Posts filed under ‘arqueología’

La arqueóloga Trinidad Gómez señala las diferencias entre los mosaicos de Carmona y otros pueblos cercanos

Trinidad Gómez, arqueóloga del Servicio de Arqueología del Ayuntamiento de Carmona (Sevilla), ha desmenuzado las diferencias existentes entre los mosaicos romanos de Carmona y los de otras localidades cercanas como pueden ser los descubiertos en el también municipio sevillano de Écija.

mosaico-carmona

Mosaico hallado en 2008 en el casco histórico de Carmona donde aparece representado el dios Vertumnus  /  EP

Fuente: EUROPA PRESS  |  20minutos.es

CARMONA (SEVILLA), 31 Jul. – Ha sido en el marco de los Cursos de Verano que la Universidad Pablo de Olavide (UPO) está realizando en la Casa Palacio de los Briones, donde esta arqueóloga ha impartido la ponencia ‘El mosaico romano de Carmona’, dentro del curso ‘Patrimonio histórico: el mosaico romano en Carmona. Taller práctico de elaboración’.

El pueblo sevillano de Carmona desde su fundación se ha nutrido por multitud de civilizaciones que han dejado su impronta en las calles; como tartessos, fenicios, cartagineses y, más tarde, los romanos. En la actualidad, la Delegación de Patrimonio Histórico y el museo de la ciudad son los encargados de preservar y estudiar el patrimonio de la localidad.

La mencionada experta ha desmenuzado las diferencias existentes entre los mosaicos de Carmona y los de otras localidades cercanas como Écija. “Carmona no posee un número muy elevado de mosaicos. Sin embargo, los que posee destacan por su calidad y por su variedad. Aquí tenemos mosaicos bicromos geométricos, algunos con un interesante efecto óptico que dan lugar a composiciones más complejas”, ha asegurado la experta.

Gómez ha expuesto cómo, en el caso de Carmona, las excavaciones arqueológicas siempre están motivadas para evitar la pérdida de información que ocasionan las obras en el subsuelo. “Durante el desarrollo de los trabajos se sacan a la luz estructuras y artefactos que necesitan ser cuidadosamente documentados. El hecho de hacer una excavación supone un proceso destructivo, así que es necesario realizar una catalogación donde se recojan de forma exhaustiva toda la información obtenida”.

Este proceso de catalogación, antes de exponer las piezas en el museo de la localidad, consiste en crear una especie de DNI de las mismas, donde se les asigna un número de registro y se describen todas sus características físicas.

La arqueóloga ha constatado cómo, en la actualidad y en comparación con años atrás, se ha producido un descenso de obras de nueva planta, “donde era necesario realizar mayor cantidad de excavaciones. A día de hoy, al existir un mayor número de rehabilitaciones de viviendas antiguas es menor la tasa de excavaciones”.

Sin embargo, ha añadido Gómez que “aunque se han realizado numerosas excavaciones arqueológicas a lo largo de 30 años, estas afectan a un porcentaje de terreno que hoy día es relativamente pequeño”. Desde el museo de la localidad, continúan apostando por la investigación y la difusión, según la experta, “ya que es la única forma de que la ciudadanía valore y pueda protegerse más eficazmente contra el expolio”, ha concluido.

1 agosto 2015 at 10:08 am Deja un comentario

Reabre al público tras su restauración la basílica de Pompeya

basilica-pompeya

La basílica de Pompeya tras la restauración llevada a cabo en el marco del Gran Proyecto Pompeya

Fuente: Adnkronos    29/07/2015

A partir de hoy vuelve a ser visitable la basílica de Pompeya, tras concluir las intervenciones arqueológicas de seguridad previstas en el Gran Proyecto Pompeya que están afectando a toda la Regio VIII, que rodea al edificio. Las intervenciones se han centrado particularmente en los estucos y en las columnas de ladrillo de la basílica, donde se evidenciaban grietas y pérdidas de material.

Se ha procedido, por tanto, a acciones de integración muraria y sellado de las juntas de las columnas, rellenado de las grietas y fijación de los estucos. El objetivo de las intervenciones ha sido sobre todo proceder a la reconstrucción de las partes deterioradas, utilizando materiales con un impacto muy reducido, como en el caso de los escalones de acceso al edificio, recompuestos con mortero a base de cal (sin cemento).

Se trata de una intervención adicional de la Gran Proyecto Pompeya que permite la restitución a los visitantes de un importante edificio público, una etapa obligada en los principales itinerarios de visita al recinto arqueológico.

La basílica, un edificio destinado a la administración de justicia y a las transacciones económicas, fue construido en la segunda mitad del siglo II a. C., en el ámbito del proyecto general de monumentalización de la ciudad.

El suntuoso edificio es de planta rectangular y tiene 3 naves, con cubierta a dos aguas directamente desde las columnas centrales y las semicolumnas de la parte superior de las paredes, donde quedan decoraciones  del “primer estilo”. Al fondo está el tribunal, al que se accede a través de una escalera de madera, donde se sentaban los magistrados. La entrada para el público será posible únicamente desde el acceso lateral del edificio que se encuentra en la Vía Marina.

30 julio 2015 at 10:59 am Deja un comentario

Tarragona: Una fortificación romana se va perfilando en La Secuita

Se ha excavado una pequeña parte de esta fortificación, con muros de hasta dos metros de altura, y se han recuperado piezas de cerámica, entre ellas un ánfora brindisina

la_secuita_1

Fuente: Alec Forssmann  |  NATIONAL GEOGRAPHIC

Una fortificación romana del siglo II a.C. se va perfilando en unos terrenos agrícolas de La Secuita, un pequeño municipio situado en los alrededores de Tarragona. “El elemento principal de esta fortificación es una torre, construida con muros de sillares parcialmente conservados, pero que en un tramo conserva una potencia de dos metros de altura. Este muro se prolonga hacia el este y queda oculto por un camino y un campo yermo, con una longitud total de unos 30 metros”, explica Joan Canela, uno de los directores de la excavación, a Historia National Geographic. El yacimiento fue descubierto en 2004 por Marc Dalmau, otro de los integrantes de la excavación, mientras caminaba por el término municipal. La primera intervención arqueológica del Institut Català d’Arqueologia Clàssica (ICAC) se ha desarrollado de forma fugaz, del 6 al 17 de julio, pero ha sido muy fructífera. Se ha excavado una pequeña parte de esta fortificación romana y se han descubierto materiales cerámicos que permiten fechar los hallazgos. “Nos indican, grosso modo, que tanto la construcción como su abandono se remontan al siglo II a.C. Creemos que su construcción debe de ser posterior a la primera fase de la muralla romana de Tarraco, fechada en torno al 200 a.C., y posiblemente anterior a la segunda fase de la misma, en el último tercio del siglo II a.C.”, observa Canela.

Un ánfora con el sello del fabricante

la_secuita_2

En los espacios contiguos han aparecido otros muros más antiguos, posiblemente pertenecientes a un poblado ibérico, pero por el momento son todo conjeturas. Se han localizado fragmentos de cerámica que datan del período ibérico pleno (450-200 a.C.), por lo que “la existencia de un asentamiento ibérico en este lugar es bastante plausible”. En los estratos correspondientes al abandono de las estructuras romanas se han recuperado fragmentos de pavimento del tipo opus signinum, de revoque mural con una decoración pictórica “muy sencilla”, según Canela, y un ánfora con una inscripción en una cartela, es decir, con el sello del fabricante. “Se puede leer la palabra CANINI, que corresponde al personaje Caius Caninius. Es un ánfora brindisina, fabricada en el sur de Italia y que data entre el 130 y el 75 a.C.”, afirma el arqueólogo. Las próximas intervenciones arqueológicas, en 2016 y 2017, aportarán más información al respecto. “El hallazgo del conjunto es excepcional porque no se trata de una torre aislada, sino de una construcción militar más potente, posiblemente un fortín”, revela Canela, quien dirige las excavaciones junto con Jordi López y Núria Otero, también del ICAC.

la_secuita_4

27 julio 2015 at 1:20 pm Deja un comentario

Legado romano en Cambrils

Las visitas guiadas en la Vil·la romana de la Llosa de Cambrils nos permiten descubrir el patrimonio histórico de la ciudad, cómo vivían los romanos y cuál fue la herencia que nos dejaron

llosa (6).jpg

Los pequeños en el momento que visitaban los restos de la residencia de la villa. Foto: Alba Mariné

Fuente: Carmina Marsiñach  |  Diari de Tarragona   26/07/2015

¿Los romanos vivían sin techo? ¿Y qué hacían cuando llovía? Así de geniales son los niños. Esto es lo que se preguntaron los pequeños de la escuela de verano del Club de judo Dojo al ver los restos de la Vil·la romana de la Llosa de Cambrils, y es que no es fácil imaginar dónde y cómo vivían los romanos. Se trata de un asentamiento agrícola romano con vida desde el siglo I a.C hasta el siglo VI d.C, unos 500 años en que la vil·la se va trasformando.

Los restos romanos de la Llosa se encontraron durante las obras de urbanización del polígono de Cambrils en el año 1980. Se encuentra al lado del barranco de la Mare de Déu del Camí, casi a la altura de su desembocadura en el Mediterráneo. Hace 18 años que se llevan a cabo excavaciones en el yacimiento, sobre todo en verano, pero por ahora, los trabajos arqueológicos están parados por falta de presupuesto.

Por el momento se han encontrado los restos de la pars urbana de la vil·la, es decir, una residencia, unas termas y una pequeña necrópolis. También han salido a la luz los de la pars rústica, una zona de almacenes y silos de grano donde debía estar el ganado y los cultivos de viña u olivos. En época romana la vil·la se encontraba cercana a la Via Augusta. La vía pasaba por Tarraco, capital de la provincia de la Hispania Citerior, así pues podían abastecer a la gran ciudad de provisiones.

El hallazgo de diferentes piezas de bronce en 1992, permitió determinar que los restos de la residencia eran de una familia de alto nivel social y puso de relieve la importancia de las excavaciones realizadas en el yacimiento de la Llosa. Ahora todos estos elementos se encuentran expuestos en el Museu d’Història de Cambrils.

Objetos de valor histórico

De entre las piezas encontradas destacan las que formaron parte del triclini, es decir, el comedor. Dos de los elementos son para la iluminación del aposento: un candelabro con una lucerna en la parte superior y otra lámpara más pequeña con la forma de la escultura de un chico. Según Mónica, la guía de la visita, esta segunda lámpara representa a Baco, el dios del vino romano. Sólo hay otros tres ejemplares como éste en todo el mundo. Está rodeado por la planta de alacant, de donde colgaban otras pequeñas lucernas para iluminar la estancia. A diferencia de la otra lámpara, ésta servía para iluminar la zona de los lectus, los divanes que los romanos usaban para recostarse y comer. También se ha encontrado un cazo-colador, una pátera decorada y finalmente dos soportes para recipientes.

A lo largo de estos seis siglos de ocupación de la vil·la, hubo muchos cambios y transformaciones. En el siglo III d.C parte de la zona residencial pasó a ser una necrópolis. De hecho se han encontrado diferentes objetos personales como una hebilla, un brazalete, un anillo, un collar y unos pendientes. Un depósito es otro de los elementos que nos llama la atención por sus grandes dimensiones. Con la ocupación de la vil·la fue arrancado y desplazado de su posición original.

Otro de los espacios que llamó más la atención de los niños fueron las termas romanas. ¿Cómo hacían el agua tibia? ¿Mezclaban la fría con la caliente? Los romanos tenían baños con agua fría, tibia y caliente. El sistema de calentamiento, no obstante, era más sofisticado que una simple mezcla. Para calentar las habitaciones se construía un hipocausto, un sistema de calefacción en el suelo, junto a un pavimento suspendido soportado por columnas y una cámara de aire en las paredes. Con el horno se calentaba la zona del hipocausto y también así calentaban el agua.

Una App para recrear la vil·la

Durante la visita, las imágenes en formato papel con la recreación virtual de la vil·la que enseñaba Mónica ayudaban a imaginar cómo debía ser el asentamiento agrícola en la época. La creación de una aplicación móvil para superponer la realidad actual con la de hace 2.000 años está en proceso. Dese el Museu d’història de Cambrils están trabajando para poder ofrecer esta herramienta que pretende facilitar el conocimiento para los que no son profesionales del sector.

Por el momento las excavaciones estan paradas por falta de presupuesto. El último hallazgo que se hizo fue el de otra casa en la parte trasera del yacimiento. Los arqueólogos creen que se podría tratar de la casa de los esclavos de la villa.

Del 1 de julio al 31 de agosto, de martes a sábado se puede visitar el yacimiento arqueológico de 11 a 14h y de 17 a 20h, donde se ofrecen visitas guiadas en castellano y en catalán. Los domingos y los festivos se puede visitar de 11 a 14h. La entrada al yacimiento tiene un coste de 1,50€. Los estudiantes y jubilados cuentan con un pequeño descuento, su entrada es de 0,75€.

Un banco de tres pisos situado en medio del recinto donde se encuentra el yacimiento fue el premio que tuvieron los niños después de la visita. Un recorrido por la historia que tampoco huye del sol.

27 julio 2015 at 9:15 am Deja un comentario

El misterio del capitel romano de Carmona

De grandes dimensiones y hecho en mármol, en la casa donde apareció funciona como poyete para sentarse

capitel-carmona

Este hermoso capitel apareció en una casa privada, encajado en el zaguán. / A. M.

Fuente: ALBERTO MALLADO > CARMONA (SEVILLA)  |  ABC       25/07/2015

En una casa cercana a la Plaza de San Fernando, en Carmona, existe un capitel que resulta muy sugerente. Se trata de una pieza de mármol de grandes dimensiones cuya procedencia se desconoce. Siempre ha estado en la casa, encajado en la construcción del zaguán hacia el interior, donde funciona como poyete para sentarse. Por su estilo es del periodo republicano. Las preguntas surgen ante él, ¿de qué elemento constructivo formaba parte? ¿era del foro que está en ese entorno o lo trajeron de otro sitio? Sea como fuere, es una invitación para seguir investigando en próximas excavaciones.

Roma sale a la luz cuando se remueve el suelo de Carmona. Es como un inmenso puzle que descubre alguna de sus piezas cuando se lleva a cabo una obra con su correspondiente excavación. Una de las partes más interesantes de la composición histórica de la Carmo romana es la que corresponde al Foro de la ciudad, al que se le puede seguir la pista a través de algunos elementos que se han hecho visibles.

Con estos restos y con las explicaciones del arqueólogo Ricardo Lineros, director del Museo de Carmona, se puede trazar la imagen del que sería un monumental conjunto constructivo, digno de una esplendorosa ciudad romana. Una narración que además evidencia el valor de la arqueología y de su labor de tutela. Un relato que se ofrece a través de una de las rutas por el Patrimonio Oculto que organiza el Ayuntamiento.

Se tiene constancia de que la estructura de la vieja ciudad romana seguía el esquema clásico de ordenación alrededor del cardo y el decumano. Estas dos vías, algo desplazadas, siguen articulando el casco urbano de Carmona. Por consiguiente en su intersección estaba el foro. Muy cerca de la Plaza de San Fernando, de nuevo la pervivencia del espacio urbano romano.

Hay puntos en los que las viejas piedras aún son visibles y hablan a quien las observa. Uno de ellos está en el interior del convento de Madre de Dios. Durante unas obras en el cenobio surgieron unas estructuras que en la intervención se respetaron y se han hecho visibles. Muros enormes, de sillares muy bien cortados.

Una fisonomía que nos habla de una construcción de bastante entidad, si bien la interpretación se hace complicada debido a que la excavación quedó limitada al espacio de la obra. Una de las interpretaciones es que pudiera ser parte de la basílica, que era el edificio empleado para la administración y para impartir justicia.

Otra pieza del puzle surge cuando unas obras permiten excavar en una calle próxima a la Plaza de San Fernando. Los restos se han integrado en un patio de luces, en un ejemplo de conservación y visualización del patrimonio muy acertado. Aquí tenemos una hilera de sillares y columnas de grandes dimensiones, alguna de las cuales se han elevado para hacer comprensible el resultado de la excavación. Hablamos por tanto de un pórtico de columnas que debía tener unas grandes dimensiones.

Y a sus pies una cisterna romana para acumular agua y una pequeña fuente adosada, que quedaría fuera del pórtico y que apunta a un uso público de la misma. ¿Podríamos estar ante una galería techada que albergara tiendas que dieran a un espacio central abierto? Es una de las hipótesis, si bien también se contempla la posibilidad de que fuera un edificio de tipo religioso.

Pero además en una esquina aparecen los restos de una escalinata, únicamente las esquinas de las piedras, era imposible seguir más allá, porque estaba el muro de la casa contigua. Una escalera que conduce a un lugar elevado adosado a un pórtico, la imagen es sugerente: ¿un templo o algún edificio público, que presidiría el espacio central del foro?. Habrá que esperar a tener nuevas piezas del puzzle. Mientras, la imagen se puede completar con algunos detalles más. Las columnas del pórtico estaban estucadas y presentan restos de policromía: almagre en la parte inferior, una cinta negra rodeándolas y blanco en la parte superior.

Todos estos hallazgos no dejan de hablar de Carmona como una ciudad de relevancia en la provincia Bética, que alcanzó un período de esplendor durante una etapa que comienza con el reinado de Augusto, se consolida a lo largo del siglo I y se prolonga en el siglo II después de Cristo.

25 julio 2015 at 9:07 am Deja un comentario

La erupción del Vesubio alcanzó París

  • Una muestra en Nápoles y Pompeya muestra la fascinación europea por la ciudad romana. La exposición ofrece las escayolas de las víctimas del volcán restauradas
  • FOTOGALERÍA La segunda vida de Pompeya

pompeya-y-europa

Yesos de las víctimas del Vesubio en la exposición Pompeya y Europa. / GUILLERMO ALTARES

Fuente: GUILLERMO ALTARES  |  EL PAÍS      24/07/2015

El descubrimiento de Pompeya y Herculano no sólo abrió una ventana inédita a la vida cotidiana de la antigua Roma sino que, desde que comenzó a correr la noticia de su hallazgo en el siglo XVIII, se convirtió en una poderosa metáfora de la vida y la muerte, de la capacidad de destrucción de la naturaleza y la fragilidad de cualquier empresa humana. Goethe, Chateaubriand, Stendhal, Mozart, Cocteau, Picasso, Klee, Freud, Le Corbussier fueron algunos de las decenas de escritores, artistas, arquitectos o investigadores que viajaron hasta el sur de Italia para buscar respuestas bajo el volcán. Una exposición que se puede ver en el Museo Arqueológico de Nápoles y en el propio yacimiento de Pompeya hasta noviembre, Pompeya y Europa. 1748-1943, reúne obras de decenas de museos e instituciones para mostrar la gigantesca influencia de las ciudades que enterró el Vesubio en el arte y el pensamiento de Europa.

La sede de Nápoles ofrece obras de museos de media Europa, en muchos casos junto a los originales romanos en los que se inspiraron, una comparación que demuestra el infinito talento de esos artesanos anónimos. Además ha recuperado fascinantes rarezas como los planos y dibujos de la mansión pompeyana que el príncipe Jerôme Napoleon –primo de Napoleón III– se hizo construir en la avenue Montaigne de París, una especie de pastiche tipo Las Vegas avant la lettre que fue derruida a finales del siglo XIX. En cambio, la sede pompeyana recupera una joya a la vez histórica y arqueológica: los primeros yesos de las víctimas del Vesubio, los romanos robados al pasado gracias al ingenio del primer gran director del yacimiento, Giuseppe Fiorelli.

Los habitantes que se quedaron en Herculano durante la erupción fueron abrasados y pulverizados por una nube de gas de más de 300 grados, pero las víctimas de Pompeya perecieron enterradas por toneladas de materiales geológicos expulsados por el Vesubio. Sus cuerpos se descompusieron a lo largo de los siglos, convirtiendo en vacío el momento exacto de su muerte: su expresión, sus ropas, las personas que les acompañaban… Fiorelli, el director de Pompeya en el momento de la unidad de Italia y el gran modernizador del yacimiento, tuvo la idea en 1863 de introducir escayola en ese vacío y capturar aquel instante trágico del año 79. Más allá de su inmenso valor documental –nunca antes nos habíamos podido encontrar cara a cara con personas que vivieron y murieron en la antigüedad–, los primeros yesos tienen también un enorme valor como objetos en sí.

Contemplarlos ahora reunidos y restaurados, en una pirámide de madera construida en el anfiteatro de Pompeya, es a la vez un espectáculo emocionante y atroz. Se ven sus expresiones, sus ropas, se intuyen las historias que cuentan: dos mujeres que murieron juntas, una familia con dos niños, uno de los cuales parece dormido, otro posado sobre el vientre de su madre… “En una entrevista en 1863, Fiorelli asegura que la antigüedad ya no se estudiará a través de las estatuas, sino con esas figuras que recrean el momento mismo de la muerte”, explica Massimo Osanna, superintendente especial para Pompeya, Herculano y Stabia en su despacho, el único lugar refrigerado de las ruinas en una jornada abrasadora de julio. “Para nosotros la exposición sólo tiene sentido si es a la vez un proyecto científico y por eso es tan importante la restauración de los yesos”, prosigue.

La muestra arranca en 1748, cuando comenzaron las excavaciones bajo Carlos III, y termina en 1943, cuando en agosto y septiembre los aliados bombardearon tres veces la ciudad porque creían que se escondía entre las ruinas una división de las SS. Pinturas, casas, calles y algunos yesos originales fueron destruidos entonces. “Hemos querido acabar la muestra con ese momento trágico que todavía condiciona la política de conservación”, explica Osanna, nombrado hace dos años, que se enfrenta al dificilísimo reto de sacar a Pompeya por segunda vez de las ruinas.

Mientras recorre las salas de la exposición en su sede napolitana, bajo un calor pegajoso y asfixiante –el Museo Arqueológico de Nápoles no tiene aire acondicionado–, el conservador Luigi Gallo va explicando la cantidad de museos e instituciones que han prestado piezas, desde el Palacio Real de Aranjuez hasta el British Museum, el Louvre, la fábrica de porcelanas de Meissen, museos de Bellas Artes de Angers, Odense, Estocolmo, Copenhague, Montauban o Besançon o el Museo Picasso de París. “Es una exposición que muestra la segunda vida de Pompeya”, explica Gallo, que ha trabajado durante un año y medio en la organización de la muestra que ha requerido todo tipo de complejas negociaciones para reunir las piezas.

La ciudad, ya sea por su arquitectura, sus pinturas, su erotismo –que los Borbones recluyeron en el famoso Gabinete Secreto– o sencillamente por el descubrimiento de la capacidad destructiva del Vesubio, se coló en todos los rincones del arte Europeo y se multiplicó en todo tipo de piezas. Los primeros viajeros, como Goethe o Stendhal, dejaron paso a los artistas. La muestra se cierra con un casco de gladiador tracio, una pieza que alberga el Museo del Louvre, extraordinaria por su estado de conservación, pero también por su historia: se lo regaló el rey de Nápoles Fernando IV a Napoleón en 1802, cuando era primer cónsul, para tratar de ganar su favor, aunque el emperador acabaría por echarle de Nápoles. Es la primera vez que vuelve a Italia desde entonces.

El conjunto que forman las ciudades enterradas por el Vesubio en el año 79 es considerado el yacimiento arqueológico más valioso del mundo porque ningún otro ha aportado tanta información sobre el pasado. Además, es el monumento más visitado de Italia —se esperan tres millones de turistas en 2015 y recibió 2,7 en 2014—. Eso, en sí, ya es un desafío de conservación. Además hay que añadir las infiltraciones de la Camorra, los robos de pinturas, los muros derrumbados, las casas cerradas que convirtieron a Pompeya en una metáfora de todos los males que padece el patrimonio histórico italiano.

En los últimos meses, gracias al Proyecto Gran Pompeya que reúne fondos europeos e italianos, se han abierto varias casas, se ha restaurado la Villa de los Misterios y, sobre todo, detrás de las viviendas cerradas se nota actividad, excavaciones, arqueólogos trabajando, no abandono. Esta muestra se enmarca dentro de ese esfuerzo para rescatar la ciudad de una segunda destrucción. Pompeya no sólo esconde todavía una cantidad ingente de datos sobre el mundo romano –en una excavación reciente en una zona popular de la ciudad se descubrieron huesos de jirafa, lo que demostraba la sofisticación de los menús que se ofrecían–, sino que ha marcado como ningún otro hallazgo la imaginación occidental, con obras maestras que van desde La flauta mágica de Mozart hasta el filme de Roberto Rossellini traducido como Te querré siempre (El viaje a Italia en su versión original), que muestra cómo un matrimonio en crisis interpretado por Ingrid Bergman y George Sanders contemplan la recuperación en yeso de dos víctimas. “Rossellini intuye la esencia de Pompeya: la capacidad que tiene para hacernos meditar sobre la vida y la muerte”, explica Osanna.

Originales y copias

Uno de los grandes hallazgos de la exposición es la posibilidad de jugar con los originales y las copias, mostrar las réplicas de los dibujos que fueron apareciendo en los muros de Pompeya junto a las recreaciones que hicieron artistas posteriores. Y, aunque salgan de manos maestras como la de Gustave Moreau, las pinturas romanas siempre ganan con las comparaciones. La habilidad, el gusto por el detalle, la belleza de los colores a pesar de los siglos pasados que demostraron los artesanos romanos no tiene comparación.

Más información

25 julio 2015 at 8:23 am Deja un comentario

Una campaña arqueológica confirma la existencia de una ocupación romana altoimperial en ‘La Genestosa’ (Salamanca)

La tercera campaña de excavación del yacimiento de ‘La Genestosa’, en el término municipal de Casillas de Flores (Salamanca), confirman la existencia de una ocupación romana altoimperial, fechado entre los siglos I-II, posiblemente un asentamiento inferido a una villa.

la-genestosa

Rubén Rubio, a la izquierda, e Iñaki Martín Viso explican la cabaña con suelo de piedra a visitantes de la excavación. Foto: DiCYT

Fuente: EUROPA PRESS  |  20minutos.es

Los trabajos, dirigidos por el profesor de Historia Medieval de la Universidad de Salamanca Iñaki Martín Viso y el arqueólogo Rubén Rubio Díez, han sido desarrollados del 1 al 21 de julio y se han centrado en el área denominada como ‘El Cañaveral’.

En este lugar se localiza un espacio residencial compuesto por aproximadamente una docena de estructuras, dos de las cuales han sido objeto de estudio, según ha informado la Universidad de Salamanca (USAL).

La recuperación de numerosos fragmentos cerámicos, a la espera del examen de los materiales, corrobora esa cronología, lo que confirma “uno de los escasos yacimientos romanos rurales conocidos en la comarca de Ciudad Rodrigo”.

Además, el equipo de investigadores también ha podido documentar la existencia de una ocupación postromana (siglos V-VII) con al menos dos fases diferenciadas.

La segunda de ellas correspondería a los siglos VI-VII por fechas radiocarbónicas realizadas sobre materiales recuperados en campañas anteriores, por lo que la primera debería corresponder a una datación en torno a los siglos V-VI, ha apuntado la USAL.

Entre los materiales de ese periodo hallados en la presente campaña hay fragmentos de piezas cerámicas y de pizarras numerales, así como una fíbula que “todavía debe ser examinada”.

Cuarta campaña

En los próximos meses, los expertos llevarán a cabo el estudio de los materiales recuperados, lo que permitirá obtener datos “más afinados” con el objetivo de emprender una nueva campaña en 2016.

Esta cuarta campaña se centraría en otros espacios dentro de la dehesa de ‘La Genestosa’ que presentan semejanzas con el área de ‘El Cañaveral’, ha indicado la USAL.

24 julio 2015 at 6:12 pm Deja un comentario

Entradas antiguas


logoblog2.gif
Licencia de Creative Commons
Este blog está bajo una licencia de Creative Commons.

Aprovecha esta oferta especial de suscripción a Historia National Geographic

National Geographic Historia-1

Twitter

Reunificación de los Mármoles del Partenón

"Hacemos un llamamiento a todos aquellos que en el mundo creen en los valores e ideas que surgieron a los pies de la Acrópolis a fin de unir nuestros esfuerzos para traer a casa los Mármoles del Partenón". Antonis Samaras, Ministro de Cultura de Grecia

Tempestas

CALENDARIO

agosto 2015
L M X J V S D
« jul    
 12
3456789
10111213141516
17181920212223
24252627282930
31  

Archivos

RSS Elementos compartidos

  • Ha ocurrido un error; probablemente el feed está caído. Inténtalo de nuevo más tarde.

Inscriptio electronica

Amici Chironis

Apasionados del mundo clásico

Suscríbete a esta fuente


Seguir

Recibe cada nueva publicación en tu buzón de correo electrónico.

Únete a otros 2.074 seguidores