Posts tagged ‘Pompeya’

Descubren el secreto de las dentaduras perfectas de los antiguos romanos

Científicos analizaron los restos de 30 cuerpos preservados bajo la ceniza de Pompeya. La clave está en una dieta saludable que era escasa en un ingrediente del que hoy se abusa

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Fuente: Infobae
18 de enero de 2017

La higiene dental moderna hubiese sido totalmente innecesaria para los antiguos romanos que vivían en Pompeya. Así lo certifican los hallazgos arqueológicos que demuestran que tenían una excelente salud dental.

Científicos de la Superintendencia Arqueológica de Pompeya utilizaron escáneres para examinar a 30 habitantes de esa ciudad cuyos cuerpos quedaron preservados por la ceniza endurecida después de la erupción del volcán Vesubio en el año 79. El grupo, liderado por el radiólogo Giovanni Babino, concluyó que los antiguos romanos tenían “dientes perfectos” y “ninguna necesidad inmediata de dentistas”.

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Aunque nunca utilizaron cepillos ni pastas de dientes, la principal razón para mantener una dentadura tan saludable era su dieta baja en azúcar.

Massimo Osanna, superintendente de las ruinas Patrimonio de la Humanidad, explicó que la dieta era “balanceada y saludable, similar a la que hoy conocemos como dieta mediterránea“.

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Comían mucha frutas y vegetales, pero muy poca azúcar”, explicó la ortodoncista Elisa Vanacore, que supervisó el análisis de los dientes. “Comían mejor que nosotros y por eso mantuvieron dentaduras perfectas”.

 

20 enero 2017 at 12:37 am Deja un comentario

Los bustos romanos de Herculano, unidos en el muro de su propia red social

La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Nápoles y México abren una muestra global inspirada en el reinado de Carlos III

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Tres bustos romanos, copia de yeso, junto a los originales digitalizados

Fuente: JESÚS GARCÍA CALERO   |  ABC
5 de enero de 2017

Los romanos no tenían Facebook, pero los bustos rescatados de Herculano y Pompeya han encontrado, dos mil años después, la manera de crear su propia red social. Una exposición como la organizada por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Rabasf), permite apreciar las enormes posibilidades de la tecnología aplicada a la cultura. Titulada «Carlos III y la difusión de la Antigüedad», la muestra puede visitarse hasta el próximo 16 de marzo tanto en la Rabasf como en el Museo Nacional de Arqueología de Nápoles o la Academia de San Carlos de México. La experiencia es pionera, tres instituciones conectadas por wifi de última generación para volver a unir con la inmediatez de hoy los antiguos vínculos del siglo XVIII con aquellas enormes distancias que tardaban meses en cubrirse por barco.

Los primeros hallazgos arqueológicos bajo la lava del Vesubio entusiasmaron a Carlos III mientras era Rey de Nápoles (y lo fue durante 25 años, en los que animó a avanzar en las excavaciones). Cuando vino a reinar en España (entonces un enorme imperio) quiso seguir informado de las novedades. Por eso pedía copias en yeso de cuantas esculturas aparecían, así como dibujos y estudios que fue volcando en «Le Antichità di Ercolano Esposte», una de las primeras publicaciones de la arqueología romana que el Rey patrocinó. La Academia conserva desde 1775 aquellas copias realizadas para un Rey que tenía muy claro el valor de la difusión de aquellos descubrimientos. Toda Europa estaba pendiente de lo que los arqueólogos extraían de las ciudades asoladas por la erupción del año 79.

Este vídeo es fantástico si se visualiza desde un móvil o tableta:

La Rabasf tiene uno de los laboratorios de humanidades digitales más avanzados del mundo, así que para construir este muro en el que las copias y los originales han vuelto a verse las caras, se han virtualizado en 3D las obras con el fin de que, junto a cada copia, una tableta permita manipular y ver en detalle el original. Después de casi 300 años muchas de aquellas esculturas han sufrido modificaciones y restauraciones, por lo que la comparación tiene indudable interés, científico y divulgativo. Roturas, añadidos, y elementos que cambiaron con el tiempo son la comidilla en el muro de este Facebook de dos mil años.

Ello ha sido posible gracias al trabajo de la comisaría, María del Carmen Alonso Rodríguez, y al patrocinio de BQ, que ha puesto las tabletas que muestran los objetos «vivientes» que acompañan a cada estatua inmóvil sobre su peana.

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Restauració en impresora 3D

Una de ellas, la afrodita de Herculano, ha sido objeto de una intervención peculiar: se ha reconstruido en una impresora 3D la túnica que portaba el original, perdida en la copia de yeso. En Nápoles existe un original de mármol de este busto procedente de Herculano. El vaciado en yeso que llegó a la Academia de Bellas Artes había perdido la base. Tras digitalizar el original en Nápoles se ha impreso la toga en 3D (la resina roja de la foto) con lo cual se ha podido completar el volumen original de la obra. Pero además en Nápoles ya no tenía instalada la torre sobre la cabeza y gracias al estudio del vaciado de Madrid se ha recuperado la pieza en los almacenes del museo italiano. Cada uno de los bustos tiene historias que contar… La UNAM, la Rabasf y el Museo napolitano han sumado esfuerzos y «actualizaciones» en el muro de esta historia entretejida.

Estatuas que viajaron a México

Carlos III, siguiendo la política de la Corona desde el Descubrimiento, quiso que Nueva España fuese el lugar de América donde se conociesen también estas novedades. Muy pronto funda la Academia de San Carlos de México, bajo la dirección del grabador Jerónimo Antonio Gil, y envía una generosa selección de vaciados desde la Rabasf, algunos procedentes de Pompeya y Herculano, pero no solo. Los yesos atraviesan entonces el océano en un navío y luego recorren en carro el duro camino desde Veracruz a México. Fue casi un milagro transportar algo tan delicado hasta allí. Según nos cuenta Carmen Alonso, Humboldt casi se cayó de espaldas cuando entró en la Academia mexicana con ánimo expectante sobre lo que podría encontrar en un rincón tan alejado de la cultura Europea y se halló, de frente, con una copia exacta del Laoconte. En México las esculturas enviadas por Carlos III fueron utilizadas como modelos por los alumnos. Y en la exposición hay muestras de los dibujos que los alumnos iban realizando de las esculturas clásicas, gracias a las copias llegadas desde Italia. Impresiona ver el nivel de alumnos adolescentes.

En las tres sedes de esta exposición se muestra un mismo discurso, cuyo punto de unión es -además de la tecnología empleada de manera novedosa y llena de sentido- el papel desempeñado por Carlos III hace casi 300 años, la grandeza de su esfuerzo y la enormidad de los dominios sobre los que reinaba.

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Visión de la gruta virtualizada

Como colofón, el visitante puede sumergirse un poco más en la historia. Unas gafas de realidad virtual le llevan a una gruta bajo la ceniza, en la que puede descubrir esculturas, mosaicos y columnas a la luz de una lámpara de aceite, como los primeros arqueólogos de Pompeya. Y luego viaja a Madrid, donde asistirá al estudio de dibujo en el que los alumnos de la Academia aprendían los secretos de la representación del cuerpo humano gracias a las grandes obras de la antigüedad. Y luego, finalmente, en barco a México. Bajo la luz del sol virtual, visitará el patio de la Academia de San Carlos el día en que llegaron las esculturas. Embalajes milagrosos expuestos, como los yesos recién llegados. Los 2 euros que cuesta este viaje merecen la pena.

Carlos III y la difusión de la Antigüedad

Exposición en sede triple y conectada. Del 15 de diciembre de 2016 al 16 de marzo de 2017. Bustos romanos, copias en yeso del XVIII y copias digitales de las obras. Incluye una experiencia en gafas VR HTC-Vive.

Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Calle Alcalá, 13. Horario: Martes a sábado: 10 a 15 y 17 a 20 horas. Domingo y festivos: 10 a 15 horas. Cerrado: 6 de enero de 2017. Tarifa única: 3 euros. Realidad virtual: 2 euros

México: Academia de San Carlos.

Nápoles: Museo Arqueológico Nacional. Web: carlosiii.es

 

5 enero 2017 at 9:57 am Deja un comentario

’50 sombras de Pompeya’: Pinturas revelan el ‘menú sexual’ de los viejos burdeles italianos

Las ilustraciones con sexo explícito de un burdel histórico de Pompeya sobrevivieron a la famosa erupción volcánica que tuvo lugar en la ciudad romana en el año 79.

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Wikipedia.org / Miguel Hermoso Cuesta

Fuente: RT Actualidad
8 de diciembre de 2016

Las pinturas murales del Lupanar de Pompeya, un burdel histórico de la antigua ciudad romana, han revelado las prácticas y preferencias sexuales de la sociedad de la época, informa ‘Daily Mail‘. Así, el edificio está decorado con múltiples escenas de sexo explícito.

El prostíbulo fue un lugar de reunión frecuentado principalmente por hombres de negocios ricos y políticos antes de que la ciudad romana fuera reducida a cenizas por una erupción volcánica en el año 79.

Los investigadores creen que las pinturas, que representan sexo en grupo y otros actos, pueden haber indicado los servicios ofrecidos por las prostitutas del lugar. En el burdel romano, que fue descubierto originalmente en el siglo XIX, no se prostituían exclusivamente mujeres: hombres, especialmente jóvenes exesclavos, también cobraban por sus servicios.

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Wikipedia.org / Carole Raddato

“Los hombres podían acostarse con cualquiera”

“No es un lugar muy agradable para trabajar”, indica Kelly Olson, profesora en la Wester University centrada en la investigación del papel de las mujeres en la sociedad romana. “Es muy pequeño, húmedo y las habitaciones son bastante oscuras e incómodas”, añade.

Olson explica que “los hombres casados podían acostarse con cualquiera, siempre y cuando mantuvieran las manos alejadas de las esposas de otros hombres“, mientras que las mujeres casadas “no debían tener relaciones sexuales con nadie más”.

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Wikipedia.org / Carole Raddato

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9 diciembre 2016 at 12:21 am Deja un comentario

Pompeya, resplandecen de nuevo los frescos de Marco Lucrecio Frontón

Visitables de nuevo a partir de hoy 50 mil metros cuadrados del área arqueológica de la Regio V y la IX. Prosiguen los trabajos del Gran Proyecto Pompeya. Reabierta la domus de Obellio Firmo y el pequeño Lupanar

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Pompeya, casa de Marco Lucrecio Frontón

Fuente: ANTONIO FERRARA  |  Repubblica Napoli
7 de diciembre de 2016

Cincuenta mil metros cuadrados de excavaciones cerradas al público vuelven a ser visitables. A la vez, el pequeño Lupanar, la casa de Obellio Firmo y la casa de Marco Lucrecio Frontón. Pompeya se aviene a cerrar 2016 no solo con un boom de visitantes – que llegarán a finales de año a los 3,2 millones-, sino también con récord de reaperturas en un solo año. El miércoles 7 diciembre toca también en la excavación inédita un ambiente totalmente oculto del terreno, además de la Regio V y la IX, reabiertas tras la finalización de los trabajos de seguridad previstos en el marco del Gran Proyecto Pompeya.

El director de la Superintendencia Massimo Osanna y el director general del Gran Proyecto, el general Luigi Curatoli, recorren los nuevos itinerarios de visita y explican las intervenciones llevadas a cabo.

La Casa de Obellio Firmo se encuentra en la Regio IX, y no estaba habitada en el momento de la erupción debido a la muerte de su propietario: su nombre está pintado en las paredes exteriores y en la domus de enfrente en una serie de inscripciones electorales. M. Obellio Firmo murió antes del año 79 d.C.; su tumba ha sido hallada en Porta Nola.

La domus de Marco Lucrecio Frontón, por su parte, se alza en la Regio V y en ella se conservan algunas de las pinturas murales más refinadas de la antigua Pompeya. M. Lucrecio Frontón era miembro de una de las familias más prominentes de la ciudad romana, que llegó aquí en la época de Augusto. También esta casa estaba siendo restaurada en el momento de la erupción del Vesubio que en el año 79 d.C. destruyó Pompeya, Herculano y Stabia.

Presenta multitud de frescos con escenas de paisajes, jardines y animales. El propietario era un político pompeyano; su domus era una de las más bellas de la ciudad, con estancias enteramente cubiertas de frescos y pinturas de gran belleza, que permiten apreciar plenamente cómo estaban decoradas las casas de los romanos ricos, también las de los de provincias. En una de las estancias fuerom encontrados los esqueletos de cinco adultos y tres niños que resultaron aplastados por la caída del techo durante la erupción. La domus de Marco Lucrecio Frontón había sido ya abierta parcialmente (visitable solo para grupos) en Pascua de 2014, con la intervención del Ministro Dario Franceschini .

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La Domus de Marco Lucrecio Frontón

 

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El gran triclinio de la Domus de Marco Lucrecio Frontón

 

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La caja fuerte de la casa de Marco Obellio Firmo

 

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El director de la Superintendencia de Pompeya, Massimo Osanna, en la insula 3 de la Regio IX recién reabierta, con dos nuevos edificios nunca abiertos anteriormente

 

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El pequeño Lupanar

 

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7 diciembre 2016 at 10:27 pm Deja un comentario

Pompeya, entonces y ahora

Fuente: Canal de Altair4 Multimedia Archeo3D Production en Youtube

 

6 diciembre 2016 at 12:20 am 3 comentarios

Pompeya: Abre al público la “Casa de los mosaicos geométricos”

Es una de las mayores domus de Pompeya, con más de 60 habitaciones repartidas en una superficie de 3000 metros cuadrados

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Fuente: Repubbica.it   14/11/2016
Fotos: Repubblica.it

A partir del miércoles 16 de de noviembre abre al público una nueva domus pompeyana. La “Casa de los mosaicos geométricos” (Regio VIII), así llamada por la rica decoración pavimental con mosaicos de teselas blancas y negras con forma de laberinto y de tablero de ajedrez, abre al final de los trabajos de restauración. Se trata de una de las mayores domus de Pompeya, con más de 60 habitaciones repartidas en una superficie de 3000 metros cuadrados y una pintoresca disposición en forma de terraza panorámica.

La casa ha sido objeto, junto con el Comitium y los edificios municipales que dan al Foro, también restituidos al público, de trabajos de restauración de los elementos decorativos en el ámbito del Gran Proyecto Pompeya.

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Después de una larga restauración, financiada por el Gran Proyecto Pompeya, vuelve a ser visitable una de las casas más grandes de Pompeya, con un amplio atrio y 60 habitaciones: Se encuentra en la Regio VIII y está orientada en dirección al golfo estabiano

 

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Mosaico con escena marina procedente de la “Casa de los mosaicos geométricos”, hoy en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles

 

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Vía de las Escuelas en Pompeya: a la izquierda, la entrada a la “Casa de los mosaicos geométricos”

 

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15 noviembre 2016 at 8:19 pm Deja un comentario

Así vivían los ricos de Pompeya

La Universidad sueca de Lund reconstruye con modernas tecnologías los interiores de villas de la ciudad

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Recreación de la casa de Lucius Cecilius, banquero de Pompeya – LUND UNIVERSITY

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES > Roma |  ABC
12 de octubre de 2016

Es un viaje en el tiempo, para ver cómo vivían hace dos mil años los ricos de Pompeya, entre frescos, mosaicos, piscinas y jardines con fuentes. Gracias a la combinación de la arqueología con modernas técnicas en 3 D, los investigadores de la Universidad de Lund, en Suecia, han logrado reconstruir una casa de Pompeya en su estado original antes de la erupción del Vesubio en el 79 d. C.

El trabajo lo inició en el año 2000 el Instituto sueco de Roma y la investigación fue dirigida después por el departamento de Arqueología e Historia Antigua en Lund.

Un vídeo nos ofrece una reconstrucción de la casa de Lucius Cecilius Iucundus, introduciéndonos en primer lugar en una patio central con un estanque para recoger el agua de lluvia. Destaca el estudio del propietario, con suntuosas decoraciones. En una de las salas, con frescos en las paredes, recibía a los huéspedes. Hoy esos frescos se conservan en museos. En el exterior, un jardín con fuentes servía para el reposo. Lucius Cecilius, el propietario de la casa, era un banquero que prestaba dinero y comerciaba con telas, ganados, esclavos y productos agrícolas. Fue también funcionario recaudador de impuestos locales.

Con la misma técnica se han reconstruido los interiores de tres grandes villas, una taberna, una lavandería, una panadería y varios jardines. Se ha llegado a comprender cómo era el pavimento, por dónde entraba la luz y los detalles de la construcción de los edificios.

Otro estudio importante de la universidad de Lund se refiere a los sistemas de agua y de alcantarillado. Inicialmente, los pequeños comerciantes y dueños de restaurantes dependían de las familias más ricas para hacerse con el agua. Después, ya en la época de la erupción, las condiciones mejoraron y en Pompeya se construyó un acueducto. De esta forma, los pompeyanos no tenían que depender de unos pozos profundos o de los aljibes en los que se recogía el agua de lluvia en las casas ricas.

 

12 octubre 2016 at 7:03 pm Deja un comentario

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