El Teatro Romano de Cartagena en realidad virtual

Un proyecto disponible desde el 11 de mayo que permite a los visitantes revivir la época de esplendor que tuvo el yacimiento arqueológico

Radio Cartagena-SER

Fuente: MIGUEL MEROÑO – Cartagena  |  Cadena SER
11 de mayo de 2018

El Patronato de la Fundación Teatro Romano aprobó hace unos meses la contratación de una empresa de realidad aumentada que va a proveer de programas para que puedan usarse en el móvil, la tablet o con gafas de realidad virtual durante la visita al monumento.

El proyecto ha sido sufragado en buena parte por la Autoridad Portuaria de Cartagena que considera la experiencia virtual un atractivo más para los turistas de cruceros.

De esta manera, se podría presenciar parte de una actuación dentro del propio Teatro Romano a través de la realidad aumentada.

Imageen, líder en el sector del turismo cultural basado en la recreación virtual del pasado ha presentado un nuevo proyecto de realidad virtual (VR), en el Museo del Teatro Romano de Cartagena, que recrea con todo detalle y de manera virtual, este conjunto arquitectónico.

A través de dispositivos móviles y gafas de VR, disponibles en las instalaciones del Museo, cualquier persona que visite el conjunto arquitectónico puede disfrutar de las recreaciones arquitectónicas de antaño y vivir una experiencia inmersiva en la antigua Carthago Nova. Se trata de un proyecto único en España y en el mundo y considerada la primera implementación práctica de realidad virtual utilizada como guía para visitar un museo arqueológico.

A la hora de visualizar la recreación en 3D del conjunto con todo lujo de detalles, el usuario puede hacerlo de tres maneras diferentes. Una de ellas es a través de gafas de realidad virtual que el Museo pone a disposición de los usuarios por un precio de 10 euros incluida en las visitas guiadas. También a través de sus smartphones o tablets personales, mediante la descarga de la app Imageen-Cartagena, desde la Apple Store o Google Play, por tan sólo 2,5 euros.

 

El Anfiteatro Romano de Cartagena se podrá visitar a partir de mayo

Los trabajos de restauración para consolidar el muro de la plaza de toros se alargarán tres meses

Obras en el Anfiteatro Romano de Cartagena.

Fuente: E. P.  |  La Opinión de Murcia
15 de marzo de 2018

La restauración del Anfiteatro Romano está ya en su primera fase, que consiste en la consolidación del doble anillo exterior de la plaza de toros y en la excavación de 3 estancias, llamadas ‘cárceles’, que albergaban a gladiadores y animales. Las visitas turísticas, a estas estancias, se podrán hacer durante en el periodo de excavación a partir del mes de mayo.

El concejal de Cultura, Patrimonio, Educación y Juventud, David Martínez, acompañado por la coordinadora municipal de Patrimonio Arqueológico, Mari Carmen Berrocal, han realizado este jueves una visita para dar a conocer cómo van los trabajos de recuperación del Anfiteatro Romano.

Martínez ha explicado que la consolidación del muro de la plaza de toros se está haciendo financiada íntegramente por el Ayuntamiento de Cartagena, que ha aportado 200.000 euros. Las obras, que han comenzado ya, tendrán una duración de tres meses.

El andamio, que sustenta actualmente la fachada con grado 3 de protección, será sustituido por un sistema que consolidará esa estructura, de forma mucho más fiable y que permitirá excavar al mismo tiempo. Un proyecto dirigido por el arquitecto Andrés Cánovas.

Las primeras excavaciones se realizarán en tres estancias situadas en la zona cercana al Pabellón de Autopsias. Se conoce la existencia de estos habitáculos desde el siglo XVIII por una ilustración y además están confirmadas por las catas realizadas por los arqueólogos.

Para estos trabajos de excavación existe una subvención de 100.000 euros de la Comunidad Autónoma. Estas 3 estancias se conocían con el nombre de ‘cárceles’ y tenían la función de albergar a gladiadores y animales antes de que salieran a luchar al coso. Se conoce que una de ellas es más grande que las otras dos (alguna de ellas conservan el techo), incluso se conoce la existencia de una escalera bien conservada.

Con esta subvención también se comenzará a trabajar en el Plan Director, que servirá para conocer el valor de las diferentes fases del proyecto y saber la hoja de ruta para trabajar en la puesta en valor de este monumento.

Según el edil de Patrimonio el anfiteatro romano, «lleva demasiados años, desgraciadamente, bajo tierra». En concreto, los arqueólogos municipales tendrán que bajar en su excavación 4 metros, que es la distancia que existe entre la arena del coso taurino y la arena del anfiteatro.

Cuando comiencen los trabajos de excavación, que será para finales de mayo, el concejal ha explicado que se colocará el cartel de ‘abierto por obras’ que permitirá visitar el yacimiento en pleno proceso de sacar a la luz estas estancias. Está previsto que los visitantes puedan realizar un circuito en redondo, accediendo por las entradas naturales del anfiteatro.

Por último, Martínez ha explicado que este proyecto «va a aportar una solución definitiva, viable y respetuosa, alejada de otras propuestas agresivas de otros tiempos que ponían incluso en peligro los restos romanos del subsuelo».

Carteles divulgativos del yacimiento

La Concejalía de Patrimonio ha instalado en la fachada exterior de la plaza de toros dos carteles para poner en valor el anfiteatro romano. Un de ellos, explica la historia del monumento para que los turistas puedan conocer el gran valor de este monumento, a pesar de que aún no se puede visitar.

Recientemente, la Concejalía está instalando nueva cartelería divulgativa en diversos yacimientos arqueológicos como: la pileta del Castillico, junto a Villas Caravaning; la villa romana del Paturro, en Portmán y en las Amoladeras, a la entrada de La Manga del Mar Menor.

 

La entrada al Panteón de Roma costará dos euros desde mayo

El templo dedicado a todos los dioses es el monumento más visitado de Italia, con más de siete millones de turistas cada año

Cúpula y ojo de buey del Panteón de Roma, de nueve metros de diámetro. GETTY IMAGES

Fuente: EL PAÍS
11  de diciembre de 2017

Italia ha aprobado hoy lo que se venía anunciando desde principios de año con respecto al Partenón de Agripa en Roma, el monumento más visitado de Italia, por encima del Coliseo y de Pompeya. Ya es oficial que, a partir de mayo de 2018, la entrada dejará de ser gratuita y pasará a costar dos euros. El Ministerio de Cultura italiano, que manejó inicialmente cobrar tres euros, defiende esta medida para mejorar la seguridad y el mantenimiento de un lugar que visitan al año unos siete millones de personas.

El Panteón, templo dedicado al conjunto de los dioses, se construyó durante el mandato del emperador Adriano entre los años 118 y 125, sobre las ruinas de un templo anterior que mandó erigir el general y político Agripa y que fue destruido por un incendio en el año 80. Hasta 1958, la arquitectura moderna no logró levantar una cúpula de hormigón más grande que la del Panteón.

Aunque el edificio es de Adriano, este prefirió dedicarlo a Agripa, creador del primer templo: «M. Agrippa L. F. cos tertium fecit» (Marco Agripa, hijo de Lucio, lo hizo en su tercer Consulado). El nombre sugiere que el templo se utilizaba para adorar a todos los dioses, aunque algunos historiadores lo consideran poco verosímil. Fuera para lo que fuera, siglos más tarde se convirtió en iglesia cristiana y todavía hoy se celebran misas.

Su ubicación, en el corazón de Roma, flanqueada por la plaza Navona y las iglesias de San Ignacio de Loyola y Santa María sopra Minerva, la única gótica de la ciudad, convierten la plaza de la Rotonda —que recibe su nombre de la planta circular del Panteón— en uno de los lugares de más tránsito. Miles de turistas pasean a diario por allí y traspasan el umbral del Panteón para ver la tumba del pintor Rafael Sanzio.

 

Comienzan los trabajos de recuperación del Anfiteatro de Cartagena

El Ayuntamiento de Cartagena, a través del Área de Patrimonio Arqueológico, va a presentar esta misma semana el proyecto de recuperación del Anfiteatro Romano y de consolidación del doble muro de la antigua Plaza de Toros ante la Dirección General de Bienes Culturales de la Comunidad Autónoma, un plan que se finalizó el pasado mayo y que se encuentra ya registrado en el Colegio de Arquitectos.

Fuente: Cartagena de Hoy
20 de junio de 2017

El actual equipo de Gobierno municipal tiene como prioridad la intervención arqueológica en el Anfiteatro y se están dando todos los pasos necesarios para su realización, trabajando al unísono la administración local y el equipo arqueológico en la consecución de este objetivo.

En esta línea de trabajo, en diciembre de 2015 se realizó una reunión de expertos nacionales e internacionales que expusieron sus diferentes puntos de vista al respecto. Entre las conclusiones de la misma se estableció la singularidad de la convivencia entre las estructuras murarias de la Plaza de Toros y el monumento romano, reseñándose la necesidad de hacer nuevas catas arqueológicas para comprobar determinadas cuestiones y que cualquier intervención en los ruinosos muros de la plaza de toros no menoscabase la destacada importancia del edificio romano.

INTEGRACIÓN DE LOS DOS ESPACIOS MONUMENTALES

La idea era buscar una solución arquitectónica que fuera respetuosa tanto con la Plaza de Toros como con el Anfiteatro y que no supusiera construir un nuevo edificio de gran envergadura de elevado coste que dejara en un papel secundario al Anfiteatro. Cabe recordar que en el año 2008 se propuso desde los altos estamentos regionales la construcción en este emplace de un museo de arte contemporáneo –el que sería el futuro MUCAM– que integraría junto al complejo arqueológico un nuevo espacio de grandes dimensiones y alto coste.

Para ello se han realizado novedosas actuaciones de documentación arqueológica, que enumera la coordinadora municipal de Patrimonio Arqueológico, María del Carmen Berrocal, como son una aerofotogrametría del monumento, el escaneado interior y exterior del Anfiteatro, creándose un modelo y una película en 3D, también se han realizado estudios de georradar en la calle Chiqueros, sin olvidar la contratación de un arquitecto especializado –Andrés Cánovas, conocedor de las construcciones afectadas– que realizara un estudio técnico sobre cómo conservar el doble muro de la Plaza de Toros, permitiendo la excavación de la estructura romana en el subsuelo y obteniendo de este modo los datos que se necesitaban para la redacción de un Plan Director que habría de acometer el Ayuntamiento en el año 2017, donde se marcarían las líneas generales de intervención en el monumento y su entorno a corto, medio y largo plazo.

Explica Berrocal que este proyecto contempla la recuperación de la construcción romana por sectores, ya que cuenta con el grave problema de la estabilidad de los muros de la Plaza de Toros, actualmente sustentados por un andamio metálico.

Así, tras 114 años desde que se produjeran las primeras excavaciones en el Anfiteatro Romano, este proyecto aporta una solución viable, muy respetuosa y novedosa, diseñada ex profeso para el conjunto de la Plaza de Toros y el Anfiteatro Romano de Cartagena, y que plantea la consolidación del doble muro de la plaza a través de un sistema de refuerzo en toda su superficie, que permitirá recuperar íntegramente el espacio interior del doble muro –inicialmente en unos 18 metros– con un coste de 200.000 euros que se incluyeron en el presupuesto del Área de Patrimonio Arqueológico. De este modo, una vez consolidado éste, se realizará con absoluta seguridad la excavación del eje menor del anfiteatro con su conjunto de habitaciones de techo íntegro tal como las muestran los dibujos del S. XVIII. La Comunidad Autónoma tiene también destinados otros 100.000 euros para el Plan Director y la intervención arqueológica.

Se inicia pues, el proyecto de recuperación patrimonial. Señala Berrocal que el anfiteatro cuenta por fin con un proyecto con vocación de futuro, que hace del monumento el punto central de la recuperación patrimonial que aportará en poco tiempo una visita a través de los accesos naturales de la edificación romana.

UN GRAN EDIFICIO QUE VOLVERÁ A VER LA LUZ

El Anfiteatro Romano de Cartagena, construido en el S. I d. C. y sepultado por el coso taurino en 1843, tiene unas dimensiones exteriores de 103×77’8 metros en el eje mayor y menor respectivamente, lo que permitiría albergar entre 10.000 y 11.000 espectadores. Está construido con una técnica mixta excavado en la ladera del Cerro de la Concepción y sobre muros radiales y bóvedas. Realizado principalmente en opus caementicium revestido de opus vitattum de andesita con la utilización puntual de sillares de arenisca y caliza, cuenta con cárceres en los accesos principales que mantienen en buen estado sus cubiertas originales. Se ha confirmado que conserva alzados importantes, que oscilan entre los 4 metros en la zona sur hasta algo más de 10 metros en el sector septentrional, junto al cortado de la calle Gisbert, hallándose la arena antigua a 3’80 metros por debajo de la cota actual del albero de la Plaza de Toros.

Cabe destacar la reflexión que hace la coordinadora municipal de Patrimonio Arqueológico: el anfiteatro de Mérida se comenzó a excavar en el año 1919, el de Tarragona en 1952, y ambos son actualmente referentes en este tipo de monumentos. Cartagena comenzó a excavar su Anfiteatro antes que las mencionadas ciudades, fue pionera en los trabajos, pero se fueron perdiendo las sucesivas oportunidades hasta ahora, en pleno S. XXI, cuando con el empuje creciente del turismo y sobre todo ante el clamor de los cartageneros, hay un compromiso firme de todos los agentes sociales vinculados con la ciudad para intervenir sin más dilación en uno de los grandes activos patrimoniales con los que cuenta la ciudad portuaria, el Anfiteatro Romano.

Berrocal ha destacado también «el magnífico estado de conservación» del mismo, «siendo por lo tanto un ‘tapado’ que posee valores destacados y los mantiene ocultos».

COMPROMISO MUNICIPAL PARA UN ESPACIO ÚTIL

El concejal de Patrimonio arqueológico en funciones, Ricardo Segado, ha explicado que el siguiente paso es sacar a concurso el proyecto del primer cuarto de la plaza en cuanto se tenga la autorización de la Comunidad Autónoma y el dinero que ha de llegar desde el Gobierno regional para posteriormente poner en marcha el Plan Director y que más adelante se pueda excavar la totalidad del Anfiteatro.

«Desde el Ayuntamiento podemos decir que hemos hecho los deberes; en tan sólo dos años hemos realizado ese proyecto verdaderamente pionero y novedoso y además hemos mantenido ese compromiso de reservar 200.000 euros de fondos para ese proyecto», ha declarado el edil en funciones.

Asimismo, Segado ha reafirmado esa intención del Ejecutivo municipal. «Tenemos el compromiso de seguir destinando fondos públicos a la recuperación del Anfiteatro Romano porque consideramos que es prioritario para nuestro futuro como patrimonio y también a nivel turístico», ha puntualizado.

Asimismo, ha adelantado que la idea es que en un futuro «se utilice», es decir, «que además de ser visitable se puedan realizar en él eventos» al igual que se hace en los anfiteatros de otras ciudades e incluirlo dentro de las distintas programaciones culturales de la ciudad. También ha mostrado su voluntad de «que los cartageneros y los visitantes puedan conocer de primera mano cómo se están llevando a cabo las actuaciones».

 

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El puente romano de Alcántara se asienta sobre los restos de otra construcción más antigua

El hallazgo se ha producido en una de las pilas del puente, situada en la margen izquierda del río Tajo

El puente romano de Alcántara (Cáceres) – ABC

Fuente: EFE  |  ABC
2 de marzo de 2017

El puente romano de Alcántara, en Cáceres, construido en tiempos del emperador Trajano, en el siglo II d. C., se erigió sobre los restos de otro puente más antiguo, según un estudio publicado en la revista «Arqueología de la Arquitectura».

La investigación, en la que han participado científicos del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC), confirma la importancia estratégica de este lugar, y la necesidad de grandes infraestructuras públicas.

«El puente de Alcántara está considerado uno de los símbolos de la ‘romanización’ de Hispania y una de las obras maestras de la arquitectura de todo el mundo romano», explica el investigador del Instituto de Arqueología-Mérida, Antonio Pizzo. El hallazgo se ha producido en una de las pilas del puente, situada en la margen izquierda del río, donde «se ha evidenciado la presencia de parte de un puente anterior que permanece visible y que fue reutilizado en la estructura de época de Trajano», señala.

Hipótesis

«Se trata de una evidencia que confirma la idea de que el puente de Alcántara actual es un segundo proyecto y que hubo un intento de construir un puente en época anterior», añade. Este dato abre dos hipótesis. La primera apunta a que se trataría de un puente construido anteriormente que se derrumbó por alguna crecida del río, algo posible pero poco probable, ya que los restos de material se podrían haber reutilizado en la fábrica actual, sostiene el investigador.

«La segunda hipótesis, y la más probable, sugiere que los restos hallados pertenecerían a un proyecto fallido que empezó ejecutándose y se suspendió por causas que desconocemos y que podrían relacionarse con la utilización de un modelo arquitectónico poco adecuado para las circunstancias geográficas del entorno».

Para el estudio se ha reconstruido la historia del puente desde su edificación hasta la actualidad, y se han planteado diversas hipótesis sobre las restauraciones sufridas, aunque algunas se perdieron en la gran reforma del puente, a mitad del siglo XIX. Actualmente, el puente de Alcántara aspira a formar parte del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO.

«Los resultados de la investigación podrían ser parte importante de esta propuesta, ya que atribuyen a esta zona de la península una importancia estratégica en una época anterior a la construcción del puente conservado en la actualidad», indica el investigador.

 

Denunciada una turista francesa por escribir su nombre en un pilar del Coliseo de Roma

Los carabineros retuvieron inmediatamente a la mujer después de haber grabado su recuerdo de visita al monumento

Una turista francesa de 45 años escribió su nombre, “Sabrina 2017”, en un pilar del Anfiteatro Flavio – A. G. F.

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES  |  ABC
12 de febrero de 2017

Quiso dejar una marca para siembre en uno de los símbolos de Roma: el Coliseo. Una turista francesa de 45 años escribió su nombre, “Sabrina 2017”, en un pilar del Anfiteatro Flavio, construido a finales del siglo I, en tiempos del emperador Vespasiano. Por este motivo fue denunciada por los carabineros, con la acusación de “dañar un edificio de interés histórico y artístico”. Es la enésima agresión a uno de los monumentos más conocidos del mundo, el más visitado de Italia después del Panteón. El nombre fue grabado en el pilar de un arco de la estructura arqueológica, cerca del ingreso de los visitantes, utilizando una moneda. La turista francesa iba acompañada de una hija menor de edad y de dos sobrinos.

Los carabineros la retuvieron inmediatamente después de haber grabado su recuerdo de visita al monumento. El diario romano “Il Messaggero” se pregunta si esta turista francesa habría hecho lo mismo en la Torre Eiffel.

No es la primera vez que el Coliseo sufre daños semejantes. Hace poco más de un año dos jóvenes turistas californianas, de 21 y 25 años, grabaron también con una moneda sus iniciales en un muro interno en el primer piso del Anfiteatro Flavio. Seguramente inconcientes de su acción, después se hicieron una foto recuerdo delante de sus iniciales, dos letras de ocho centímetros. Otros turistas avisaron a los vigilantes y los carabineros denunciaron a las dos jóvenes californianas. En la comisaría pidieron excusas, confesando su ignorancia: “No imaginábamos que grabar nuestras iniciales era una cosa tan grave”.

Otra pintada en el Coliseo – A. G. F.

En noviembre del 2014 un turista ruso de 42 años grabó una gran letra K, la inicial de su nombre, causando “un daño enorme”, según los técnicos. Fue procesado y condenado a cuatro meses de prisión (con pena suspendida) y 20.000 euros de multa.

En las mismas fechas, un chico canadiense de 15 años, en viaje escolar, arrancó un trozo de muro y fue descubierto cuando intentaba esconderlo en su mochila. Entre los casos más llamativos está también el de un adolescente australiano de 12 años que fue sorprendido grabando su propio nombre con la complacencia del padre que vigilaba por si llegaban los guardias.

 

El ministro italiano de Cultura pide penas más severas tras casos de vandalismo en el Coliseo

El ministro italiano de Cultura, Dario Franceschini, reclamó hoy la aprobación de penas más severas para quienes lleven a cabo actos de vandalismo contra el patrimonio cultural del país, después de los últimos casos que han afectado al Coliseo de Roma.

Policías italianos y sus perros rastreadores revisan el Coliseo. EFE/Archivo

Fuente: EFE  |  YAHOO Noticias

Roma, 16 ene.- «La prevención cada vez más necesaria para impedir todo daño a los bienes históricos, artísticos y arqueológicos, debe estar acompañada por penas más severas» para quienes cumplen actos vandálicos, señaló el ministro en un comunicado.

Franceschini pidió al Parlamento que se apresure en la aprobación de un proyecto de ley impulsado por el Gobierno el pasado diciembre y que precisamente amplía las penas para quien dañe el patrimonio cultural del país, al situarlas entre uno y cinco años de cárcel.

Las palabras del ministro se producen después de que el Coliseo haya sido objeto en las últimas horas de dos actos de vandalismo.

En primer lugar dos jóvenes brasileños se adentraron en el anfiteatro romano la pasada noche, cuando permanecía cerrado al público, y uno de ellos se precipitó desde una altura de cuatro metros rompiéndose la pelvis, por lo que ha sido hospitalizado.

Por otro lado, la base de uno de los arcos inferiores que conforman la fachada del Coliseo apareció con un garabato de grandes dimensiones realizado con pintura negra en el que puede leerse la palabra «morte» (muerte).

Franceschini calificó este acto como «una auténtica ofensa a un monumento símbolo del patrimonio cultural mundial».

El superintendente para los Bienes Arqueológicos de Roma, Francesco Prosperetti, dijo a los medios que se está estudiando la creación de una «zona roja» vigilada alrededor del Coliseo para impedir este tipo de sucesos.

 

Entrar en el Panteón de Roma ya no será gratis

Se prevé que el ticket costará tres euros. Fuerte polémica en Italia por la medida

El Panteón de Roma – Reuters

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES > Roma  |  ABC
16 de enero de 2017

Es el monumento más amado por los romanos, después del Coliseo, y el más visitado de Italia. El Panteón recibió 7,4 millones de personas, mientras el Coliseo ocupó el segundo lugar con 6,4 millones de visitantes, y Pompeya fue el tercero con 3,2 millones. Hoy el Panteón está en el centro de una gran polémica entre expertos, turistas y romanos, porque tiene ya los días contados la entrada gratis. El ministro de Bienes Culturales, Dario Franceschini, dice que habrá que pagar un ticket de tres euros para ver el que fue templo romano dedicado a todos los dioses, construido en el 27-25 a. C. por orden del general y arquitecto Marco Vipsanio Agrippa, fiel colaborador y yerno del emperador Augusto. Según Franceschini, la medida entrará en vigor en esta legislatura. Como se prevé que ésta acabará en junio, se empezaría en los próximos meses. El Panteón que hoy conocemos fue creado en época imperial (118-125 d.C.), cuando bajo Adriano se reconstruyó el templo precedente, destruido por un incendio.

El monumento símbolo de Roma ha llegado casi intacto hasta nuestros días porque fue utilizado como iglesia por los primeros cristianos. A buen seguro que Stendhal no le habría importado pagar un billete, a la vista de la descripción que hace en su libro «Paseos por Roma»: «El más bello resto de la antigüedad romana es sin duda el Panteón. Este templo se ha deteriorado tan poco que se nos aparece como debieron verlo en su época los antiguos romanos», escribe Stendhal. Cabe destacar que Gian Lorenzo Bernini, gran intérprete del barroco romano, se llevó bronces para hacer el baldaquino de la Basílica de San Pedro.

El Panteón acoge las tumbas del pintor Rafael y de los reyes de Italia Vittorio Emanuele II y su hijo Umberto I y es lugar de culto, con misas y otras ceremonias. Por ello se ha tenido que hacer una negociación con el Vaticano: «Estamos a buen punto en las relaciones con la Iglesia. Es importante hacer convivir la visita de turistas que pagan con las celebraciones para los fieles», manifestó el ministro de Cultura.

Los expertos se dividen. El asesor de Cultura del Ayuntamiento de Roma, Luca Bergamo, ha puesto el grito en el cielo, considerando que cobrar entrada al Panteón es un daño para el turismo y los romanos, porque «tienen derecho a gozar de su patrimonio». El escritor Corrado Augias considera que es justo pagar porque ayuda a salvar los tesoros artísticos. En cambio, el profesor de Historia del Arte Tomaso Montanari afirma que el acceso debe continuar gratuito porque en el Panteón está la identidad italiana y representa la continuidad entre clásico y moderno, además de ser escuela de memoria y de ciudadanía.

 

Un brasileño se cuela por la noche en el Coliseo y se rompe la pelvis

El joven, que cayó en la arena central del anfiteatro desde una altura de cuatro metros, entró con un amigo cuando el monumento estaba cerrado y los dos han sido denunciados por allanamiento

Vista general del Coliseo – EFE

Fuente: EFE  |  ABC de Sevilla
16 de enero de 2017

Un joven brasileño ha sufrido una fractura de pelvis después de acceder de noche al Coliseo de Roma cuando el monumento estaba cerrado junto con un amigo y los dos han sido denunciados por la infracción, dijo la Policía.

Uno de ellos sufrió esta fractura al caer la pasada madrugada en la arena central del anfiteatro desde una altura de casi cuatro metros, de acuerdo a la fuente.

Tras su llamada de auxilio acudieron al lugar agentes de la Policía italiana, de los bomberos, de la policía municipal y personal del servicio de emergencia. El herido fue trasladado al hospital de San Giovanni Addolorata, mientras que el otro no ha sufrido daños.

Los dos hombres, cuya identidad no ha trascendido pero que según los medios tienen 31 y 33 años, han sido denunciados por allanamiento.

Precedente

Se da la circunstancia de que, en agosto del año pasado, dos jóvenes burlaron los sistemas de vigilancia del Coliseo y accedieron a su interior. Una vez dentro, escalaron por las paredes del monumento romano hasta alcanzar su parte más alta, «hazaña» que grabaron u publicaron en internet.

El vídeo fue difundido por los medios italianos después de que apareciera publicado en el canal de YouTube del colectivo «Visual Enemies», del que forma parte el supuesto autor de la acción, el «youtuber» alemán Flavius Vasily.

Antes de estos hechos, la cuestión del nivel de vigilancia del patrimonio italiano se convirtió en tema de debate público, después de que un turista estadounidense pasara la noche del 25 al 26 de julio de 2016 en el techo del Duomo de Milán. Al ser encontrado a la mañana siguiente por los guardias de seguridad, el joven argumentó que habían cerrado los accesos que dan al techo con él dentro y que había decidido permanecer sobre el templo para no suscitar alarmas.

 

Diez maravillas romanas sin pisar Roma

Del coliseo de ‘Gladiator’, en Túnez, al palacio Diocleciano, en Split, ruta por los restos del gran imperio

Turistas en el interior del anfiteatro de El Djem, en Túnez. / BAILEY-COOPER (AGEFOTOSTOCK)

Fuente: El Viajero – EL PAÍS
8 de diciembre de 2016

Para viajar a la antigua Roma no hace falta visitar la capital italiana. Por toda Europa, el Norte de África y Oriente Próximo también encontraremos todavía sus huellas, 2.000 años más tarde, en restos monumentales que acaparan las fotos de los viajeros: desde ciudades completas, como Pompeya, a baños termales, teatros, palacios, anfiteatros, murallas y obras de ingeniería increíbles. Hemos seleccionado 10 yacimientos para regresar a la gran Roma… sin pisarla.

01 Pompeya, la cápsula del tiempo
ITALIA

Comenzaremos por uno de los vestigios más famosos de la vida en la antigua Roma: Pompeya. Al pasear por las calles de esta antigua ciudad, inquietantemente bien conservadas, no se puede evitar ir echando vistazos al oscuro y amenazante cono del monte Vesubio, volcán aún activo de 1.280 metros de altura. Se dice que el Vesubio explota a lo grande cada 2.000 años y su último cataclismo se produjo en el año 79. Echando cuentas, la visita resulta todavía más escalofriante.

Una calle de la antigua ciudad de Pompeya (Italia). / HONGJIONG SHI (AGEFOTOSTOCK)

Pompeya se llevó la peor parte de la ira incendiaria del Vesubio en el siglo I. La ciudad, fundada en torno al siglo VII antes de Cristo, se convirtió en el sitio de moda para las vacaciones en la bahía de Nápoles. En la explosión que la arrasó por completo murieron miles de personas: Pompeya quedó sepultada bajo una capa de lapilli (piroclastos pequeños) durante cerca de 1.000 años, una especie de cápsula del tiempo, aunque enterrada en terribles circunstancias.

Pompeya tenía una extensión de 66 hectáreas y de lo excavado hasta ahora (quedan partes sin desenterrar) no se puede visitar todo en un día.

Puesto que la mayoría de los millones de turistas que la visitan van a cotillear los frescos del burdel romano, hay suficientes callejuelas interesantes para alejarse del gentío. Pero, ¿por dónde empezar? Por el ancho foro, por ejemplo, entre cuyos pilares aún se puede oír a los comerciantes vendiendo y a los filósofos, filosofando. Se puede deambular por calles de enormes y desgastados adoquines por las rodadas de los carros, o visitar el impresionante anfiteatro, el más antiguo entre los que siguen en pie (150 años más viejo que el famoso Coliseo de Roma). Y luego queda lo más macabro: moldes de yeso de personas encogidas de miedo, realizados a partir de los fantasmales huecos que sus cuerpos dejaron en la ceniza.

Pompeya está a unos 40 minutos en tren desde Nápoles o Sorrento, y la entrada al yacimiento se encuentra a solo 50 metros de la estación.

02 Bath, un baño de belleza
REINO UNIDO

Los antiguos baños termales romanos en Bath, en Inglaterra. / VICTOR KORCHENKO (AGEFOTOSTOCK)

Todo empezó con el rey Bladud y sus cerdos leprosos: cuando las bestias se curaron al revolcarse en estas aguas, se descubrió el manantial curativo. Los romanos llegaron en el siglo I y las bautizaron como las aguas de la diosa Sulis. Actualmente, este enclave inglés de majestuosos baños y templos a 90 minutos en tren de Londres se llama Bath (baño). Lo que a la localidad le falta en imaginación respecto a su nombre se compensa con su magnificencia. Es patrimonio mundial de la Unesco y sus baños (hoy convertidos en museo) ofrecen una visión del pasado romano.

03 Timgad, símbolo de Roma en África
ARGELIA

Ruinas de la colonia romana de Timgad, en Argelia, con el arco de Trajano al fondo. / WITOLD RYKA (ISTOCK)

En esta extraordinaria colonia militar romana, ubicada en la actual Argelia, cuesta apreciar el aspecto de conjunto de las ruinas por lo extenso de sus cuarteles, termas, capillas y columnatas. Esta ciudad, concebida como un cuadrado perfecto, se extendió por nuevos territorios durante su apogeo (entre los siglos II y III) y constituye una muestra del poder romano en África, aunque albergó también un fuerte bizantino. El elemento más impresionante entre lo que queda en pie es el arco de Trajano, pero no hay que perderse el museo de Timgad.

Timgad está en los montes Aurés. La ciudad de acceso es Batna, a unos 40 kilómetros de distancia.

04 Beit She’an, las provincias romanas
ISRAEL

La antigua ciudad de Beit She’an, en Israel. / ALEXEY STIOP (ISTOCK)

En Israel, la vida tras Jesucristo fue una época de esplendor y decadencia, algo que queda patente en las ruinas de Beit She’an. Pueden verse calles con columnatas, un teatro con capacidad para 7.000 personas que se conserva casi igual que hace 1.800 años –los baños públicos originales quedan cerca de allí– y dos casas de baños, además de enormes columnas de piedra que descansan en el sitio exacto donde se derrumbaron durante el terremoto que arrasó la ciudad en el año 749.

Se puede llegar al yacimiento en autobús desde Jerusalén, en unas dos horas. Sobre todo, no hay que perderse el espectáculo multimedia al anochecer que devuelve las ruinas a la vida.

05 Baalbek, la ciudad del sol
LÍBANO

Restos de la ciudad romana de Baalbek, en Líbano. / AGEFOTOSTOCK

Las ruinas de uno de los proyectos arquitectónicos más atrevidos del Imperio Romano no se encuentran en Roma, sino en el altiplano del valle de Bekaa, en Líbano. Esta increíble colección de templos colosales, que se transformó en la Ciudad Sagrada del Sol, eclipsa por su monumentalidad a cualquier otra construcción que intentaran realizar los antiguos romanos. Al subir las escaleras del templo de Júpiter, el visitante se convierte en una hormiguita entre gigantescas columnas de granito. Bajo la gran entrada al templo de Baco es posible maravillarse con sus increíbles tallas y, luego, sentado sobre una de las gigantescas losas de caliza del peristilo, observar el alcance y la visión de este monumento, construido para gigantes.

La razón por la que los romanos decidieron construir sus templos más ambiciosos tan alejados de su capital sigue siendo un misterio. Pero estos restos, muy bien conservados, que han sobrevivido a terremotos, pillajes y guerras a los largo de los siglos, conforman uno de los lugares más fascinantes de Oriente Medio y una auténtica maravilla de la ingeniería y la arquitectura de la antigüedad.

Baalbek está a dos horas en coche de Beirut. La seguridad en el valle para los viajeros cambia bastante, así que conviene informarse antes de viajar hasta allí.

06 Split, historia viva del Adriático
CROACIA

Turistas visitan el Peristilo del Palacio de Diocleciano, en Split (Croacia). / GONZALO AZUMENDI (AGEFOTOSTOCK)

En muchas ciudades de Europa hay ruinas romanas, pero las de Split forman parte del moderno entramado de la ciudad. El palacio central de este animado puerto dálmata fue construido por el emperador Diocleciano, que importó el mármol de Italia y Grecia, y trajo columnas y esfinges desde Egipto para decorar su majestuosa casa. Algunos de los callejones están desiertos, otros están llenos de bares y cafés, los vecinos cuelgan en ellos su colada y los niños juegan al futbol en el interior de los antiguos muros romanos.

A Split es muy fácil llegar en avión directo desde muchas ciudades europeas y hay numerosos ferris. Es un destino imprescindible de cualquier viaje por Croacia.

07 El muro de las maravillas
REINO UNIDO

Senderistas junto a restos del Muro de Adriano, cerca de Housesteads (Inglaterra). / STEPHAN GOERLICH (AGEFOTOSTOCK)

Al recorrer el camino del Muro de Adriano, un sendero de 117 Kilómetros que cruza el norte de Inglaterra de costa a costa –desde Wallsend, en el este, hasta Bowness-on-Solway, en el oeste–, se descubre lo interesados que estaban los romanos en mantener a los escoceses a raya. Levantado entre los años 122 y 128, y bautizado con el nombre del emperador que ordenó su construcción, el Muro de Adriano fue una obra de ingeniería increíble. La estructura contaba con una puerta vigilada en cada milla romana.

Se pueden contemplar restos del muro en Housesteads, cerca de Hexham.

08 Museo Nacional del Bardo
TÚNEZ

Una de las salas del Museo Nacional del Bardo, en Túnez. / KEVIN O´HARA (AGEFOTOSTOCK)

Con una espectacular colección de mosaicos romanos, el Bardo es el museo más importante de Túnez. En su interior se ofrece una vívida representación de cómo era la vida en el norte de África en la antigüedad gracias a sus mosaicos, muy bien conservados. Observar el más famoso del museo, el de Virgilio, invita a la reflexión sobre el esplendor del imperio romano. También es posible ver una increíble colección de objetos de valor incalculable recuperados por arqueólogos submarinos de un pecio romano frente a la costa de Túnez.

El Bardo está a cuatro kilómetros del centro de Túnez y se puede llegar en tranvía (línea 4).

09 Un símbolo segoviano (y del ingenio romano)
ESPAÑA

Vista elevada del Acueducto de Segovia. / SEAN PAVONE (ISTOCK)

Que un monumento romano tan espectacular como el Acueducto de Segovia haya sobrevivido en pleno corazón de una capital provincial es un milagro. En una visión totalmente incongruente, pues sus famosos arcos se alzan desde el casco urbano como si fueran una obra de Escher, repitiéndose hasta el infinito. Levantado por los romanos en el siglo I, sus 163 arcadas y sus 28 metros de altura (en el punto más elevado) dejan con la boca abierta a todo el que visita la ciudad. Para descubrir una perspectiva distinta hay que subir las escaleras que hay al lado del monumento.

El AVE conecta Segovia con Madrid en 30 minutos.

10 El Djem, el coliseo africano
TÚNEZ

Panorámica del anfiteatro de El Djem, en Túnez, donde se rodaron algunas escenas de ‘Gladiator’, de Ridley Scott. / Brian Brake (AGEFOTOSTOCK)

¿Qué hicieron los romanos por nosotros? Bastantes cosas, probablemente, pero en El Djem, concretamente, construyeron una de las grandes maravillas del norte de África. En su momento de máximo esplendor, en el siglo III, este gran anfiteatro tenía cabida para 35.000 espectadores, que rugían pidiendo sangre mientras los gladiadores luchaban a golpe de músculo y metal contra animales salvajes, o combatían entre sí para entretener al emperador. Era el tercer anfiteatro más grande del Imperio y se conserva casi intacto, demostrando lo maravilloso que es el legado romano.

A diferencia del Coliseo, en el que claramente se inspiró, el gran teatro de El Djem se alza sobre la localidad homónima que lo rodea, formada por las típicas casas árabes, bajas y de techo plano. Aún puede imaginarse el subidón de adrenalina que debía de dar cuando se liberaban las bestias en la arena. Y si les parece haberlo visto antes, tranquilidad, no están delirando: apareció en dos películas tan distintas como archiconocidas, Gladiador y La vida de Brian.

El anfiteatro domina el centro de la localidad tunecina de El Djem que se puede visitar en una excursión desde Susa o Sfax.