Posts filed under ‘arquitectura clásica’

Salen a la luz restos del barrio portuario de Tarraco bajo el teatro romano

Las excavaciones se han realizado en el marco de las obras de museización del monumento

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Excavaciones del teatro romano de Tarraco. DEPARTAMENT DE CULTURA

Fuente: EFE – Tarragona  |  El Periódico
24 de febrero de 2017

Las obras de Teatro Romano de Tarragona para convertirlo en un museo al aire libre han sacado a la luz edificios y estructuras previas al siglo I dC, como dos silos y varias tiendas, informa la Generalitat.

Las obras han consistido en la limpieza y tratamiento de los restos conservados y trabajos de investigación y excavación arqueológica, que han sacado a la luz edificios y estructuras previas a la construcción del teatro (primera mitad del siglo IdC).

Los restos más antiguos descubiertos corresponden a dos silos de la época tardorrepublicana y un área comercial formada por una batería de tiendas (tabernae) que podría haber estado activa en una etapa anterior al teatro, y que se conserva actualmente bajo la cávea.

Otro de los hallazgos significativos de las excavaciones es la traza de una calle que discurría en paralelo al muelle del puerto romano.

Al otro lado de la calle se ha identificado otro conjunto de ‘tabernae’, sobre el que, posteriormente, se construyó el ‘hyposcaenium’, un foso situado bajo el escenario donde se encontraba la sala de máquinas que accionaba el telón.

El entramado urbano estaba directamente relacionado con las actividades portuarias y comerciales, dado que el puerto se encontraba a unos escasos 150 metros.

El puerto experimentó una profunda remodelación con la construcción del teatro romano, principal hito arquitectónico de la reforma de la fachada portuaria de Tarraco durante la primera mitad del siglo I dC.

Los trabajos de limpieza y excavación, que se iniciaron el pasado mes de enero, han permitido documentar la parte del cuerpo escénico destruido en los años 50 del siglo XX.

Se han identificado tres de los cuatro pozos del ‘auleum’, los encajes para las vigas que hacían subir y bajar el telón, y se ha identificado la posición de la pieza de turno que accionaba el telón.

La Generalitat ha anunciado que se tendrá que intervenir en el cuerpo escénico, una parte del conjunto que, con la ejecución del proyecto, adquirirá un mayor protagonismo.

Finalmente, se han obtenido datos importantes en relación a cuándo y cómo se construyó el teatro romano, lo que implicará cambios en el proyecto de museizar el teatro, que está previsto que esté listo ya este verano.

 

24 febrero 2017 at 7:53 pm 1 comentario

La Acrópolis no se alquila

Las autoridades griegas rechazan una propuesta de una firma de moda para desfilar junto al Partenón a cambio de dos millones de euros

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Una bandera griega ondea junto al Partenón. / MARKO DJURICA (REUTERS)

Fuente: MARÍA ANTONIA SÁNCHEZ-VALLEJO  |  EL PAÍS
23 de febrero de 2017

La marca italiana Gucci no desfilará en la Acrópolis de Atenas. Dicho así, esto no pasaría de ser una no noticia, un no suceso, por no hablar de lo poco fiable que resulta un enunciado en negativo. Pero rascando un poco la superficie del glamur, nos topamos no sólo con la mercantilización del arte o la historia, algo nada infrecuente en nuestros días, sino con una propuesta irritante, por parte de los responsables de la firma de lujo, a la endeudada Grecia.

Gucci pidió permiso a las autoridades arqueológicas del país para celebrar en junio un desfile de 15 minutos de duración entre el Erectheion y la cara norte del Partenón, para lo que, obviamente, el recinto arqueológico debería cerrarse al público además de convertirse por unas horas en tenderete de la mercadotecnia. Los organizadores lo tenían todo previsto: la pasarela, una tienda a modo de dress room, perdón, de vestuario, así como torres metálicas de 7-8 metros para instalar los altavoces y las luces. Al desfile asistirían 300 invitados, el 10% de ellos griegos, el 80% editores de moda europeos y norteamericanos, y el 10% restante, estrellas de Hollywood. A cambio de la autorización, Gucci ofrecía dos millones de euros al Gobierno griego en cinco años en concepto de ayuda a la restauración de los monumentos de la Acrópolis (Partenón, Erectheion y templo de Atenea Nike), o de cualquier otro tesoro arqueológico del país que decidieran las autoridades competentes.

Hasta ahí podría entenderse la desprendida propuesta italiana, pero los de Gucci cometieron un error imperdonable para el orgullo nacional griego: el evento —ese palabro tan asociado a fastos de este estilo— serviría también para hacer publicidad al Partenón y la Acrópolis por la asistencia de tanta luminaria de Hollywood y del mundo fashion, subrayaba la solicitud de Gucci. Hablando en plata, que por 15 minutos de desfile os pueden entrar de rondón unos cuantos turistas y celebridades, que esto del desfile es un auténtico chollo, si es que no lo queréis ver…

“Estamos siempre abiertos a [recibir] apoyo financiero, pero la dificultosa situación económica del país no es un argumento para ceder el monumento”, manifestó un alto cargo del Ministerio de Cultura tras conocer el rechazo de la solicitud por parte del Consejo Arqueológico Central (KAS, en sus siglas griegas), guardián del legado histórico nacional. Por si no quedara claro, “la Acrópolis es un símbolo para toda la humanidad que no puede ser objeto de transacciones comerciales”, añadió el portavoz de Cultura. En parecidos términos se expresó la ministra del ramo, Lydia Koniordu: “El Partenón no es un monumento cualquiera (…) Nuestro capital es nuestro patrimonio cultural y la belleza de este país. Si este capital lo invertimos de forma errónea le quitamos el valor”.

Un gesto de “abyecto cinismo”

El diario Kathimerini, en las antípodas del amarillismo o el sensacionalismo atrabiliario, no fue tan diplomático y consideró la propuesta de Gucci directamente una humillación, recordando que el lugar es un “fulgurante símbolo de la democracia” (algo parecido dijo el expresidente Barack Obama al visitar la Acrópolis en noviembre pasado). “El argumento de que [el desfile] será beneficioso por la inyección de dinero o por la publicidad no es nada más que el disfraz de un abyecto cinismo”, añadía el diario.

La marca de lujo rechazó otros escenarios alternativos para celebrar el desfile que le plantearon las autoridades helenas y, erre que erre, insistió en su habitual patrocinio y mecenazgo de instituciones culturales y monumentos. Pero en Grecia pinchó en hueso: el legado de la historia no dará de comer —o sí, a juzgar por el lleno total de turistas en la Acrópolis, a diario—, pero alimenta, y mucho.

PD: Aunque el KAS da permisos con cuentagotas, incluso para sesiones académicas o reportajes de viajes, es cierto que la Acrópolis ha sido escenario, entre otros, de un desfile de moda de la casa Dior en 1951 y, posteriormente, de sendos rodajes de Nia Vardalos (la autora de Mi gran boda griega) y Francis Ford Coppola. En 2008, incluso, la ínclita Jennifer Lopez obtuvo autorización para una sesión de fotos, recuerda Kathimerini, pero porque el ministro de Cultura de entonces puenteó al KAS… y aún no se le ha perdonado (ni al ministro ni a JLo).

 

23 febrero 2017 at 6:46 pm Deja un comentario

La fotografía aérea que detecta sin excavaciones el anfiteatro romano de Torreparedones

Investigadores de las Universidades de Córdoba y Granada hallan el lugar donde estuvo

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Fuente: LUIS MIRANDA > Córdoba  |  ABC Andalucía
23 de febrero de 2017

¿Un hallazgo arqueológico sin necesidad de excavar en la tierra? ¿Conocer con exactitud lo que hay sin tocar el suelo? Lo han conseguido investigadores de las Universidades de Córdoba y Granada en el parque arqueológico de Torreparedones. Su voluntad era encontrar algo que tenía que existir en una ciudad importante: el anfiteatro. A través de la fotografía aérea y el georradar han conseguido encontrar el lugar donde estuvo.

Antonio Monterroso, de la Universidad de Córdoba, explicó que para lograrlo en primer lugar se intentó interpretar dónde estaría. En las ciudades romanas, se sitúa en un extremo, «porque quien iba a ellos era gente de la peor calaña». Allí se ofrecían espectáculos de peleas entre hombres y fieras. Se partió de las fotografías aéreas que distintos institutos públicos españoles tienen de la zona y se encontró, al analizar el terreno, una zona de distinta densidad y composición que las demás. Un óvalo perfecto.

Una vez que se sospechaba que podía estar allí, se siguieron haciendo pruebas y combinando distintos análisis, y los resultados confirmaron que había estructuras. Antonio Monterroso explicó que está situada al oeste de la ciudad, y existe incluso una calle que comunica la puerta con el anfiteatro, que mediría unos 64 metros del eje menor por 70 del mayor.

El Ayuntamiento de Castro del Río tendrá ahora que hacerse con los terrenos

El modelo sería el anfiteatro de Segorbe que, como este, corta una ladera. Según Monterroso, se pudo construir entre el año 95 y el 120, poco después del de Córdoba, situado también al oeste de la ciudad, tras lo que ahora es el Rectorado de la Universidad.

El paraje está en el término municipal de Castro del Río, a diferencia de la ciudad, que se sitúa en Baena, y el alcalde, José Luis Caravaca, aseguró que el propietario de los terrenos está en buena disposición para venderlos a la Administración. A partir de entonces, se buscarían vías de financiación para la excavación de estos restos arqueológicos.

 

23 febrero 2017 at 6:37 pm Deja un comentario

La Acrópolis, cerrada por una huelga de guardas de monumentos

También permanecen hoy cerrados al público el Partenón y el templo de Atenea, ambos situados en la colina ateniense

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Turistas toman fotografías de la Acrópolis desde la colina Pnyka – EFE

Fuente: EFE  |  ABC
20 de febrero de 2017

Una huelga de 24 horas convocada por los guardas de monumentos por disputas contractuales con el Estado griego ha obligado a cerrar la Acrópolis de Atenas y otros sitios arqueológicos.

El sindicato del sector PEYFA, convocante del paro, pide que se contrate a personal adicional y que se les abonen las horas extras, según los medios griegos.

«Esperamos que estos problemas, que no tienen impacto fiscal, puedan ser solucionados antes de las vacaciones de Semana Santa y que la temporada turística pueda empezar sin problemas en los museos y sitios históricos», aseguró un representante sindical a los mismos medios.

La huelga dejará inaccesibles al público tanto el Partenón como el templo de Atenea, ambos situados en la colina ateniense.

El Ministerio de Cultura pidió a los huelguistas que cancelaran el paro recordándoles el programa gubernamental para contratar a 200 guardas más, y aseguró que se reunirá con ellos este mismo lunes.

 

20 febrero 2017 at 2:59 pm Deja un comentario

Hallan arranque de eje menor y muro de Anfiteatro de Cartagena

Los sondeos iniciados hace dos semanas por el Ayuntamiento de Cartagena en el Anfiteatro han permitido hallar el arranque del eje menor del antiguo edificio romano y el muro original que cubría la parte oriental y norte, informaron fuentes municipales.

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Foto: Ayuntamiento de Cartagena

Fuente: EFE  |  ABC
17 de febrero de 2017

Estos hallazgos han sido explicados in situ al alcalde de Cartagena, José López, y al concejal del Área de Patrimonio Arqueológico, Ricardo Segado, quienes han visitado este viernes las excavaciones del Anfiteatro romano acompañados por la directora general de patrimonio Histórico y Arqueología, María del Carmen Berrocal, y por varios técnicos.

Estos descubrimientos confirman los hallazgos ya documentados con anterioridad, como el arranque del eje menor del anfiteatro, que transcurría por debajo de la zona central, cuyas bóvedas se encuentran en buen estado de conservación y hacen pensar que en un futuro podrían ser accesibles.

Ambos dirigentes locales también han podido contemplar el muro original que cubría la parte oriental y norte, que según los cálculos podría alcanzar en su momento los 11’40 metros sobre el nivel de la antigua arena.

Las mismas fuentes han apuntado que esa altura es aproximadamente la misma que tiene el alzado actual de la plaza de toros, que se encuentra en desuso desde hace décadas.

Además de esto, López y Segado han inspeccionado el pabellón de autopsias del antiguo Hospital Militar, donde está previsto organizar para esta primavera, con motivo del Año de la Ilustración, una recreación del uso que se le daba en el siglo XVIII a esta estancia y una exposición de utensilios quirúrgicos utilizados antaño en estas mismas dependencias.

 

18 febrero 2017 at 11:01 am Deja un comentario

La fuente romana de Moraime (Muxía) pone en evidencia la dejadez patrimonial

El yacimiento muxián encabeza una larga lista de bienes en peligro y en el olvido

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Imagen: JOSE MANUEL FERREIRO

Fuente: J. V. LADO > Cee  |  La Voz de Galicia
13 de febrero de 2017

«Con ser isto o Fisterra [el fin del mundo] a romanización tamén chegou, non cabe dúbida», resume el historiador Xosé María Lema, a la hora de poner en valor el legado romano que pervive en la Costa da Morte y del que la fuente de Moraime, en Muxía, es un ejemplo singular, cuyo estado ilustra el desconocimiento y la falta de protección que tienen numerosos bienes patrimoniales en la zona.

Descubierta en la gran excavación de Chamoso Lamas en 1972, permanece desde entonces a la intemperie en una finca contigua a la iglesia y el antiguo monasterio. Algunas de las piedras del conjunto han desaparecido, otras están desplazadas de su ubicación original y se hace complicado distinguir las piezas. De hecho, el antropólogo local Manuel Vilar recuerda que la zona fue incluso explanada con una pala excavadora, lo que da una idea del nivel de desprotección al que ha estado sometido el yacimiento.

Tal estado de abandono cuesta todavía más entenderlo cuando, como dice Vilar, en Moraime pueden estar parte de las claves que conducen a los primeros cristianos que habitaron la Costa da Morte y porque allí se encontraron un cinturón germánico, probablemente de cuando estos pueblos trabajaban como mercenarios de los romanos, y una cruz de bronce que incluso formó parte de una relevante exposición en Madrid en 1983.

La propia fuente en sí ya es un ejemplo único de meta sudans o fuentes de elevación, como recoge el historiador Pablo Sanmartín, que cita la ya desaparecida de la propia Roma y la que se conserva en Djemila (Argelia), ciudad romana Patrimonio de la Humanidad. Serían por tanto solo tres conocidas y una de ellas está en Muxía.

«La calidad de los materiales y su constitución son poco frecuentes en el Imperio Romano, sin que conozcamos paralelismos con otros yacimientos peninsulares», escribe la investigadora Silvia González Soutelo, que incide en la rareza de tal obra de ingeniería con fines decorativos e incluso apunta, de confirmarse la antigüedad de los restos, la posibilidad de que existiese en la zona un acueducto. A su juicio, todo ello obligaría a reescribir el pasado romano de Moraime, que sería algo más «que una simple villa».

Hay otros autores más osados en sus interpretaciones que incluso hablan unas hipotéticas termas, algo mucho menos sustentado a nivel histórico y arqueológico.

Lo que resulta incontrovertible es que Moraime, al margen de la relevancia que cobró en épocas posteriores y que lo hacen el enclave «máis importante da Costa da Morte», como dice Manuel Vilar, es una de las referencias de la romanización que quedan en la zona, junto con la necrópolis de Tines y Brandomil, fundamentalmente. Desde ese siglo primero e incluso antes, como ilustran los yacimientos megalíticos y castreños, la comarca está llena de ejemplos de bienes patrimoniales infravalorados: arquitectura e iconografía religiosa expuesta a los robos, museos cerrados y en franco deterioro como el Seno de Corcubión, patrimonio subacuático o el legado fotográfico de Ramón Caamaño. Riquezas que «se non se coñece é como se non existisen», dice Vilar.

La apertura del hotel y el dinero de los eólicos invita a la esperanza para un enclave único

El retraso es evidente, las oportunidades perdidas muchas, pero Moraime podría acercarse en breve al punto de inflexión que marque distancias con décadas de desidia, a partir de dos circunstancias fundamentales.

Por una parte, el inicio de las obras del parque eólico muxián se anuncia como inminente. Con estos trabajos deberían llegar sustanciosos ingresos para el Concello en forma de licencias y el alcalde, Félix Porto, tiene en cartera un amplio proyecto de puesta en valor de Moraime con parte de estos ingresos.

Por otro lado, el empresario de hostelería Francisco Canabal ha retomado las obras en el antiguo monasterio para abrir en él un alojamiento de alto nivel, que podría aportarle al entorno la vida y las posibilidades de visita que necesita.

También la Consellería de Cultura se ha comprometido a ejecutar la segunda fase del plan de recuperación de los frescos de la iglesia, una de las principales joyas del conjunto, que en estos momentos están siendo objeto de nuevos estudios científicos.

 

13 febrero 2017 at 2:48 pm Deja un comentario

Rusia alerta de que Daesh planea arrasar más monumentos de Palmira

El Ejército ruso difunde nuevas imágenes de daños en la ciudad siria Patrimonio de la Humanidad

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Captura del vídeo difundido por el Ejército ruso

Fuente: ABC
13 de febrero de 2017

El Ejército ruso ha difundido este lunes nuevas imágenes de daños realizados por los yihadistas en el tetrápilo y el teatro romano de Palmira y denuncia que Daesh pretende arrasar más monumentos de la ciudad siria.

Los vídeos, filmados por drones, muestran imágenes de Palmira el 6 de junio de 2016, cuando la ciudad estaba bajo el control sirio, y el pasado 5 de febrero, en manos de Daesh. Se aprecian los destrozos en el tetrápilo, un monumento de 16 columnas erigido a finales del siglo III, así como en el interior del teatro romano, datado en el siglo II.

«Estas imágenes muestran claramente que los terroristas han destruido el proscenio, la parte central del antiguo teatro romano y las columnas del tetrápilo», subraya el Ministerio ruso de Defensa en un comunicado que recoge Afp.

Las grabaciones confirman los daños denunciados por la Unesco en enero como «un crimen de guerra y una inmensa pérdida para el pueblo sirio y para la Humanidad».

El Ejército ruso alerta de que ha notado una «intensificación de movimientos de camiones de los terroristas alrededor de Palmira» ante el avance de las tropas gubernamentales sirias, que le hacen presagiar nuevas destrucciones.

«Este hecho evidencia la intención de Daesh de colocar explosivos para destruir al máximo el resto de antiguos monumentos arquitectónicos antes de que (los terroristas) se retiren», añade el comunicado ministerial, según Sputnik.

Tomada en marzo de 2016 por las tropas gubernamentales sirias apoyadas por Rusia, Daesh reconquistó en diciembre esta ciudad con más de 2.000 años de antigüedad, que fue uno de los más importantes centros culturales del mundo antiguo, considerada patrimonio de la Humanidad.

Daesh tomó el control de Palmira en mayo de 2015 y provocó enormes daños a los vestigios antiguos de la ciudad en nombre de su visión del Islam, que tacha de idolatría las estatuas humanas o de animales. Estos daños causaron la indignación de la comunidad internacional.

Durante su primera ocupación de la ciudad, de mayo de 2015 a marzo de 2016, los yihadistas utilizaron a menudo el teatro romano para sus ejecuciones públicas.

 

13 febrero 2017 at 2:42 pm Deja un comentario

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