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La Torre de Hércules celebra siete años como Patrimonio de la Humanidad

La Torre de Hércules se ha teñido hoy de azul para celebrar el séptimo aniversario de su inclusión como Patrimonio de la Humanidad.

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Fuente: EFE  |  YAHOO Noticias

A Coruña, 26 jun.- El faro más antiguo del mundo en funcionamiento, y el único romano que todavía tiene actividad, recuerda mañana la fecha del 27 de junio de 2009, cuando entró en la lista de monumentos que son Patrimonio de la Humanidad, a cargo de la Unesco.

De 57 metros de altura y 2.000 años de historia, pues data del siglo I, el Ayuntamiento de A Coruña ha organizado hoy un homenaje con la iluminación nocturna azul.

Durante toda la noche se podrá ver la torre teñida de azul para recordar aquel día de junio de 2009 cuando los coruñeses se concentraron alrededor del monumento para esperar con ansia la decisión de la Unesco.

 

27 junio 2016 at 8:24 am Deja un comentario

Un coloso para salvar Rodas

Un joven arquitecto griego lidera un proyecto que pretende levantar en Rodas una estatua inspirada en una de las Siete Maravillas de la Antigüedad. Se trata de un museo gigante DE 150 metros de altura que será autosuficiente y, según sus cálculos, dinamizará el sector turístico en un país que vive en buena parte del verano.

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Simulación del proyecto que imitará al coloso de Rodas, desaparecido hace más de 2.000 años.

Fuente: JAVIER TRIANA  |  El Periódico
26 de junio de 2016

Su piel serán placas solares, y su mano, una terraza. La antorcha sobre su corona, un restaurante, y sus tripas, un museo. Los barcos entrarán al puerto de la isla de Rodas por debajo de sus partes pudendas que, a diferencia del coloso original, estarán cubiertas de una túnica que caerá al mar y servirá de apoyo a la gigantesca estatua.

Es el Museo de Helios, la idea y el sueño del joven arquitecto griego Ari Palla y otros cuatro amigos. «Será una obra maestra global del siglo XXI que podrá ser visitada, disfrutada y admirada por las presentes generaciones y las futuras en los siglos venideros». Cuando está en juego el espíritu de una de las Siete Maravillas de la Antigüedad no se acostumbra a escatimar en elogios.

MUCHAS INCÓGNITAS

Sin embargo, no tanto se sabe de aquella escultura cuya fama alcanzó el mundo entero a pesar de su corta permanencia, entre los años 280 y 226 antes de Cristo. Consta que fue en honor al dios del Sol, Helios, que era de bronce, que se erigió en 12 años para conmemorar la victoria de Rodas frente a Antígono I en el 304 a.C. y que el encargado de la obra fue el escultor Cares, vecino del pueblo rodense de Lindos. Las incógnitas son muchas y muy básicas: ¿Quál era su forma real? ¿Qué fue de ella tras su destrucción por un terremoto? ¿Dónde se ubicó? Quizá la que más tortura a historiadores y expertos es esta última, ya que mientras el imaginario colectivo coloca al coloso de Rodas en la boca del puerto, con las naves mercantes y los pesqueros pasando bajo sus miembros colganderos, el sentido común y las pesquisas arqueológicas apuntan a una posición central en el casco urbano.

«Tenía unos 30 o 35 metros de altura y estaba sobre una peana también muy alta -relata Palla-. Las casas, en ese momento, medían entre 3 y 5 metros de altura, por lo que el coloso sobresalía entre ellas. Por eso lo consideraban una maravilla».

Su mito sirvió para inspirar otras grandes construcciones, como el coloso de Nerón, en Roma, que terminó colocándose junto al Anfiteatro Flavio y prestándole el nombre con el que se le conoce popularmente en nuestros días: el Coliseo. Según Palla, también la Estatua de la Libertad bebe de la talla, posición y significado de la antigua obra rodense que se convirtió en embajador de facto de la isla mediterránea.

150 METROS DE ALTURA

El arquitecto griego quiere recuperar «las emociones que el coloso provocaba en la gente al verlo». El objetivo actual es despertar ese asombro y esa admiración, pero con un proyecto nuevo, innovador, sostenible y mucho más… colosal: una estatua-museo de 150 metros de altura.

«Aquí hay muchísimo material antiguo que está en almacenes, sin mostrarse al público», lamenta el ideólogo del proyecto. «Porque no hay espacio. Y así [con el Museo de Helios] podremos mostrarlo al público», argumenta. El coloso, cuyo tiempo de construcción se estima en dos años, podrá albergar infinidad de esculturas y pinturas. El interior de la estatua-edificio es en su mayor parte un museo, aunque también ofrecerá varios rincones con vistas y un restaurante giratorio en la cima, en la antorcha que, sobre la cabeza y la corona, sujeta la mano derecha. Y, para no repetir errores pretéritos, los diseñadores han optado por una estructura en trípode (las piernas y la túnica) que permita la máxima estabilidad, con un sistema de oscilación a prueba de terremotos y de los azotes del viento.

«Durante el día -explica Palla- esperamos que los paneles solares que recubrirán el edificio produzcan más energía de la necesaria para el museo, así que esta energía sería distribuida a edificios cercanos. Sería uno de los primeros de este tipo. Es el Museo de Helios, dedicado al Sol. Es también una cuestión simbólica».

EL ‘DIOS TURISMO’

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Simulación del proyecto que imitará al coloso de Rodas.

No obstante, a efectos prácticos, el edificio no estará consagrado al Sol, sino a un dios bastante más terrenal: el turismo. «Rodas está a 18 kilómetros de Turquía. Por Turquía pasan unos 40 millones de turistas al año. Por Grecia, unos 26. Y Rodas está en medio de esos 66 millones de turistas cada año», calcula el arquitecto.

Esto se traduce en un jugoso filete para la economía local. Con la mayor parte de la población volcada en el sector turístico, no es de extrañar que los apoyos al nuevo coloso proliferen. «Esta gente no tiene trabajo durante el invierno», indica el líder del proyecto. Por ello, según Palla, el Gobierno les paga un subsidio que es no obstante insuficiente para vivir. «Nuestro objetivo es dar más trabajo a la gente, aumentar la temporada turística de 6 a 12 meses», augura. Los estudios de impacto económico que manejan prometen que «con el Museo de Helios se crearán, de manera indirecta, más de 20.000 puestos de trabajo».

UN PROYECTO DE 250 MILLONES

El problema es que, a diferencia del coloso antiguo, aquí no habrá armamento abandonado por enemigo alguno en su huida y que se pueda traducir en dinero que sirva para financiar el proyecto, estimado en 250 millones de euros. Por eso, y en un contexto de crisis económica que azota de manera feroz a los griegos, ha habido que recurrir a inversores externos «un poco escépticos por la situación política en Grecia». Según los cálculos realizados por los miembros del proyecto, los beneficios se pueden recuperar en cinco años. «El interior es el doble de espacio que tiene la Torre Eiffel, y esta cuenta con 7 millones de visitantes cada año. Si lográramos tener la mita de eso, los ingresos para los inversores serían bestiales», dice Palla.

Si se lograran atraer las masas de turistas que el griego prevé tras las construcción del nuevo coloso, la capacidad de alojamiento de Rodas se vería desbordada por completo. Por eso el arquitecto habla (si bien sin meterse a especificar) de «otros desarrollos» en los que ya están pensando los inversores interesados en poner sus recursos al servicio del mastodóntico edificio.

OPOSICIÓN DE ARQUEÓLOGOS Y ARQUITECTOS

Las pequeñas asociaciones de turismo familiar en Rodas consultadas ven con buenos ojos el proyecto, ya que afirman que atraerá visitantes a la zona, aunque reconocen no manejar los detalles del museo en sí. Por su parte, desde la delegación en Rodas del Ministerio de Turismo no se atreven a pronunciarse sobre el controvertido proyecto y alegan que eso le compete a Atenas (que no responde a los intentos de contacto efectuados por este diario por varios canales). Sí aseguran en Rodas que hay mucho interés por parte de la población en general, y en particular del sector hostelero y aquellos que viven del turismo en la isla. Pero también advierten de que hay arqueólogos y arquitectos locales que se oponen a su construcción.

Cuando se pregunta por la existencia de objeciones, se vuelve a recurrir al ejemplo de la Torre Eiffel: «Pasó lo mismo y es dos veces más alta y en el centro de la ciudad. Pero en el fondo será muy beneficioso para la isla», se apresura a replicar Palla.

El debate sigue vivo en la calle y, aseguran, este verano se producirán conversaciones multilaterales sobre este asunto. Para haber sobrevivido tan solo 54 años, el coloso de Rodas original sigue teniendo un peso enorme para la isla. Falta por ver si su «primo» del futuro se pondrá finalmente en pie.

 

26 junio 2016 at 9:17 am Deja un comentario

Polémica en Mérida por la actuación de Ricky Martin en el Circo Romano

El año pasado no se autorizó el Campeonato ‘World Pádel Tour’ por riesgos en el Anfiteatro Romano. Hay cruce de declaraciones entre PP y PSOE

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Imagen reciente de Ricky Martin durante un concierto. | GTRES

Fuente: DAVID VIGARIO > Mérida  |  EL MUNDO
24 de junio de 2016

La polémica vuelve a estallar en Mérida debido al uso de sus históricos yacimientos romanos para celebraciones lúdicas. Si el año pasado, también en plena campaña electoral (entonces para las elecciones municipales y autonómicas) se terminó cancelando el prestigioso campeonato ‘Word Pádel Tour’ por posibles riegos en el Anfiteatro Romano, ahora el enfrentamiento y la división política vuelven a aparecer, en este caso para la actuación del cantante Ricky Martin. Hace doce meses, el PSOE -entonces en la oposición -se opuso a la celebración del evento y ahora -ya en el gobierno tanto en el Ayuntamiento como en la Junta- permite el concierto, según ha denunciado hoy el PP.

El portal oficial de internet del cantante puertorriqueño recoge que Martin celebrará un concierto el próximo 18 de septiembre en el Circo Romano, otra de las grandes monumentos -en perfecto estado de conservación- del legado de una ciudad que está reconocida por la Unesco como ‘Patrimonio de la Humanidad’. El concierto será el último que ofrezca el cantante puertorriqueño en cinco ciudades españolas este verano (Málaga, Las Palmas, Santa Cruz de Tenerife, Madrid y la capital extremeña) dentro de su gira mundial ‘One World Tour’.

A raíz de ahí, el presidente del PP de Extremadura, José Antonio Monago (que el año pasado era el presidente de la Junta cuando se intentó organizar el campeonato mundial de pádel) ha destacado que mientras en Mérida las informaciones oficiales no indican el sitio exacto de celebración del evento, en las otras dos ciudades españolas donde actuará el cantante sí lo han confirmado.

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Circo romano de Mérida

Según ha detallado Monago, la información de la ubicación del concierto en la capital extremeña está en la página oficial de Ricky Martin “desde el martes” y “aquí se ha ocultado deliberadamente”, porque para el alcalde de Mérida, Antonio Rodríguez Osuna (PSOE), “supone un ridículo espantoso” promover un concierto en un monumento histórico después de que “lideró” la oposición al World Padel Tour.

Monago ha insistido en varias ocasiones en que el PP “apoya” este tipo de eventos internacionales que contribuyen a la “proyección positiva” de Extremadura y, en esta línea, ha animado a todos los extremeños a acudir “masivamente” al concierto de Ricky Martin.

“Dobles varas de medir”

“Para nosotros, cualquier manifestación artística de relevancia internacional y de calidad es digna de apoyo”, ha recalcado Monago, quien ha asegurado que lo que “no le gusta” al PP “son las dobles varas de medir”, ni “el regate corto”. En este sentido, recordó que “se llegó incluso, a través de plataformas en Internet, a pedirle a la gente que le quitara el apoyo a las firmas comerciales que apoyaban el World Padel Tour”, porque “se hacía en un enclave que era patrimonio histórico de los emeritenses y de todo el mundo”, ha recordado el líder del PP regional.

“Me imagino que cuentan con todos los parabienes y con todos los informes positivos para la utilización del monumento”, ha señalado Monago, quien también ha pedido conocer la opinión sobre esta decisión del presidente de la Junta de Extremadura, Guillermo Fernández Vara.

Mientras, el alcalde de Mérida, Antonio Rodríguez Osuna, a raíz de estas críticas, ha señalado que no entra en la cuestión de por qué mantuvo una postura en contra de la celebración del pádel en el Anfiteatro Romano y sí apoya ahora el concierto de Ricky Martin en el Circo Romano. En este sentido, ha indicado que Monago, está “acomplejado” por la “excelente gestión” del ayuntamiento de la capital autonómica.

Osuna se ha mostrado “sorprendido” por lo que entiende una “agresión de Monago hacia Mérida” por sus declaraciones: “Que un expresidente de la Junta dé una rueda de prensa en el parlamento extremeño para hacer esas valoraciones es un esperpento”, ha dicho el alcalde de Mérida, que se “sorprende” que con los problemas que tiene Mérida y Extremadura, “la única preocupación” del Monago “sea ésa”, según ha informado el Ayuntamiento de Mérida en nota de prensa.

Antonio Rodríguez Osuna ha manifestado que tanto José Antonio Monago como el alcalde de Badajoz, Francisco Javier Fragoso, están “acomplejados” por “la excelente gestión” que está haciendo el Ayuntamiento de Mérida.

 

25 junio 2016 at 10:47 am Deja un comentario

Controversia por la recuperación del último gran monumento de Tarraco

La restauración del Teatre Romà vuelve a ser motivo de debate. Tras muchos años olvidado, ahora empieza a ejecutarse un proyecto que genera debate entre arqueólogos e historiadores

Fuente: Jordi Cabré  |  Diari de Tarragona
24 de junio de 2016

El Teatre Romà, el último gran monumento romano que debe recuperar parte del esplendor de antaño, sigue generando polémica y debate en la ciudad 39 años después de que un movimiento ciudadano –encabezado por la Reial Societat Arqueològica Tarraconense (RSAT)– consiguiera imponerse a las pretensiones constructoras de un grupo de empresarios que ya tenían diseñados unos bloques de viviendas en este punto de la Part Baixa.

La victoria popular, fechada el 14 de junio de 1977 con el decreto de paralización de las obras por parte del Gobierno Civil, fue motivo de esperanza de recuperar un yacimiento que había perdido parte de sus cúpulas en diferentes intervenciones urbanísticas de los siglos XIX y XX.

Sin embargo, desde aquella victoria ciudadana de la década de los años 70 hasta hace poco más de medio año, la restauración del Teatre Romà sólo había tenido una gran alegría: el 30 de noviembre de 2000 la Unesco declaró el conjunto de Tarraco Patrimonio de la Humanidad. Y entre los monumentos con este sello de prestigio internacional se hallaba el Teatre Romà.

 

24 junio 2016 at 7:41 am Deja un comentario

Cádiz se reencuentra con el escenario más antiguo de Hispania

El segundo teatro romano más grande de la Peninsula, el ‘Theatrum Balbi’, reabre las puertas de su yacimiento arqueológico, después de seis años de obras

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Reapertuta del teatro romano de Cádiz. FOTO: JUAN CARLOS TORO

Fuente: JESÚS A. CAÑAS > Cádiz  |  EL PAÍS
21 de junio de 2016

Viajar en el tiempo es posible en pleno centro de Cádiz con solo bajar 16 escalones. Por cada peldaño, algo más de un siglo se queda atrás, hasta sumar más de dos milenios. En este descenso por una moderna escalera de hierro y cristal, el yacimiento del Teatro Romano de Cádiz reaparece con brillo, después de seis años de obras. Hoy es el primer día en el que se puede visitar el espacio escénico romano más antiguo de la Península y el segundo más grande de Hispania, por detrás del de Córdoba. El Theatrum Balbi muestra de nuevo sus encantos, envuelto en la expectación de ser uno de los espacios culturales y turísticos recuperados más importantes de la ciudad.

Francisco Alarcón, coordinador del yacimiento y arqueólogo, da buena cuenta del interés suscitado. Va y viene, entre gaditanos y periodistas que le reclaman su atención. No esconde su ilusión por ver deambulando a visitantes por la galería interna, las gradas o los vomitorios de un teatro datado en el último tercio del siglo I antes de Cristo. Como reconoce Alarcón, aunque el centro de interpretación lleva abierto un año, hasta ahora no se podía acceder al yacimiento. “El centro tiene significado porque explica estos restos arqueológicos. La visita ahora mejora de calidad”, apunta.

Ahora el recorrido no termina en estas dependencias, ubicadas en dos edificios históricos asentados sobre el escenario. A través del patio de la Posada del Mesón (un edificio del siglo XVII) se accede a la galería semicircular de 60 metros que discurre bajo las gradas. Desde ahí, dos vomitorios permiten asomarse al deteriorado graderío, uno de ellos incluso permite transitarlo, gracias a una estructura de madera. En total, se contempla “aproximadamente, un 30% del total del teatro”, reconoce Alarcón. El resto continúa enterrado bajo el caserío del barrio del Pópulo, el más antiguo de la ciudad.

Buena muestra de ello son los óculos que se abren en suelo del interior del centro interpretativo y que permiten contemplar partes bajo tierra del teatro; como la ‘orchestra (orquesta) o el scenae frons (frente escénico). De la grandiosidad del espacio realizado por encargo de Lucio Balbo el Menor no solo hablan sus proporciones, aptas para acoger hasta 10.000 espectadores (el Gades romano rondaba los 50.000 habitantes). “De la variedad de mármoles que hemos detectado, destaca el de Carrara, traído por primera vez a la península para este edificio”, explica Alarcón.

Hoy en día, los espacios visibles destacan más bien por mostrar la estructura. “Vemos el núcleo de hormigón, pero nos falta la epidermis”, añade el arqueólogo. Una piel de mármol y piedra ostionera (elemento constructivo típico de la zona) que fue empleada como material de acarreo para construir los edificios del entorno, una vez abandonada la edificación. La idea es que se pueda recuperar el graderío para, incluso en un futuro, poder acoger representaciones teatrales.

Sin embargo, ese fin aún queda lejos. De momento, la maquinaria de construcción continúa en la zona para “continuar en breve con la excavación”, según reconoce Alarcón. Ahora, se ultima el Plan Director que guiará los trabajos futuros que pretenden descubrir la poedria (gradas cercanas al escenario reservadas para las clases altas) y la orchesta. Para ello, los trabajos deberán internarse bajo los edificios, una tarea que ya es posible gracias a las obras realizadas.

En estos últimos seis años (dilatados más de lo previsto por problemas en la construcción), se ha consolidado estructuralmente el yacimiento con refuerzos en los cimientos de los edificios cercanos, además de la construcción del centro de interpretación y el nuevo acceso al teatro. En total, la Junta de Andalucía ha invertido 1,8 millones de euros que se ampliarán con cinco millones más procedentes de la ITI (Inversión Territorial Integrada), hasta el próximo 2020.

De momento, Cádiz ya vuelve a tener su teatro y los gaditanos han sabido apreciarlo. Hasta 100 personas lo visitaron en la primera hora de visitas al público, la mayor parte de la provincia. El espacio, de acceso gratuito, está abierto en horario de 11.00 a 17.00 horas, con cierre de lunes y festivos. Los sábados y domingos es visitable de 10.00 a 14.00 horas. De ahí que se esperen muchos más visitantes en estos días, como resume una de las trabajadoras, Mariló Maye: “Los gaditanos y el teatro son viejos conocidos, estaban deseando encontrarse”.

 

22 junio 2016 at 8:41 am Deja un comentario

Las termas de Caracalla rescatan parte del milenario mosaico de su gimnasio

Las termas romanas de Caracalla muestran desde hoy parte del mosaico restaurado del suelo de su gimnasio, construido hace casi dos milenios y enterrado desde hace más de 40 años, que exhibe una particular decoración geométrica.

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El mosaico restaurado. Foto: © ANSA

Fuente: Lorena Pacho – EFE  |  LA VANGUARDIA

Roma, 21 jun.- Se trata de una composición que está entre los mosaicos “más importante del mundo”, explicó a Efe la directora de las antiguas termas del emperador romano Caracalla (211-217 d.C”.), Marina Piranomonte.

El mosaico, que está al aire libre, estaba cubierto de tierra para protegerlo del deterioro y desde hace más de 40 años había permanecido “abandonado y olvidado”, comentó Piranomonte, que añadió que, de no haberlo restaurado, “se habría perdido para siempre”.

Destaca por su diseño “innovador”, con la particularidad de estar compuesto por decoración con formas geométricas, a diferencia de los clásicos mosaicos romanos con decoración figurativa.

La responsable relató además que los que hoy se pueden ver en las termas son los que fueron “copiados” en la antigüedad para decorar pavimentos de villas romanas y otras construcciones.

Las termas de Caracalla, detalló Piranomonte, eran “las más bellas y ricas” de la antigüedad, por lo que los suelos “debían ser bonitos también”.

Los mosaicos de los pavimentos eran “el culmen de la riqueza de una terma imperial” y se construyeron con mármol procedente de todos los rincones del imperio, desde Esparta a Túnez o Grecia.

Para su construcción, por orden el emperador Caracalla, que “no se contentaba” con el también opulento mármol blanco de Carrara, el puerto romano de Ostia se llenó durante 4 años, del 212 d.C. al 216 d.C. de naves cargadas de mármol y cientos de trabajadores.

Con el descubrimiento de este mosaico al aire libre se puede apreciar el contraste entre la grandiosidad de la arquitectura de las termas y el trabajo artesanal de los mosaicos construidos a mano pieza a pieza.

Los gimnasios y vestuarios de las termas, cubiertos bajo bóvedas de cañón o al aire libre, rodeados por pórticos de techo abovedado, tenían lujosos mosaicos en el suelo, sobre los que los romanos hacían ejercicio o practicaban la lucha libre.

Cuando terminaban el ejercicio se iban a las termas, uno de los complejos del mundo antiguo mejor conservados y más grandes, con capacidad para entre 6.000 y 8.000 personas.

Además de ser un lugar dedicado al bienestar y al baño y el cuidado del cuerpo, también fueron un espacio para el paseo y el estudio.

Conformaban un vasto recinto de 140.000 metros cuadrados que incluía los clásicos ambientes de baño: “frigidarium”, para el agua fría, “tepidarium” para la templada y “caldarium” para la caliente, además de gimnasios, salas de reunión y estancias privadas.

Y también caminos que discurrían al aire libre entre la imponente arquitectura y zonas de vegetación, ahora copadas por los característicos pinos romanos.

El proyecto de restauración del mosaico, del que aún queda por terminar la segunda parte, ha sido posible gracias al mecenazgo privado, muy utilizado para la conservación de clásicos romanos como el Coliseo o la Fontana de Trevi.

En este caso, se ha realizado con la aportación de la firma Bulgari, que “se nutre mucho del arte y de la arquitectura única de Roma para crear colecciones de Joyas”, afirmó el administrador delegado de la casa, Jean-Chiristophe Babin.

Los restos de las imponentes termas siguen muy presentes en la rutina romana, ya que desde 1937 son también el enclave estival del Teatro de la Ópera de Roma, con un escenario al aire libre que se ha convertido en punto de referencia para la lírica internacional.

Sobre él se ha podido ver, por ejemplo, a “Los tres Tenores” -Plácido Domingo, Josep Carreras y Luciano Pavarotti- en una extraordinaria actuación en 1990.

Dentro de un año, cuando los responsables planean que esté terminada la segunda fase de la restauración, “todos los mosaicos de las termas de Caracalla podrán estar visibles”.

[Ver Fotogalería]

 

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21 junio 2016 at 6:17 pm Deja un comentario

Solsticio con luna llena en el cabo de Sunion

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Foto: AP / Petros Giannakouris © ASSOCIATED PRESS

La luna llena se eleva detrás de las columnas del antiguo templo de Poseidón en el cabo de Sunion, al sureste de Atenas, el 20 de junio de 2016, en la víspera del solsticio de verano. Se da la circunstancia de que por primera vez en 68 años el solsticio de verano ha coincidido con la luna llena.

El templo, situado en un promontorio en el cabo de Sunion, a unos 70 km. al sureste de Atenas, fue construido el año 444 a.C. y está dedicado a Poseidón, dios del mar.

Fuente: AP | MSN Noticias

 

21 junio 2016 at 10:04 am 1 comentario

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