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La verdadera historia de Hércules con divertidos dibujos y música

Los ‘youtubers’ Pascu y Rodri compartieron un nuevo y video musical para mostrar que la leyenda de Hércules se aleja bastante de la película animada que Disney dedicó al héroe mitológico griego

En realidad, Hércules fue un personaje atormentado durante buena parte de su vida según el relato helénico original. (Foto: captura de YouTube)

Fuente: El Comercio
21 de septiembre de 2017

Los ‘youtubers’ Pascu y Rodri son conocidos por su serie de videos musicales llamados “Destripando la historia”, en lo que cuentan de la mano de dibujos algunos relatos populares bastante extendido.

Este material en muchos casos sigue una dinámica similar a los videos de “draw my life” y en algunas ocasiones sale un poco de la temática de cuentos y leyendas para presentar otra clase de trabajos de ficción como, por ejemplo, la historia que precedió a “Game of Thrones”.

La última publicación de estos conocidos usuarios de YouTube vuelve a los relatos tradicionales y está dedicada a Hércules, una de las figuras más capitales de la mitología griega. Indudablemente, se trata del protagonista de numerosas aventuras que muchos han leído o escuchado desde temprana edad.

Fiel a su estilo, los ‘youtubers’ abordan con humor y carisma la leyenda del semidiós helénico, aunque esta por momentos se aleje de la versión edulcorada que muchos recuerdan por la adaptación cinematográfica que Disney hizo de esta.

“¿Sabías que la historia de Hércules no tiene nada que ver con la película que todos conocemos? ¡Disney nos ha engañado!”, dicen al respecto Pascu y Rodri.

En solo un día, el video ha sumado 247 mil reproducciones en YouTube y otras 156 mil vistas en Facebook.

 

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21 septiembre 2017 at 6:38 pm Deja un comentario

El arte de crear mosaicos como lo hacían los romanos

Dos sevillanos crean en Valencina obras únicas siguiendo las mismas técnicas que se usaban en la Antigua Roma

Manuel y Ángel son dos grandes aficionados sevillanos a los mosaicos de estilo clásico – N. O.

Fuente: N. ORTIZ > Valencina De La Concepción (Sevilla) |  ABC de Sevilla
21 de septiembre de 2017

Hay multitud de aficiones: practicar algún deporte, coleccionar sellos, bailar… Sin embargo, el de Manuel y Ángel es de los hobbies más curiosos: dedican sus horas libres a hacer mosaicos siguiendo las mismas técnicas que usaban los romanos.

«Siempre me he sentido atraído por la cultura romana y, un buen día, decidí hacer mi primer mosaico. Un tiempo después conocí a Manuel, le contagié mi pasión y comenzamos a hacerlos juntos», explica Ángel. Mosaicos de la cercana Itálica, Siria, Túnez, Roma… Han hecho su propia versión de muchas de las grandes obras del género, un trabajo que requiere paciencia a raudales y, sobre todo, mucha maña, ya que los materiales que utilizan y el método es completamente artesanal.

«Compramos las piedras naturales, ya sea mármol, caliza, cerámica o vidrio, o las recogemos nosotros, hemos llegado a usar algunas encontradas hasta en la playa», explican. A partir de ahí, las cortan con unas tenazas en teselas minúsculas, que van de pocos milímetros a uno o dos centímetros. Con la imagen impresa del mosaico que van a realizar y las piedras separadas por colores y función, comienzan a componer poco a poco el dibujo sobre el boceto, situado en una mesa de cristal y utilizando cola muy diluida para que, al terminar, pueda despegarse la obra, uno de los pasos más delicados del proceso.

«Es más difícil de lo que parece lograr que el mosaico, una pieza plana, tenga perspectiva y diferentes planos visuales», afirman. Para ello, juegan con el tono de las teselas, la ilusión óptica y, sobre todo, la paciencia. «Colocamos cada piedra con unas pinzas, algunos de los mosaicos más grandes hemos tardado hasta dos años en terminarlos», afirma Ángel.

Sin embargo, el resultado parece originario del mismísimo Imperio Romano, algo que les ha traído más de un problema. «Varios años después de que robasen en Itálica la parte central del mosaico de Tellus, a mí se me ocurrió reproducirlo y regalárselo a mi hermana, que lo puso en la fachada de su casa. A los pocos días, la Policía se presentó allí pensando que era el mosaico original desaparecido. Menos mal que un especialista constató rápidamente que era una obra moderna y no la robada», confiesa Ángel.

Imágenes modernas

Además de motivos romanos y griegos, Ángel y Manuel también realizan otras imágenes más actuales que les encargan personas que quedan cautivadas por sus obras, difundidas sobre todo por las redes sociales y que pueden adquirirse por precios que se adaptan a todos los bolsillos. Así, han hecho escudos de fútbol, imágenes religiosas o, incluso, un particular Elvis Presley compuesto por teselas.

 

21 septiembre 2017 at 6:27 pm Deja un comentario

Itálica acerca la restauración de un mosaico romano a través de un vídeo

Fuente:  S. V.   |  Diario de Sevilla
20 de septiembre de 2017

El Conjunto Arqueológico de Itálica lanza un vídeo en 360º que recoge por primera vez en este formato los trabajos de recuperación y restauración de un mosaico romano. Tras abordar la consolidación de los mosaicos del Río y de la Medusa, entre 2014 y 2016, la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía continúa su programa de intervenciones de conservación en una de las viviendas más sobresalientes del Conjunto Arqueológico de Itálica, la denominada Casa del Planetario.

Todo este proceso ha sido documentado por parte del equipo del Conjunto Arqueológico en un vídeo en 360º de unos 3 minutos de duración en el que el espectador puede acercarse de forma inmersiva a las tareas de restauración llevadas a cabo por el equipo de restauradores. Esta pieza documental se presenta ahora al público a través del canal de Youtube del Conjunto Arqueológico, pudiéndose reproducir en cualquier dispositivo con conexión a internet (smartphones, tablets), a través de la siguiente dirección web: https://youtu.be/jCRbvGOyFjM.

Los trabajos han tenido una duración de 8 meses y han consistido en la consolidación de las teselas desprendidas; el llagueado y consolidación de los paños que componen el mosaico; la fijación de sus bordes; el relleno de las lagunas existentes de antiguo con un mortero de cal y arena similar al romano; y el tratamiento superficial destinado a su conservación preventiva.

El mosaico del Planetario, que ocupa una superficie de 32 metros cuadrados, se sitúa en una estancia principal de la vivienda romana a la que da nombre, habiendo sido descubierto en 1972 durante las excavaciones dirigidas por el profesor José María Luzón.

 

20 septiembre 2017 at 10:54 pm Deja un comentario

Arqueólogos hallan en Creta dos tumbas minoicas bien conservadas

Las tumbas forman parte de un cementerio que pertenecía a un palacio del periodo minoico medio o protopalacial, del que se han excavado en total 21 sepulturas

Fotografía cedida por el Ministerio de Cultura de Grecia con una vista de la tumba número 2

Fuente: EFE  |  ABC      20/09/2017
Fotografías: Ministerio de Cultura de Grecia – Protothema

Arqueólogos que trabajan en el yacimiento de Petrás, cerca de la ciudad cretense de Sitia, han hallado dos tumbas en muy buen estado de conservación que datan de los periodos minoico antiguo y medio, anunció hoy el Ministerio de Cultura griego.

Las tumbas forman parte de un cementerio que pertenecía a un palacio del periodo minoico medio o protopalacial (2.000-1.700 a.C.), del que se han excavado en total 21 sepulturas.

En las dos últimas tumbas descubiertas se han hallado sellos de marfil, joyas de oro y de piedras semipreciosas de una belleza excepcional, así como vasos de piedra y pequeñas estatuas de barro cocido con decoración de la era minoica media.

La responsable de la excavación es Metaxia Tsipopulu, directora emérita del Ministerio de Cultura, que coordina un equipo de 26 arqueólogos procedentes de nueve países.

Hasta ahora han sido halladas y estudiadas 17 tumbas monumentales -la más espaciosa tiene 125 metros cuadrados- y además una tallada en una roca, dos cavadas en hoyos y dos amplios espacios para ceremonias.

En el cementerio han sido descubiertos a lo largo de los últimos años un gran número de joyas de oro y de plata, varias herramientas de cobre, más de 200 vasos de piedra, 65 sellos de marfil y dos anillos para sellar, además de un número importante de pequeñas estatuas de barro para uso ceremonial.

Además se han encontrado restos humanos que dan informaciones valiosas sobre la anatomía de los hombres del periodo minoico.

Selección de los hallazgos encontrados este año

El sitio arqueológico de Petrás está situado al lado de Sitia, en Creta oriental. Fue construido en una colina alta de 40 metros en el periodo minoico antiguo (2.800-1.800 a.C.), aunque hay indicios de que el lugar había sido habitado a partir del último periodo neolítico (3.500 a.C.).

El palacio de Petrás fue habitado sin interrupción hasta 1.450 a.C. cuando fue destruido junto a los demás palacios del periodo minoico, según creen los expertos.

La colina fue de nuevo habitada por espacio de un siglo en el periodo pospalacial.

La primera excavación en este lugar se hizo en el año 1900 y estuvo a cargo del arqueólogo británico Robert Carr Bosanquett.

A partir de 1985 se hicieron excavaciones arqueológicas sistemáticas, todas dirigidas por Metaxia Tsipopulu.

Plano aéreo de todas las tumbas excavadas

 

20 septiembre 2017 at 6:21 pm Deja un comentario

Descubiertos 15 arcos del Aqua Virgo en el centro de Roma

Los restos del acueducto han salido a la luz en las excavaciones para la construcción de los grandes almacenes de “La Rinascente”

Fuente: Tina Lepri  |  Il Giornale dell’Arte        18/09/2017
Fotos: La Repubblica

Han resurgido del pasado casi por casualidad, entre la Plaza de España y el Palacio Chigi, 15 arcos del Aqua Virgo, el Agua Virgen,“uno de los tramos más notable del acueducto romano dentro de la ciudad”, ha explicado Francesco Prosperetti, director de la Superintendencia Especial de Roma. El descubrimiento ha tenido lugar durante las obras de la nueva sede de La Rinascente, que será inaugurada el próximo 12 de octubre, entre la Via Dei Due Macelli y la Via del Tritone. Y, gracias a la colaboración entre la iniciativa pública y la privada y a la valiente apuesta de la Superintendencia Especial de Roma, en los grandes almacenes se creará un área arqueológica: “Dentro de un espacio público, abierto y sin entrada, se ofrecerá algo único en el mundo: los arcos del Aqua Virgo, acompañados de un relato filológico con la sugerencia de su reconstrucción en realidad virtual, que ayudará a conocer el acueducto y la historia de esa parte de la Roma barroca”, ha anunciado Prosperetti.

El Aqua Virgo es el acueducto que el cónsul Marco Vespasiano Agripa, yerno del emperador Augusto, mandó construir en el año 19 a.C. para llevar el agua corriente hasta el Pincio, el Panteón y sus termas en el Campo de Marte. Al excavar para la consolidación de los cimientos de La Rinascente, han salido a la luz restos de los antiguos asentamientos. Algunos sondeos de los técnicos de la Superintendencia han revelado la presencia de una antiquísima “obra reticular”. Han aflorado así los restos de dos acueductos y de la Salaria Vetus, de insulae y tabernae de época imperial temprana y media, de una domus señorial embellecida con un “stibadium”, una especie de lecho triclinar, y un pequeño recinto termal del siglo IV d.C. Todo decorado con pavimentos de mármol policromados y mosaicos.

“El área ya había sido estudiada en 1950, cuando fue construido el edificio después demolido, relata Marta Baumgartner, arqueóloga de la Superintendencia que ha dirigido los trabajos bajo La Rinascente. Pero eran otros tiempos. Para construir los sótanos se allanaron las estructuras antiguas a unos 3 metros de altura. Ningún elemento podía hacer pensar que debajo del nivel alcanzado en los años cincuenta se conservaría aún un sector urbano entero, en parte enterrado y en parte incorporado a los edificios modernos”.

 

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19 septiembre 2017 at 7:49 pm Deja un comentario

El estado de ánimo de un edificio

¿Qué decide el orden arquitectónico empleado en un edificio? La recuperación de un ensayo de John Summerson indaga en lo que es un clásico

Ayuntamiento de Birmingham, de Joseph Hansom, 1832.

Fuente: Anatxu Zabalbeascoa EL PAÍS
19 de septiembre de 2017

Son los elementos decorativos lo que, superficialmente, distingue a los edificios clásicos. Es la armonía entre sus partes lo que, sin embargo, los define como clásicos. Esas dos lecturas, la epidérmica y la esencial, constituyen dos pilares de las interpretaciones arquitectónicas. Y es que aunque el lenguaje arquitectónico heredado de Grecia y Roma se ha utilizado durante siglos como si fuera uno, las interpretaciones de los estudiosos -de Vitruvio a Alberti pasando por Serlio- o las versiones de los arquitectos –los que copiaron y los que innovaron- han convertido al clasicismo más en una materia prima que en un estilo arquitectónico.

Órdenes de la arquitectura según Jacopo Vignola, 1563.

Tal vez por eso, a finales de los años 60 el historiador de la arquitectura John Summerson explicó a los espectadores de la BBC lo que era la arquitectura clásica y qué la hacia clásica. El libro El lenguaje clásico de la arquitectura, con el resumen de esas seis charlas, editado por el propio Summerson y publicado por primera vez en 1980, ha sido ahora rescatado por la editorial Gustavo Gili. Cuando se cumplen 25 años de la muerte del historiador, su explicación sobre los clásicos sigue viva, es ya un “clásico” al margen del tiempo.

Summerson afirmó, justo antes de que estallara la postmodernidad, que “en la comprensión y aplicación adecuadas de los órdenes están los cimientos de la arquitectura como arte”. También distinguió entre los plagios -Sir John Soane inspirándose en exceso en el templo de Vesta en Tívoli para diseñar su Banco de Inglaterra, o Iñigo Jones basando su Covent Garden en el texto de Vitruvio “casi como en un ejercicio arqueológico”- y las innovaciones -Borromini y sus invenciones desaforadas extraordinariamente expresivas o Philibert de l’Orme, que inventó el orden francés para el palacio de las Tullerías-.

Pero, fundamentalmente, el historiador apuntó datos esenciales -como la deriva del dórico de un tipo primitivo de construcción en madera- junto a interpretaciones más pintorescas –como las personalidades humanas atribuidas a los órdenes arquitectónicos. A saber: la esbeltez femenina del jónico o la fuerza masculina del dórico-. Sin dejar de aludir a los medios económicos disponibles, argumento tan incuestionable como poco mencionado a finales del siglo pasado, Summerson habló también de las recomendaciones de Serlio para utilizar, por ejemplo, el dórico en las iglesias consagradas a los santos más extrovertidos: San Pablo, San Pedro o San Jorge- mientras que el corintio quedaría para los templos dedicados a las vírgenes.

Él propio historiador apuntó que los órdenes arquitectónicos revelan para él el estado de ánimo de un edificio: de lo fuerte a lo delicado puesto que, en muchos inmuebles romanos, los órdenes eran bastante inútiles desde el punto de vista estructural. Así, es la unión del orden con la estructura lo que decide cuatro grados de integración y, por lo tanto, cuatro intensidades de sombra. “Los romanos nunca aprendieron a explotar todas las posibilidades de estos grados, aunque fueron quienes indicaron el camino para hacerlo”.

Sea como elemento decorativo o como armonía de las partes, como lo clásico es lo recurrente, lo que siempre vuelve, es interesante que alguien con la claridad mental, y expositiva, de Summerson, lleve al lector de la mano por ese mundo de proporciones y símbolos que, como el propio Movimiento Moderno, se ha reescrito muchas veces y posiblemente se rescribirá muchas más.

 

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19 septiembre 2017 at 1:53 pm Deja un comentario

Acueducto: un monumento con demasiados humos

El Ayuntamiento de Segovia ultima una ordenanza para alejar más el tráfico y fomentar un uso menos «banal» y restringido del entorno

La imagen de coches aparcados esperando junto al Acueducto es habitual – A. TANARRO

Fuente: ISABEL JIMENO > Segovia  |  ABC
18 de septiembre de 2017

Estoico, aguanta en pie el paso del tiempo, aunque sufre los achaques de su edad, y eso que los últimos estudios han rejuvenecido unos 20 años la partida de nacimiento del Acueducto. Junto a él, la vida pasa, pero también el progreso supone una amenaza a la que tiene que enfrentarse. Situaciones y elementos desconocidos cuando los romanos, hace unos dos mil años decidieron emprender semejante obra de ingeniería.

Es la joya de la corona en una Segovia también Patrimonio de la Humanidad y hacia la que siempre se dirigen las miradas, de curiosidad, de admiración y de alerta. Como un bebé, siempre necesitado de cariños. Y la contaminación también es para él uno de los grandes agresores. Por eso, el Ayuntamiento de Segovia ultima una ordenanza con la que quiere aumentar la protección. Una ardua tarea, nada fácil por la propia configuración de una ciudad que tiene el Acueducto como un centro de gravedad en torno al que gira la vida y la circulación. Ya se han soplado las velas de los 25 años desde aquel antes y después que supuso la restricción en 1992 del tráfico bajo sus arcos. Se dijo adiós a una imagen ahora prácticamente inimaginable, con coches e incluso camiones y autobuses enhebrando con pericia para cruzar entre los ojos más altos, donde alcanza hasta los 28,50 metros. Aunque supuso todo un cambio, pues no se concebía llegar a Segovia sin toparse frente al parabrisas con el Acueducto y dejó la ciudad dividida en dos, un cuarto de siglo después se valoran los beneficios.

«Pernicioso efecto»

Pero no ha sido suficiente para mantener a salvo al bimilenario monumento. Levantado uniendo sin cemento ni argamasa bloques de granito extraídos de la cercana sierra de Guadarrama, sus materiales también sufren. Nuevas voces hicieron levantar las alarmas este verano, asegurando que las piedra se «deshacen» y el monumento está en estado «crítico». Como «irresponsables» calificaron esas palabras el Ayuntamiento, reconociendo que hay achaques de la edad y otros agentes externos que lo afectan. Si las filtraciones que lloran la piedra son uno de los enemigos naturales cuyos daños se intentan mitigar y luchar contra los nidos y excrementos de palomas tampoco supone una empresa fácil, ahora se pone el punto de mira en otros elementos no naturales.

Y la contaminación de los coches figura en el primer lugar de los efectos «dañinos». Así, la ordenanza planteada por el Ayuntamiento, con el objetivo de «minimizar el efecto pernicioso del tráfico», propone desde la medida «inmediata» de la «restricción» de la circulación en determinadas vías del entorno a la «supresión del tráfico rodado». En los últimos días han hecho pruebas para ver cómo afectaría al tráfico alejar los tubos de escape de los pilares. La idea es que circulen algo más alejados por la zona oriental –la única por la que pasan–. Sin plazos para llevar a cabo la medida, la empresa es ardua, pues ahí confluyen varias vías, algunas de entrada a la ciudad. Supondría también que el clásico «te recojo en el Acueducto» deje de ser tan literal como ahora, con momentos día sí y día también en los que el enjambre de tubos de escape en marcha está a tan sólo unos metros.

Pero no sólo de los humos habla la ordenanza –a la que los ciudadanos pueden presentar alegaciones hasta el día 30–, en la que también se incide en «revalorizar» el entorno. Hay otra «contaminación» que afecta al monumento como es la «visual», fruto de elementos puestos a su alrededor «desordenadamente, de forma irracional, sin criterio». Señales, carteles, publicidades… se acumulan impidiendo la vista de un monumento que cada año atrae a miles de visitantes de todo el mundo.

Vibraciones

Y también aborda el «uso impropio» del entorno, con el fin de «erradicar» esas conductas que lo dañan, como los juegos en, contra y sobre los pilares o personas que se suben a hacerse una foto. Además, hace mención a otro de los aspectos más cuestionados: el uso para actividades y espectáculos. Musicales – en los conciertos de fiestas el escenario, con sus vibraciones acústicas, se sitúa a tres metros de los sillares–, culturales, deportivas, gastronómicas… Son un sin fin las acciones que eligen como marco inigualable el Acueducto, pero para el Ayuntamiento esto también puede suponer un uso «banal» que quiere controlar, de modo que plantea «regular» cuáles se podrán llevar a cabo allí, de tal forma que se «compatibilice» el «disfrute» de dichas actividades» con «el objetivo prioritario de conseguir la máxima protección».

 

18 septiembre 2017 at 6:56 pm Deja un comentario

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