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Caius Celius hizo las murallas, torres y puertas de Barcino

El arqueólogo Alessandro Ravotto deshace un equívoco secular y sitúa en la muralla fundacional una inscripción que se creía que provenía de Montjuïc

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Lápida de Caius Coelius, procedente de la muralla romana de Barcelona y depositada en el Museu d’Arqueologia de Catalunya. MUSEU D’ARQUEOLOGIA DE CATALUNYA

Fuente: ERNEST ALÓS El Periódico
25 de febrero de 2017

Una lápida de tres líneas y media ha confundido durante más de un siglo a arqueólogos e historiadores, hasta el punto de haberles hecho especular con una pre-Barcino republicana, construida en Montjuïc dos siglos antes que la ciudad imperial. La tesis doctoral de Alessandro Ravotto sobre las murallas de Barcelona también soluciona este enigma, con una propuesta que fundamenta documentalmente: la lápida, expuesta en el Museu d’Arqueologia de Catalunya y que reza “Caius Coelius, hijo de Atisius, duunviro quinquenal, se ocupó de la construcción de muros, puertas y torres”, formaría parte de la muralla fundacional, y habría presidido probablemente la puerta suroeste de la ciudad, la que se abriría cerca de la actual calle del Call. Así, el duunviro Caius Coelius sería el primer barcelonés de nombre conocido, y su primer ‘concejal de urbanismo’ o, por su cargo, más bien de hacienda. Algo que hace que quizá la pequeña calle de Cai Celi que se le dedicó en Hostafranchs sea un reconocimiento algo tacaño.

UN SIGLO DESPISTADOS

Vayamos por partes. En 1903, Pelegrí Casades informaba por carta que días antes se había encontrado la lápida cerca del cementerio. Una información que, ha demostrado Ravotto, parece ser falsa, y fuente del equívoco que ha durado un siglo. Inicialmente la inscripción se interpretó como de época republicana, cosa que junto con la ubicación llevó a plantear que el poblado ibérico de Montjuïc, presidiendo el primitivo puerto comercial situado en la zona del Port, habría sido fortificado por Roma, con esos muros, puertas y torres de los que sería testimonio la lápida, tras el inicio de la colonización en el siglo II antes de Cristo. Esa Barcelona romana primigenia de Montjuïc habría sido abandonada en época de Augusto para fundar desde cero Barcino al otro lado de la montaña. Sin embargo, el hecho de no encontrar el más mínimo rastro de esta ciudad llevó con los años a una segunda hipótesis: la lápida se habría tallado en una cantera de Montjuïc para la Barcino que conocemos, pero no habría llegado a salir del taller y allí se habría quedado.

LA CALLE AVINYÓ, NO MONTJUÏC

Sin embargo, todo se debe a un error documental. Ravotto ha localizado en el inventario de los Museos Artísticos Municipales de 1902 la ficha en la que consta que el abogado, director del ‘El Diluvio’ y promotor inmobiliario Josep Laribal dona esa pieza, que había encontrado en un derribo de la calle Avinyó. Laribal, propietario de una finca de recreo en los actuales jardines de Laribal de Montjuïc podría haber trasladado allí el hallazgo como decoración antes de donarla, cosa que quizá explique que se clasificase erróneamente junto con otros hallazgos de la montaña. Vamos, que a no ser por el peso de la piedra arenisca de Montjuïc podríamos decir que se traspapeló.

Precisamente en el año 1902, recuerda Ravotto, Laribal había construido un edificio en el número 11 de la calle Avinyó, situado a 80 metros de la puerta de la ciudad orientada a Tarraco. Un lugar plausible y un desplazamiento razonable para una pieza reutilizada de la muralla en una construcción posterior. Situar la lápida en una de las puertas de la muralla de Augusto plantea otra cuestión, dice Ravotto. Quizá las torres de la inscripción se refieren a los bastiones laterales de las puertas. O quizá la primera muralla disponía de alguna torre más, no hallada aún, algo que sería coherente con las características castrenses del recinto que ha identificado en su tesis el investigador italiano.

 

25 febrero 2017 at 7:44 pm Deja un comentario

Salen a la luz restos del barrio portuario de Tarraco bajo el teatro romano

Las excavaciones se han realizado en el marco de las obras de museización del monumento

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Excavaciones del teatro romano de Tarraco. DEPARTAMENT DE CULTURA

Fuente: EFE – Tarragona  |  El Periódico
24 de febrero de 2017

Las obras de Teatro Romano de Tarragona para convertirlo en un museo al aire libre han sacado a la luz edificios y estructuras previas al siglo I dC, como dos silos y varias tiendas, informa la Generalitat.

Las obras han consistido en la limpieza y tratamiento de los restos conservados y trabajos de investigación y excavación arqueológica, que han sacado a la luz edificios y estructuras previas a la construcción del teatro (primera mitad del siglo IdC).

Los restos más antiguos descubiertos corresponden a dos silos de la época tardorrepublicana y un área comercial formada por una batería de tiendas (tabernae) que podría haber estado activa en una etapa anterior al teatro, y que se conserva actualmente bajo la cávea.

Otro de los hallazgos significativos de las excavaciones es la traza de una calle que discurría en paralelo al muelle del puerto romano.

Al otro lado de la calle se ha identificado otro conjunto de ‘tabernae’, sobre el que, posteriormente, se construyó el ‘hyposcaenium’, un foso situado bajo el escenario donde se encontraba la sala de máquinas que accionaba el telón.

El entramado urbano estaba directamente relacionado con las actividades portuarias y comerciales, dado que el puerto se encontraba a unos escasos 150 metros.

El puerto experimentó una profunda remodelación con la construcción del teatro romano, principal hito arquitectónico de la reforma de la fachada portuaria de Tarraco durante la primera mitad del siglo I dC.

Los trabajos de limpieza y excavación, que se iniciaron el pasado mes de enero, han permitido documentar la parte del cuerpo escénico destruido en los años 50 del siglo XX.

Se han identificado tres de los cuatro pozos del ‘auleum’, los encajes para las vigas que hacían subir y bajar el telón, y se ha identificado la posición de la pieza de turno que accionaba el telón.

La Generalitat ha anunciado que se tendrá que intervenir en el cuerpo escénico, una parte del conjunto que, con la ejecución del proyecto, adquirirá un mayor protagonismo.

Finalmente, se han obtenido datos importantes en relación a cuándo y cómo se construyó el teatro romano, lo que implicará cambios en el proyecto de museizar el teatro, que está previsto que esté listo ya este verano.

 

24 febrero 2017 at 7:53 pm 1 comentario

La Acrópolis no se alquila

Las autoridades griegas rechazan una propuesta de una firma de moda para desfilar junto al Partenón a cambio de dos millones de euros

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Una bandera griega ondea junto al Partenón. / MARKO DJURICA (REUTERS)

Fuente: MARÍA ANTONIA SÁNCHEZ-VALLEJO  |  EL PAÍS
23 de febrero de 2017

La marca italiana Gucci no desfilará en la Acrópolis de Atenas. Dicho así, esto no pasaría de ser una no noticia, un no suceso, por no hablar de lo poco fiable que resulta un enunciado en negativo. Pero rascando un poco la superficie del glamur, nos topamos no sólo con la mercantilización del arte o la historia, algo nada infrecuente en nuestros días, sino con una propuesta irritante, por parte de los responsables de la firma de lujo, a la endeudada Grecia.

Gucci pidió permiso a las autoridades arqueológicas del país para celebrar en junio un desfile de 15 minutos de duración entre el Erectheion y la cara norte del Partenón, para lo que, obviamente, el recinto arqueológico debería cerrarse al público además de convertirse por unas horas en tenderete de la mercadotecnia. Los organizadores lo tenían todo previsto: la pasarela, una tienda a modo de dress room, perdón, de vestuario, así como torres metálicas de 7-8 metros para instalar los altavoces y las luces. Al desfile asistirían 300 invitados, el 10% de ellos griegos, el 80% editores de moda europeos y norteamericanos, y el 10% restante, estrellas de Hollywood. A cambio de la autorización, Gucci ofrecía dos millones de euros al Gobierno griego en cinco años en concepto de ayuda a la restauración de los monumentos de la Acrópolis (Partenón, Erectheion y templo de Atenea Nike), o de cualquier otro tesoro arqueológico del país que decidieran las autoridades competentes.

Hasta ahí podría entenderse la desprendida propuesta italiana, pero los de Gucci cometieron un error imperdonable para el orgullo nacional griego: el evento —ese palabro tan asociado a fastos de este estilo— serviría también para hacer publicidad al Partenón y la Acrópolis por la asistencia de tanta luminaria de Hollywood y del mundo fashion, subrayaba la solicitud de Gucci. Hablando en plata, que por 15 minutos de desfile os pueden entrar de rondón unos cuantos turistas y celebridades, que esto del desfile es un auténtico chollo, si es que no lo queréis ver…

“Estamos siempre abiertos a [recibir] apoyo financiero, pero la dificultosa situación económica del país no es un argumento para ceder el monumento”, manifestó un alto cargo del Ministerio de Cultura tras conocer el rechazo de la solicitud por parte del Consejo Arqueológico Central (KAS, en sus siglas griegas), guardián del legado histórico nacional. Por si no quedara claro, “la Acrópolis es un símbolo para toda la humanidad que no puede ser objeto de transacciones comerciales”, añadió el portavoz de Cultura. En parecidos términos se expresó la ministra del ramo, Lydia Koniordu: “El Partenón no es un monumento cualquiera (…) Nuestro capital es nuestro patrimonio cultural y la belleza de este país. Si este capital lo invertimos de forma errónea le quitamos el valor”.

Un gesto de “abyecto cinismo”

El diario Kathimerini, en las antípodas del amarillismo o el sensacionalismo atrabiliario, no fue tan diplomático y consideró la propuesta de Gucci directamente una humillación, recordando que el lugar es un “fulgurante símbolo de la democracia” (algo parecido dijo el expresidente Barack Obama al visitar la Acrópolis en noviembre pasado). “El argumento de que [el desfile] será beneficioso por la inyección de dinero o por la publicidad no es nada más que el disfraz de un abyecto cinismo”, añadía el diario.

La marca de lujo rechazó otros escenarios alternativos para celebrar el desfile que le plantearon las autoridades helenas y, erre que erre, insistió en su habitual patrocinio y mecenazgo de instituciones culturales y monumentos. Pero en Grecia pinchó en hueso: el legado de la historia no dará de comer —o sí, a juzgar por el lleno total de turistas en la Acrópolis, a diario—, pero alimenta, y mucho.

PD: Aunque el KAS da permisos con cuentagotas, incluso para sesiones académicas o reportajes de viajes, es cierto que la Acrópolis ha sido escenario, entre otros, de un desfile de moda de la casa Dior en 1951 y, posteriormente, de sendos rodajes de Nia Vardalos (la autora de Mi gran boda griega) y Francis Ford Coppola. En 2008, incluso, la ínclita Jennifer Lopez obtuvo autorización para una sesión de fotos, recuerda Kathimerini, pero porque el ministro de Cultura de entonces puenteó al KAS… y aún no se le ha perdonado (ni al ministro ni a JLo).

 

23 febrero 2017 at 6:46 pm Deja un comentario

La fotografía aérea que detecta sin excavaciones el anfiteatro romano de Torreparedones

Investigadores de las Universidades de Córdoba y Granada hallan el lugar donde estuvo

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Fuente: LUIS MIRANDA > Córdoba  |  ABC Andalucía
23 de febrero de 2017

¿Un hallazgo arqueológico sin necesidad de excavar en la tierra? ¿Conocer con exactitud lo que hay sin tocar el suelo? Lo han conseguido investigadores de las Universidades de Córdoba y Granada en el parque arqueológico de Torreparedones. Su voluntad era encontrar algo que tenía que existir en una ciudad importante: el anfiteatro. A través de la fotografía aérea y el georradar han conseguido encontrar el lugar donde estuvo.

Antonio Monterroso, de la Universidad de Córdoba, explicó que para lograrlo en primer lugar se intentó interpretar dónde estaría. En las ciudades romanas, se sitúa en un extremo, «porque quien iba a ellos era gente de la peor calaña». Allí se ofrecían espectáculos de peleas entre hombres y fieras. Se partió de las fotografías aéreas que distintos institutos públicos españoles tienen de la zona y se encontró, al analizar el terreno, una zona de distinta densidad y composición que las demás. Un óvalo perfecto.

Una vez que se sospechaba que podía estar allí, se siguieron haciendo pruebas y combinando distintos análisis, y los resultados confirmaron que había estructuras. Antonio Monterroso explicó que está situada al oeste de la ciudad, y existe incluso una calle que comunica la puerta con el anfiteatro, que mediría unos 64 metros del eje menor por 70 del mayor.

El Ayuntamiento de Castro del Río tendrá ahora que hacerse con los terrenos

El modelo sería el anfiteatro de Segorbe que, como este, corta una ladera. Según Monterroso, se pudo construir entre el año 95 y el 120, poco después del de Córdoba, situado también al oeste de la ciudad, tras lo que ahora es el Rectorado de la Universidad.

El paraje está en el término municipal de Castro del Río, a diferencia de la ciudad, que se sitúa en Baena, y el alcalde, José Luis Caravaca, aseguró que el propietario de los terrenos está en buena disposición para venderlos a la Administración. A partir de entonces, se buscarían vías de financiación para la excavación de estos restos arqueológicos.

 

23 febrero 2017 at 6:37 pm Deja un comentario

Las obras de la Autovía del Duero destapan en Soria dos tramos de calzada romana

La delegación Territorial de la Junta de Castilla y León asegura que el descubrimiento no supondrá un retraso en los trabajos

Fuente: Radio Televisión de Castilla y León
22 de febrero de 2017

El avance de las obras de la autovía del Duero, a su paso por el municipio de Blacos, ha dejado al descubierto dos tramos de calzada romana. Se trata de la vía que unía las ciudades de Numancia y Uxama. Desde la Delegación Territorial de la Junta aseguran que no va a suponer un retraso en la ejecución de las obras. Pero desde el Ministerio de Fomento no descartan esta u otras medidas.

Son dos tramos de calzada que los romanos construyeron hace más de 2.000 años y el paso del tiempo se encargó de enterrar. Ahora, las obras de la autovía del Duero los han sacado a la luz. Unos 30 metros de historia que, según han aclarado desde la Delegación Territorial de la Junta en Soria, no van a suponer un nuevo retraso en la ejecución de las obras.

Se asegura que las obras continuarán con el ritmo habitual, pero también se ha señalado que un equipo de arqueólogos datará y documentará este hallazgo.

Los resultados del estudio serán los que determinen si el estado de conservación de esta calzada romana merece tener en cuentas otras opciones entre las que no se descartan, según fuentes del Ministerio de Fomento, paralizar los trabajos o incluso modificar el trazado de la A-11.

 

23 febrero 2017 at 6:32 pm Deja un comentario

Un teatro y unos baños públicos romanos salen a la luz en Hippos-Sussita (Israel)

Miles de personas frecuentaron el teatro de Hippos-Sussita con fines rituales, observando y escuchando a los sacerdotes hasta alcanzar el éxtasis y la catarsis

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Imagen aérea que muestra las diferentes zonas de la antigua ciudad de Hippos-Sussita, uno de los sitios arqueológicos clásicos más importantes de Israel. Imagen: E. Gerstein, Photogrammetry Lab, Zinman Institute of Archaeology

Fuente: ALEC FORSSMANN  |  NATIONAL GEOGRAPHIC
22 de febrero de 2017

Un gran teatro y unos baños públicos romanos han salido a la luz en la antigua ciudad de Hippos-Sussita, uno de los sitios arqueológicos clásicos más importantes de Israel, emplazado en lo alto de una montaña con vistas al mar de Galilea, en el noreste del país. Entre los hallazgos arqueológicos que ha proporcionado este sitio en los últimos años destaca una máscara de bronce de Pan, un descubrimiento sensacional del año 2015. La figura de Pan, el dios de los pastores y los rebaños, era imaginada antiguamente con cabeza y piernas de macho cabrío y acosando a las ninfas y a los pastorcillos.

“Primero descubrimos la máscara de Pan, después una entrada monumental que conducía a lo que empezamos a suponer que era un gran recinto público, un santuario. Y este año hemos hallado unos baños públicos y un teatro en la misma ubicación, ambas instalaciones asociadas en época romana con Asclepio, el dios de la medicina, y con dioses como Dioniso y Pan“, observa Michael Eisenberg, el director de las excavaciones, de la Universidad de Haifa. Parece ser que tanto los baños como el teatro no fueron construidos para el disfrute o entretenimiento de los ciudadanos, sino para llevar a cabo sus prácticas rituales. La entrada monumental, que probablemente incluía la máscara de Pan, ha sido fechada a comienzos del siglo II d.C. y la construcción del teatro presumiblemente se remonta a la misma época.

“Todos los hallazgos sugieren que esto era un gran santuario situado fuera de la ciudad, algo que cambia completamente todo lo que sabíamos sobre Hippos-Sussita y sus alrededores. Posiblemente, y si nuestra hipótesis es correcta, miles de visitantes llegaron al teatro no para disfrutar del último espectáculo en la ciudad, sino para participar en los rituales con los que veneraban a algunos dioses del panteón grecorromano. Observaban y escuchaban a los sacerdotes hasta que entraban en un estado de éxtasis y catarsis“, concluye Eisenberg.

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Los arqueólogos A. Iermolin y Michael Eisenberg (de rodillas) durante la excavación del vomitorio del teatro romano. Foto: A. Nakaryakov

 

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Excavación de la entrada monumental, que incluía la máscara de Pan. Foto: M. Eisenberg

 

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Excavación de la entrada monumental y, al fondo, el mar de Galilea. Foto: M. Eisenberg

 

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Tras la excavación del teatro romano se distingue el pasillo semicircular o praecinctio y la entrada al vomitorio, un pasillo abovedado. Foto: M. Eisenberg

 

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Fotografía aérea de la entrada monumental o Puerta de Pan. Foto: S. Magal

 

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Cresta de la montaña y parte superior del teatro. Foto: M. Eisenberg

 

22 febrero 2017 at 2:58 pm Deja un comentario

Cultura difundirá toda la riqueza de Clunia con recreaciones

21 municipios recibirán ayudas para sus proyectos de excavación y yacimientos

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Se hallaron elementos escritos en barro en el interior de Cueva Román, los cuales quiren catalogarse. – clunia.es

Fuente: El Correo de Burgos
22 de febrero de 2017

La Diputación llevará a cabo este año un programa de difusión del contenido del yacimiento romano de Clunia, «sobre todo vinculado a la singularidad de sus instalaciones hidrológicas, que le hacen único», destacó el diputado provincial de Cultura, Luis Jorge del Barco. Como parte del contenido que se promocionará posteriormente, de forma previa «se realizarán nuevas planimetrías que permitirán hacer recreaciones de algunos de los edificios y espacios que pudo haber en la ciudad romana original», comentó siendo esta tarea parte de la labor investigadora de este año.

«E interpretaciones sobre las distribuciones de los espacios en ellos -basadas en las investigaciones y los datos recopilados en las diferentes campañas de estos años de trabajos-, así como sobre el posible porqué de su abandono posterior por parte de la población».

Detalló también que la segunda línea de actividad vinculada a la investigación en Clunia se centrará en Cueva Román, «manteniendo el acuerdo firmado hace ya 4 años con los expertos de la Universidad de Zaragoza». Del Barco recordó que hace dos años, los trabajos con la institución maña permitieron la apertura de un pozo hasta ella. «Lo que ha dado lugar a nuevas corrientes que degradan el interior, y con ello los grafitis y elementos de su interior, por lo que los trabajos se centrarán en catalogarlo todo y evitar su desaparición».

Del Barco destacó que a todas estas actuaciones investigadoras vinculadas a Clunia, Cultura destinará un presupuesto de 36.000 euros, de los que 12.500 serán para la investigación y estudio de la ciudad, y 14.750 se destinarán a las intervenciones en Cueva Román.

Por otro lado, Del Barco anunció que de las 25 peticiones recibidas, sólo 21 municipios serán los protagonistas de la primera convocatoria con la que la Diputación quiere ayudar en los proyectos rurales vinculados a excavaciones y yacimientos arqueológicos. Explicó que se han desestimado otros 4, algunos de ellos por provenir de pedanías y entidades menores, «ya que la convocatoria estaba abierta a municipios», recordó.

Añadió que, en conjunto, se destinarán 200.000 euros a los 21 proyectos, con ayudas que oscilarán entre los 1.100 euros que recibirá Arenillas de Riopisuerga (para la realización de un estudio histórico y delimitación de su muralla), y los 25.000 que recibirán Pancorbo ( para la investigación de su castillo) o Canicosa de la Sierra (yacimiento de Revenga).

Junto a estos 3 municipios también recibirán subvención Atapuerca (8.000 euros), Belorado (7.000). Bozoo (8.000), Castrillo Mota de Judíos (20.000) Haza (10.500), Hontoria de la Cantera (5.000), La Puebla de Arganzón (3.500), Merindad de Valdivielso (9.400), Pinilla de los Barruecos (3.500), Poza de la Sal (5.500), Reinoso (15.000), Revilla del Campo (5.000), Roa (10.000), Salas de los Infantes (20.000), Sargentes de la Lora (2.000), Torrelara (10.000), Valle de Mena (1.500) y Vilviestre del Pinar (5.000).

Finalmente, informó de la aprobación de 7 becas para los programas de Aulas de la Naturaleza, así como de las 2 líneas de subvención destinadas tanto a la celebración de fiestas patronales como eventos culturales de mayor calado. «Dos convocatorias unidas en una sola, con 400.000 euros de partida», cifró.

 

22 febrero 2017 at 2:20 pm Deja un comentario

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