, pero estas obras esconden un enigma fascinante y complejo que aún no ha sido resuelto

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Busto de Antínoo de la primera mitad del siglo II d.C. con un rostro que fue incorporado en Época Moderna. Pertenece al Museo Nacional Romano en el Palacio Altemps. Foto: Stefano Castellani, Archivio fotografico MNR

Fuente: Alec Forssmann  |  NATIONAL GEOGRAPHIC
22 de septiembre de 2016

Antínoo ha sido recordado a lo largo de la historia como un adolescente de gran belleza que conquistó al emperador Adriano. El joven Antínoo murió ahogado en el río Nilo por causas que se desconocen, provocando gran pesar y desconsuelo en Adriano, quien enalteció a su compañero hasta que llegó a ser adorado como un héroe o una divinidad. En Memorias de Adriano, la novelista Marguerite Yourcenar narra el trágico episodio con las siguientes palabras: “Aquel cuerpo tan dócil se negaba a dejarse calentar, a revivir. Lo transportamos a bordo. Todo se venía abajo; todo pareció apagarse”. Desde su muerte en el siglo II d.C. se han realizado numerosos retratos de Antínoo, una práctica que se intensificó en el Renacimiento con el redescubrimiento de su figura.

La exposición Antínoo. Un retrato en dos partes se puede visitar hasta el 15 de enero de 2017 en el Museo Nacional Romano en el Palacio Altemps, en Roma. La muestra explora la fascinante y compleja historia de un retrato marmóreo de Antínoo dividido en dos fragmentos: el rostro y el busto. El rostro, del siglo II d.C., se conserva en el Instituto de Arte de Chicago. El busto, también del siglo II d.C. pero con partes modernas, pertenece al Museo Nacional Romano en el Palacio Altemps. Ambas piezas se exponen juntas con motivo de la muestra.

El rostro y el busto, ambos del siglo II d.C., se conservan en Chicago y Roma respectivamente

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Fragmento de un retrato de Antínoo del siglo II d.C., conservado en el Instituto de Arte de Chicago. Foto: MC, Archivio fotografico MNR

Fue Raymond Johnson, un egiptólogo de la Universidad de Chicago, quien en 2005 sugirió la posibilidad de que ambas piezas formaran parte de una misma escultura: el fragmento del rostro, que carece de nariz, era original, y también lo era el busto conservado en el Palacio Altemps, pero no el rostro, que había sido añadido durante la Edad Moderna. Es más, cuando Johann Joachim Winckelmann, un arqueólogo e historiador del arte alemán, visitó la Villa Ludovisi de Roma en 1756 anotó en su libreta que el busto de Antínoo tenía un rostro “nuevo”. Ambas piezas han sido confrontadas y, según el análisis del mármol, pertenecen a la misma estatua; el rostro de Chicago encajaría, por tanto, en el busto de Roma. Una tercera pieza se exhibe en la exposición: un modelo en yeso que recrea el aspecto original del retrato, creado en época romana.

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Recreación en yeso del original. Modelo realizado entre 2015 y 2016 por el Estudio M.C.M. de Roma. Foto: MC, Archivio fotografico MNR

La pregunta clave: ¿por qué perdió el busto su rostro original y por qué se realizó un pastiche en el siglo XVIII? “No lo sabemos… Podría haber novedades en la publicación de ciertos documentos que la princesa Ludovisi está permitiendo examinar a un estudioso americano. En los papeles conservados en el Vaticano no hay rastro”, dice Alessandra Capodiferro, la conservadora de la muestra, según recoge Il Tempo.

 

23 septiembre 2016 at 12:32 pm Deja un comentario

Aplicación en español documenta la evolución de los Foros Imperiales de Roma

Conocer la historia de los Foros Imperiales de Roma y las diversas transformaciones que sufrieron a través de los distintos siglos con un dispositivo electrónico, en español y en tres dimensiones ahora es posible gracias a una aplicación que fue presentada hoy en Roma.

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Fuente: EFE  |  ABC
20 de septiembre de 2016

Se trata de “Foros Imperiales”, obra del arqueólogo italiano Sergio Fontana, quien durante cinco años ha trabajado junto a un equipo de diez personas (entre expertos, arqueólogos, historiadores, informáticos y gráficos) para crear este sistema que permite mostrar las diferentes transformaciones sufridas por esta zona de gran riqueza arqueológica.

“Foros Imperiales”, que se compone de tres secciones principales: Live 3D, Mapa e Historia, será presentada a los estudiosos y al público español el 21 de septiembre en un encuentro patrocinado por la Embajada de Italia en el Museo Arqueológico Regional de Alcalá de Henares.

La aplicación ya estaba disponible en italiano e inglés, y ahora también se puede descargar en lengua española.

Ilustra las estructuras del Foro de Augusto y del Foro de Trajano en cuatro momentos de su historia: en el 125 d.C., durante el esplendor del Imperio romano; a principios del Renacimiento, en 1450; en la Edad Moderna, en 1750; y en 1815, tras las excavaciones llevadas a cabo por Francia.

Se trata de “una especie de viaje el tiempo”, describió hoy Fontana en una entrevista con Efe, que documenta los cambios que experimentaron los foros imperiales durante el Imperio romano, pero también durante la Roma medieval y moderna.

Una evolución que ahora es posible conocer “tanto viajando a Roma como desde casa, sin necesidad de disponer de internet”, solo con un dispositivo electrónico.

Así, por ejemplo, es posible comparar en tiempo real los restos del Templo de Augusto con la estructura original o con la resultante a finales de la Edad Media.

O ver cómo alrededor de la Columna Trajana o del Arco de los Pantanos, en la misma posición desde hace más de veinte siglos, se descubren iglesias y edificios que han acompañado a los monumentos imperiales durante algún siglo.

“Cuenta un poco la evolución que han sufrido, no de manera tradicional, sino con imágenes y reconstrucciones en 3D que te dan la sensación de estar allí en distintas épocas”, agregó.

“Durante muchos años el Foro Augusto y el Trajano marcaron el límite de la ciudad” y se convirtieron en un “punto neurálgico” de Roma, de extraordinaria importancia, tanto en tiempos del Imperio Romano como en los siglos posteriores.

Ahora, su origen y su posterior transformación podrán ser admirados y comprendidos por el turista gracias a las nuevas tecnologías, con esta iniciativa que posibilitará hacerse una idea visual de cuáles eran los edificios y estructuras que fueron construidas en estos foros romanos.

La aplicación está ya disponible para el sistema iOS, aunque Fontana trabaja para ampliarla también a Android “en los próximos meses”.

 

20 septiembre 2016 at 9:29 pm Deja un comentario

“Bárbaros”, el documental sobre los guerreros que se rebelaron contra Roma

“Bárbaros: El despertar”, la nueva serie documental del Canal Historia, contará en ocho episodios el ascenso y caída del Imperio Romano desde la perspectiva de los líderes “bárbaros” que se opusieron a su poder absoluto.

Fuente: EFE  |  LA VANGUARDIA

barbarosVitoria, 8 sep.-El Festival de Televisión de Vitoria ha acogido hoy la presentación de esta superproducción, que se emite en 185 países y que narra la historia desde la perspectiva de los pueblos sometidos por Roma, que los veía como tribus salvajes, violentas e incivilizadas.

“Bárbaros: El despertar”, que se estrena el día 19, cuenta las hazañas de los nueve guerreros más relevantes que combatieron contra el imperio: Aníbal, Viriato, Espartaco, Arminio, Boudica, Fritigerno, Alarico, Atila y Genserico.

En la serie participan actores como Ben Batt, Richard Brake, Jefferson Hall y Kirsty Mitchell, quien hoy en la capital alavesa ha asegurado que esta producción hará “replantearse” al espectador “si los ‘bárbaros’ eran realmente tan malos o simplemente era una reacción ante la maldad de los romanos”.

Mitchell, que interpreta a Boudica, ha explicado que su personaje fue cruelmente maltratado por los romanos cuando, tras la muerte de su marido, fue torturada y le arrebataron a sus hijas.

Es entonces cuando decide aliarse con la oposición al Imperio Romano para vengar a su familia. “Su reacción puede parecer un poco visceral, pero según mi opinión, fue una reacción normal para la época y lo que hicieron”, ha considerado.

BÁRBAROS: EL DESPERTAR – TEASER HANIBAL. BÁRBAROS: EL DESPERTAR – TEASER HANIBAL, The History Channel Iberia

8 septiembre 2016 at 8:45 pm Deja un comentario

Habla el hombre que ha levantado el Coliseo romano

Gracias a la inversión de Tod’s, presidido por Diego Della Valle, el monumental Coliseo luce de nuevo. El protagonista nos cuenta los estresijos de la restauración

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Así lucía la fachada sur del Coliseo bajo los andamios que acaban de ser retirados. Ahora, mejor ir a verlo con gafas de sol: el mármol travertino brilla sin la capa de negritud que lo cubría.

Fuente: DANIEL GARCÍA LÓPEZ  |  EL PAÍS
31 de agosto de 2016

Después de dos años de restauración, la noche del 1 de julio el Coliseo romano fue reinaugurado con un concierto de los jóvenes músicos de la Accademia de La Scala milanesa dirigidos por Zubin Mehta. Los poco más de 200 invitados, entre prensa internacional y un quién es quién de la política, la moda y la empresa italianas, nos sentamos en semicírculo frente a la arena iluminada con la bandera tricolor, antes de subir a las gradas para una cena con mareantes vistas al interior del monumento (mientras nos sentábamos, para colmo, se ponía el sol).

La primera noche de julio de 2016 será recordada como el épico momento en que el Coliseo volvió a la vida, sí, pero también como la fecha en que Tod’s, la casa de lujo que ha sufragado una operación cuyo coste total asciende a 25 millones de euros, pasó a la historia de la filantropía. Esa misma mañana, en una rueda de prensa, Dario Franceschini, ministro de Cultura y Turismo, y el primer ministro, Matteo Renzi, lo certificaban con sendos discursos triunfales. “Se han acabado los tiempos en los que Italia era el país del no se puede”, exclamó Renzi tras haber dado las gracias efusivamente a los hermanos Diego y Andrea Della Valle, dueños de Tod’s, sentados en la primera fila del público.

A la izquierda, el presidente de Tod’s, Diego Della Valle. Junto a él, su hermano Andrea, vicepresidente. El primero ocupa el puesto 26º en la lista Forbes de ricos italianos. El segundo, el 37º.

La mañana siguiente, Diego Della Valle (Casette D’Ete, 1953) no se dejaba dar la enhorabuena. “El protagonista es el monumento. Mehta estuvo perfecto. Fue una celebración entre amigos. Ahora que el Coliseo está listo, espero que mis congéneres [aludiendo a los empresarios italianos] me sigan con más proyectos de este tipo. Esto no sólo es un tema cultural, sino un gran plan de negocio. La cultura, el turismo, el estilo de vida, la comida, son la llave del futuro para la nueva generación”.

Nos sentamos con Della Valle en el comedor del Hotel Hassler, un luminoso espacio cuyo encanto está en esa discreta pátina, acumulada durante décadas, que hace imposible saber si fue inaugurado en 1935 o 1966. Es el escenario ideal para un hombre que alcanzó el éxito fabricando zapatos de vachetta, un cuero sin tratar que sólo con el uso adquiere, poco a poco, su reconocible pátina color caramelo. El Hassler, además, está a dos pasos de los escalones de la Plaza de España, hoy cerrados por unas obras de restauración para las que Bulgari ha donado un millón y medio de euros.

Han sido varios los congéneres de Tod’s que han seguido su ejemplo, sobre todo en Roma. Bulgari es la última, pero en este tiempo Fendi no sólo ha restaurado la Fontana di Trevi –invirtiendo aproximadamente dos millones de euros– sino que se ha instalado, previa renovación, en la Casa de la Civiltà: un magnífico edificio de estilo filoclásico que se inauguró justo al terminar la II Guerra Mundial y que languidecía sin luz ni electricidad desde hacía décadas.

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Durante más de dos años, el Coliseo ha sido objeto de delicadas operaciones para limpiar la suciedad acumulada sobre sus fachadas norte y sur. Lo próximo será restaurar los pasillos subterráneos y cubrir la arena.

Como en todo caso de solidaridad corporativa, además de buenas intenciones, existe lógica marketiniana en que una empresa se involucre en la conservación del patrimonio cultural de su país, sobre todo en este momento de auge de la responsabilidad social corporativa. Y también hay lógica fiscal. El compromiso de Della Valle con el Coliseo provocó que Renzi, nada más subir al poder en febrero de 2014, instaurara un incentivo fiscal del 65% para aquellas empresas que invirtieran en cultura, sin tope de cantidad. La iniciativa ha allanado el camino y, por ahora, el Gobierno italiano ha atraído 300 millones de euros en una exitosa joint venture entre empresarios y un país que cuenta con 51 lugares declarados Patrimonio de la Humanidad, pero cuyo mantenimiento ha sido perjudicado por una mezcla de corrupción y falta de recursos.

“La alianza entre nuestra empresa y el ente público funciona. Esto ha sido la demostración de que, cuando queremos acometer algo importante juntos, podemos”, sostiene Della Valle. Su mensaje ha calado. En mayo se aprobó un presupuesto que promete mil millones de euros para restaurar museos y monumentos, la mayor inversión estatal en décadas, que se espera recuperar con el dinero de los visitantes.

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Se puede ir a escuchar música en una sala de conciertos o, si tiene uno suerte, que le monten un ‘greatest hits’ de Puccini, Rossini y Verdi en el Coliseo, con la arena iluminada y una puesta de sol como guinda.

El magnate siempre ha sido crítico con la política de su país. Se enfrentó repetidas veces a Silvio Berlusconi cuando era primer ministro y su relación con el actual fue más bien tensa durante los meses previos a la inauguración del Coliseo. “Renzi es un viejo amigo”, dice Della Valle quitándole importancia. “Nos conocemos bien desde hace años. Es íntimo de mi hermano. Fue alcalde de Florencia y es hincha de nuestro equipo de fútbol [el ACF Fiorentina, que los Della Valle compraron en 2002]. Somos amigos, pero cuando no estamos de acuerdo, no estamos de acuerdo”. En los últimos tiempos se ha especulado sobre si el empresario dará el salto a la política a través de su plataforma solidaria Noi Italiani (Nosotros, italianos), pero él lo niega. “Noi Italiani es un proyecto solidario para asistir a gente con problemas, sobre todo en el entorno de nuestras fábricas. Para nosotros, la política es lo que estamos haciendo ahora: apoyar al país desde nuestras posiciones”.

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Zubin Mehta dirigió a los músicos de la Accademia de La Scala de Milán en el concierto de inauguración del Coliseo el pasado julio. Tiene sentido: Tod’s es uno de los principales patrocinadores del teatro milanés.

Han pasado sólo tres años desde que se anunció el proyecto del Coliseo, pero en algunos aspectos parece una eternidad. No queda ni uno de los cargos políticos que firmaron el contrato con Della Valle (Enrico Letta, Gianni Alemanno, Massimo Bray), y tampoco la industria del lujo es la que era en 2012. Entonces estaba instalada en un crecimiento aparentemente ilimitado que le permitía hacer alardes. Hoy las perspectivas son menos halagüeñas. La cruzada contra la corrupción en China ha moderado el apetito de su clase dirigente por los símbolos de estatus, la tensión política en el Este ha cortado las alas del turismo ruso y el terrorismo ha convertido Europa en un lugar menos atractivo para ir de compras que en el pasado.

Están por ver, además, las consecuencias del Brexit (“un error”, según Della Valle). Este momento de desaceleración e incertidumbre, sin embargo, no cambiará la política social de Tod’s. “Cuando una compañía es grande, tiene visibilidad y da beneficios, nada cambia demasiado. No importa si un año gana un poquito más o un poquito menos. Hay que trabajar con una mentalidad clara. Seguir haciendo lo correcto, y esto incluye la solidaridad”, afirma Della Valle, que está a punto de implementar una batería de medidas para adaptar su compañía a un mercado cambiante y acelerado.

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En el futuro se cubrirá la arena para “eventos culturales de primer orden”, según el ministro Dario Franceschini, pero el exterior ya ha recuperado el color de cuando lo inauguró el emperador Vespasiano el año 80 a. C.

“A finales de año entraremos en una nueva era. Cambian los diseñadores. Cambia el producto, que ya no es estacional y rotará cada uno o dos meses en las tiendas”. Pero no confunda esto con los usos y costumbres de la moda rápida. Della Valle defiende que, para manufacturar un producto de calidad, hace falta tiempo. “Planeamos con seis meses de antelación. El see now-buy now [comprar en el momento del desfile] es una estupidez. Esta industria no funciona así. Hay que alimentar el sueño. Sin sueño, el lujo no es nada”, sentencia.

El Coliseo ya está viviendo el suyo, una segunda fase de la restauración que le proporcionará un nuevo centro de visitantes y mejorará pasillos y sótanos. Y ya puede enfrentarse al público sin vergüenza, con su blanquísima fachada de mármol travertino. Está recién limpio, parece más joven. Tod’s le ha quitado una pátina negruzca de 2.000 años que le hacía parecer un viejo de 4.000.

 

31 agosto 2016 at 1:14 pm 1 comentario

Desaprobada la restauración del Coliseo: «Demasiadas ventajas para el patrocinador»

El Tribunal de Cuentas hace una durísima crítica al gobierno y al empresario Della Valle: «Pagó 25 millones de euros, pero obtuvo mucho más a cambio. No fue un mecenas, sino un patrocinador»

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Coliseo de Roma – ABC

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES  |  ABC
10 de agosto de 2016

El Tribunal de Cuentas da un varapalo al gobierno y no aprueba la cacareada restauración del Coliseo, que se inauguró con pompa magna el 1 de julio, con una cena de gala a la que asistió el primer ministro Matteo Renzi. Se celebró así, por todo lo alto, una restauración que había durado tres años y que había financiado Diego Della Valle, patrón de la firma de moda y zapatos Tod’ s, que invirtió 25 millones de euros, pagados en tres plazos.

Ahora los jueces del Tribunal de Cuentas dicen que los tiempos de los trabajos fueron más largos de lo previsto y, sobre todo, hubo «demasiadas concesiones al patrocinador Diego Della Valle», quien obtuvo un excesivo beneficio de imagen del símbolo de Roma, sin duda superior a lo que constituyó su contribución monetaria.

«El Tribunal de Cuentas señala que es necesaria una ley sobre la materia»

El Tribunal de Cuentas hace así una durísima crítica al sistema del patrocinio cultural en Italia, en concreto, a la «carencia de contenidos contractuales, en particular bajo el aspecto de la valoración económica». En otras palabras: Los jueces dicen que el ministerio de Bienes Culturales no sabe el valor económico del patrimonio que tiene en sus manos, por lo que no sabe hacer contratos adecuados y lo vende de mala manera.

En definitiva, El Tribunal de Cuentas pone en claro el resultado de la operación de restauración del Coliseo: Della Valle, patrón de Tod’s no es un mecenas , una persona que patrocina desinteresadamente las letras o las artes; sino un patrocinador que con fines publicitarios se prestó a financiar la restauración del Coliseo, invirtiendo dinero con la seguridad de que iba a obtener mucho más a cambio. El Tribunal de Cuentas señala al gobierno que «es necesaria una ley sobre la materia».

Coliseo y foro se visten de luz

Mientras tanto, al margen de la polémica, el Coliseo se viste de luz, con visitas nocturnas organizadas los lunes, jueves, sábado y domingo, al igual que el Foro Romano –solamente los viernes-, hasta el 29 de octubre. Los visitantes al Anfiteatro Flavio se dividen en pequeños grupos con un arqueólogo como guía, recorriendo los puntos más significativos, incluidos los subterráneos.

Se desciende hasta las galerías donde en la antigüedad gladiadores y fieras esperaban su turno para aparecer ante el público en juegos y luchas. El Coliseo es el monumento más visitado de Italia –unos 7 millones de personas cada año-, siendo el tercero en Europa, después de la National Gallery de Londres y el museo del Louvre de París.

Fue el emperador Vespasiano quien comenzó su construcción en el año 72, y el emperador Tito el que lo inauguró 8 años después, con 100 días dedicados a juegos, en los que se mataron más de 5.000 fieras. El festival más sangriento que vivió este anfiteatro fue el que Trajano ofreció tras conquistar la Dacia, con espectáculos en los que participaron 9.000 gladiadores y 10.000 animales, durante 117 días.

Nueva iluminación

En una atmósfera rica de sugestión, la visita nocturna al Coliseo, símbolo de Italia y de Roma, dura una hora. Es necesaria la reserva, al igual que la para el Foro Romano. Aquí, los monumentos se ven acariciados por nuevas luces que exaltan la materia y sus contornos del pasado.

En este año se ha inaugurado una nueva iluminación LED de última generación. Resaltan así especialmente, con tonos que van del blanco oro al blanco cálido los extraordinarios monumentos de la Via Sacra, desde el arco de Tito hasta el de Septimio Severo realizado en el año 203, de travertino y ladrillo forrados de mármol, a los pies de la colina del Capitolio. En el pasado se inauguraron otros circuitos de iluminación, pero tuvieron vida breve, por sus costes prohibitivos o porque eran demasiados invasivos. Este, con un coste de 400.000 euros, se consideras que será definitivo.

«Se ha inaugurado una nueva iluminación LED de última generación»

En definitiva, desde la puesta del sol hasta el alba, ha vuelto a ser visible los viernes el corazón de la vida política, religiosa y comercial de la antigua Roma. Desde las 8 de la tarde hasta las 12, en esas horas se distribuyen 11 grupos con un máximo de 25 personas guiadas por arqueólogos e historiadores del arte.

El itinerario, que dura unos 75 minutos, pasa por la basílica Emilia, donde se administraba la justicia, la basílica Julia, para llegar al Vicus Iugarius, una importante calle de la antigua Roma, que unía el Foro republicano al Foro Olitorio y el área del puerto fluvial, un lugar desde el que se puede gozar de una espectacular vista del Templo de Saturno. Desde aquí se alcanza después la basílica de Santa María Antigua, reabierta recientemente al público, con su espectacular ciclo de frescos.

 

17 agosto 2016 at 11:06 am Deja un comentario

El retorno de «Ben-Hur»

Roma vibra con el rodaje del remake del clásico, protagonizado hace 57 años por Charlton Heston

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Escena de la película «Ben-Hur» – ABC

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES  |  ABC
4 de agosto de 2016

A veces los personajes de leyenda regresan. Ben-Hur, 57 años después del film con Charlton Heston de protagonista, considerada como una de las mejores películas de la histooria del cine –ganó 11 Oscar en 1960- , vuelve a la gran pantalla, tras el remake que se ha rodeado con grandes medios en Roma y en Matera. En septiembre será el estreno en Italia del regreso de la verdadera historia del príncipe que se convierte en esclavo.

Este clásico de la cinematografía mundial, entre el género épico y dramático, conoció su primera versión hace 91 años y en 1959 se estrenó la dirigida por William Wyler, con el legendario Heston, rodada en Roma, producida por Metro-Goldwin-Mayer con el mayor presupuesto que hasta entonces había tenido una película, construyéndose los decorados mas grandes jamás utilizados en una película.

El director Timur Bekmambetov –realizador de «Guardianes de la noche» y «Wanted»- hace una nueva adaptación de la novela «Ben-Hur: Una historia de los tiempos de Cristo» de Lewis Wallace. Bekmambetov, nacido en Kazajistán y nacionalizado ruso, un especialista en film de acción, añade elementos bíblicos de la novela de Wallace eliminados en la película de Heston, que cuenta la historia del príncipe traicionado en paralelo con la historia de Jesucristo, papel interpretado por Rodrigo Santoro.

El nuevo Judah Ben-Hur

El nuevo papel de Judah Ben-Hur lo realiza el joven Jack Huston, nieto del director John Huston. Interpreta el papel de un príncipe judío falsamente acusado de traición por su hermano adoptivo Messala (Toby Kebbell), oficial del ejército romano, y sucesivamente despojado de su título, separado de su familia y de la mujer que ama (Nzanin Boniadi). Ben-Hur tiene que vivir como esclavo e iniciará un viaje para regresar a su patria y lograr su venganza sobre el hermano traidor.

Con relación al premiadísimo Ben Hur de William Wyler, en la nueva adaptación destacan, entre otros, dos elementos: Por un lado, se profundiza en particular en la amistad juvenil entre Ben Hur y Messala, dos grandes amigos que han crecido en una Jerusalén no dominada todavía por el imperio romano y que estarán destinados a ser dos rivales.

Por otro lado, esta nueva versión es más espiritual, es decir, hay más Jesús, según explica el propio protagonista, Jack Huston: «Aunque si bien los temas siguen siendo los mismos, la novedad está en la dimensión espiritual, al haber más Jesucristo (Rodrigo Santoro), y en la visión de cómo Ben-Hur y Jesús entrecruzan sus caminos. No se trata tanto de una conversión al cristianismo como de un despertar del protagonista frente a sus propios errores, sobre cómo aprender a perdonar, sobre su redención. Hemos profundizado sobre qué papel le corresponde a Ben-Hur en el mundo».

Lugar de rodaje

En la película de 1959, buena parte del filme se rodó en los estudios de Cinecittà de Roma. Para llenar las escenas épicas de grandeza colosal, la película de Heston ocupó 300 set de Cinecittà, algunos de ellos procedentes de «Quo Vadis?» y readaptados, filmando durante 14 horas al día.

En esta nueva adaptación, la mayor parte de la película se ha rodado en Matera y obviamente también en Cinecittà. Las escenas externas han durado unos dos meses y se ha hecho también un gran despliegue de medios, con 2.500 extras y otras 400 personas trabajando directamente en la realización del la película, con 100 millones de dólares de presupuesto.

El «efecto Amarcord» ha sido inevitable: Carreras de cuadrigas, centuriones y túnicas por doquier; sobre el Tiber se ha recordado el periodo de oro de Hollywood, del que Charlton Heston era icono ilustre. La pregunta que hoy viene espontánea e inevitable: ¿Por qué realizar nuevamente un clásico que ganó once Oscars?

Palabras de Sean Daniel

El productor Sean Daniel considera que se trata de un filme bíblico en cierta forma nuevo que merecía la pena realizarse porque «muchos jóvenes han visto la película de William Wyler solo en televisión; en muchos países del mundo, con mercados muy grandes, como Rusia y China, la historia es prácticamente desconocida».

Sean Daniel explica dónde están las novedades del remake: «Ben-Hur no ha sido solamente un filme, sino un fenómeno. El nuestro es una nueva adaptación del libro de Walle de 1880. El coguionista John Ridley ha puesto al centro las relaciones de la familia, la fuerza de la fe y sobre todo el perdón, mientras que el original se centraba en la venganza».

Por su parte, el director Bekmambetov insiste también en la nueva visión que se da en Ben-Hur, centrada en valores: «En muchos sentidos, todavía hoy vivimos en ciertas ideas del imperio romano que hacen mover al mundo, como el poder, la avaricia, el ansia de éxito; demasiados se hacen llevar completamente por la ambición y la competición, mientras pocos comprenden que los valores fundamentales son la colaboración y el perdón».

MATERA, LA JERUSALÉN DE BEN-HUR

Para representar la Jerusalén de la época de Jesús y del imperio romano hay un lugar ideal: Matera, con sus antiguas viviendas excavadas en la roca caliza, una bella ciudad de 60.000 habitantes de la región de Basilicata, al sur de Italia, declarada capital europea de la cultura 2019.

Habitada desde el Paleolítico, Matera ha conservado su identidad a lo largo de los siglos. Algunas de sus casas excavadas en las rocas tienen miles de años y recuerdan las construcciones que un tiempo se realizaban en Jerusalén y Oriente Medio. Es fácil incluso hoy respirar la atmósfera del pasado.

Hoy Matera atrae gran turismo por sus iglesias rupestres, que son Patrimonio de la Humanidad. Matera se hizo famosa en todo el mundo después de que Pier Paolo Pasolini filmara en el año 1964 «El Evangelio según san Mateo». Después «Rey David», con Richard Gere de protagonista, se rodó también en Matera en 1985. Otra película, «La Pasión de Cristo», de Mel Gibson, hizo conocer los «Sassi» (las viviendas excavadas en la roca) en todo el mundo.

Muchos otros personajes del cine italiano e internacional han tenido relación con Matera, entre otros Alberto Lattuada, Francesco Rosi, los Taviani, Giuseppe Tornatore, Abel Ferrara y Fernando Arrabal («El árbol de Guernika»).

 

16 agosto 2016 at 7:43 pm Deja un comentario

Dos jóvenes burlan la seguridad del Coliseo y se graban escalándolo

Ambos han logrado acceder a su interior y han publicado el vídeo en su cuenta de YouTube

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Vista general del Coliseo de Roma. EFE

Fuente: EFE – Roma  |  EL PAÍS
2 de agosto de 2016

Dos jóvenes han burlado los sistemas de vigilancia del Coliseo de Roma y han logrado acceder a su interior y escalar por sus paredes hasta alcanzar su parte más alta, unos hechos que han grabado y posteriormente publicado en internet.

El vídeo ha sido difundido por los medios italianos después de que apareciera publicado en el canal de YouTube del colectivo Visual Enemies, del que forma parte el supuesto autor de la acción, el youtuber alemán Flavius Vasily.

“Damas y caballeros, os presentamos con orgullo nuestro nuevo vídeo desde el Coliseo de Roma, en Italia. Mira y difunde la palabra”, invita Visual Enemies, que cuenta con otros documentos sobre escaladas de edificios en Berlín o Colonia.

En la grabación de Roma, el autor muestra el recorrido que hizo desde una estación del metro hasta las alturas del propio Anfiteatro Flavio, emblema de la capital italiana.

El vídeo cuenta con una cuidada estética audiovisual y ofrece unas impresionantes imágenes nocturnas desde lo alto del Coliseo, tanto de su interior como del área que lo rodea. Se desconoce por el momento cuándo se produjeron estos hechos y muchos son ya quienes lamentan la falta de seguridad en el edificio, al que los jóvenes accedieron con aparente facilidad.

La cuestión del nivel de vigilancia del patrimonio italiano ya centró el debate público la semana pasada, después de que un turista estadounidense pasara la noche del 25 al 26 de julio solo en el techo del Duomo de Milán, en el norte de Italia.

Encontrado la mañana siguiente por los guardias de seguridad, el joven arguyó que habían cerrado los accesos que dan al techo con él dentro y que había decidido permanecer solo y en silencio sobre el templo para no suscitar alarmas de ningún tipo.

 

16 agosto 2016 at 4:54 pm Deja un comentario

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