Posts tagged ‘arquitectura clásica’

Bienvenidos a casa de Nerón

La Domus Aurea de Roma, enorme residencia del emperador, lanza una visita con realidad virtual que permite descubrir su majestuosidad original

Fuente: TOMMASO KOCH > Roma  |  EL PAÍS
20 DE MARZO DE 2017

Roma acababa de arder. De las llamas salió una urbe destruida. Pero, también, una oportunidad. O así lo vio Nerón en el 64 d. C: la reconstrucción de la città eterna empezaría… en su casa. Privilegios de ser emperador. Así que expropió parte del centro histórico y encargó una residencia de 80 hectáreas, con paredes de mármol y bóvedas de oro, rodeada de bosques, un lago artificial y hasta una colosal estatua del propio princeps. No por nada fue bautizada Domus Aurea, la casa áurea. Cuando Nerón la pisó, se mostró satisfecho: “Por fin puedo vivir como un hombre”. Y ahora, por primera vez, cualquiera puede comprobar la humildad del emperador: la Domus Aurea ha inaugurado una visita con realidad virtual que permite sumergirse en su esplendor original.

“Te vas con la sensación de haber vivido una experiencia en lugar de haber visitado un museo. La realidad virtual me hizo sentir como una niña. Te lleva automáticamente a la Roma clásica: puedes caminar por los salones, los ninfeos, contemplar desde la terraza la ciudad, tan majestuosa”, contaba tras la experiencia Sara, una joven turista española. Porque, hacia la mitad de un itinerario de 75 minutos, el grupo de 25 visitantes alcanza la Sala de la Bóveda Dorada, se coloca un casco y viaja por el tiempo. “La oscuridad se va de un plumazo y el espacio se transforma: las paredes se caen y vuelve a entrar la luz originaria”, relataba Amaya, otra turista española.

“NERÓN FUE UN BUEN EMPERADOR”

“Nos ha llegado una imagen fuertemente distorsionada de Nerón”, asegura Alessandro D’Alessio. El arqueólogo cree que el Senado, marginado por completo en la fase final de su reinado, se vengó del emperador: su recuerdo fue manchado, primero, y luego destruido. Y así quedó para la posteridad la leyenda, que hoy los estudiosos tienden a desmontar, de que incendiara él mismo la ciudad. A la vez, buena parte de los historiadores de la época, afines al Senado, contribuyeron a retratarle como un “loco maniático”, según D’Alessio. Lo que el arqueólogo sí reconoce es la megalomanía del emperador: ¿cómo se explicaría si no una residencia de 80 hectáreas?

“Podemos decir que fue un buen emperador. Tomó medidas importantes para el pueblo y la ciudad tras el incendio, como normativas edilicias que limitaran el riesgo de fuegos. Sacó adelante la primera reforma monetaria, para combatir la inflación. Mostró cierta indulgencia con las clases menos ricas. Y fue un gran amante de la cultura griega”, enumera D’Alessio.


Sus afirmaciones harían feliz a Alessandro D’Alessio, arqueólogo y responsable científico de la Domus Aurea. “La luz era el aspecto fundamental, perdido para siempre. Reintroducirla era posible solo así. Es una reconstrucción muy rigurosa, no un dibujo animado. Enseñamos la Domus Aurea como era, dentro de la Domus Aurea como es”, defiende. En efecto, sin la realidad virtual costaría imaginar aquel monumento al ingenio y la egolatría. El resto de la visita transcurre en la sombra, entre muros y columnas prácticamente desnudos, que apenas narran el pasado glorioso que presenciaron.

Cosas de la damnatio memoriae, el castigo que el Senado infligió a Nerón: su recuerdo sería borrado de la faz de la tierra. El Coliseo cubrió el lago artificial; la estatua fue derribada; y los preciosos salones, expoliados y enterrados en el 109 d.C. bajo las termas de Trajano. Hasta que, con el Renacimiento, la Domus Aurea también resucitó. Fueron artistas tan célebres como Rafael o Pinturicchio quienes redescubrieron aquel tesoro: creían introducirse en unas grutas, pero se encontraron con la Historia sepultada.

Una de las salas de la actual Domus Aurea.

“El propio Rafael escribió al papa León X que de la arquitectura antigua solo percibía los huesos y la carne, pero faltaba la piel. Quizás hayamos logrado devolver la sensación de ese mundo”, se sincera Stefano Borghini, arquitecto y coordinador del proyecto virtual. Con un coste de unos 300.000 euros, esa tecnología juntaba tres virtudes: una inmersión emotiva, la corrección científica y el “menor impacto posible” en una estructura subterránea y con su propio microclima, según Borghini. Aun así, optaron por una experiencia de pocos minutos, ante la duda de cómo reaccionaría el público. Ni a Sara ni a Amaya les hubiera importado que durara más. Y no son las únicas, a juzgar por las visitas ya reservadas al menos hasta mayo —solo los sábados y domingos, por 14 euros; durante la semana continúan las obras de restauración—. Tanto que a posteriori Borghini cree que se podría haber prolongado “un pelín”.

Eso sí, mientras la Domus Aurea no muestre síntomas de rechazo, el experimento ha llegado para quedarse. O tal vez para expandirse. Tras las proyecciones nocturnas que desde hace dos veranos reviven los foros tal y como fueron, y ahora la visita virtual a Nerón, algo en Roma parece haber despertado. “Es una ciudad un poco replegada sobre sí misma. Estas iniciativas de modernidad son bienvenidas”, asevera D’Alessio. Y tanto él como Borghini sugieren que esta innovación podría abrazar pronto más iconos del patrimonio. El arqueólogo no añade más —“me matan”—, pero el arquitecto sí ofrece una pista: “Creemos mucho en esta posibilidad. Hay ideas, aún muy embrionarias, sobre el foro Palatino. Aunque tendría una complejidad enorme”.

Sea como fuere, D’Alessio quiere que el futuro ayude al pasado sin devorarlo: “El patrimonio arqueológico de una ciudad como Roma no se debe convertir en un parque de atracciones. La comunicación de lo antiguo de manera adecuada al público es justa, pero es importante la imagen de las ruinas como son. Hay conservar un recuerdo, una memoria”. Nerón, desde luego, no podría estar más de acuerdo.

EL FUTURO DE LA DOMUS AUREA

La Domus Aurea reabrió a los visitantes hace poco más de dos años. Y ahora ha incorporado también las gafas de realidad virtual. Pero mucho queda por hacer, relata D’Alessio.

“Ante todo, tenemos que terminar las intervenciones de restauración estructural y apuntalamiento. Pero van por el buen camino, ya está realizado entre el 70 y el 80% del trabajo”, afirma el arqueólogo y responsable científico del monumento.

Mientras se refuerza por dentro, la Domus Aurea necesita también liberarse del peso que la oprime. Tras ser enterrada bajo las termas de Trajano, ahora la casa de Nerón carga en sus hombros con Colle Oppio, la colina que se alza sobre sus techos. De ahí que parte del proyecto consista en aliviar en un 70% ese peso. ¿Cómo? Sustituyendo el parque y sus árboles por un jardín ligero, mucho más llevadero para la Domus, y capaz además de controlar el flujo de agua y evitar las infiltraciones actuales. “Es un área que mide como unos tres campos de fútbol”, explica D’Alessio.

El espacio ha sido dividido en 22 porciones. Una ya ha sido completada, y en una segunda se está trabajando. Los 13 millones concedidos por el Ministerio de los Bienes Culturales han permitido poner en marcha la sustitucion de ocho porciones más. La otra mitad depende de que el proyecto reciba más fondos, hasta el total de 31 millones necesario para terminar las obras. D’Alessio cruza los dedos para que en “cinco o seis años” la intervención se haya completado.

A partir de ahí, una vez derrotadas las infiltraciones y estabilizado el clima dentro de la propia Domus Aurea, se podrá empezar una tercera fase, quizás la más interesante para los visitantes: restaurar todos los frescos, estucos y decoraciones que todavía acoge la residencia de Nerón y tratar de rescatar su brillo. Lo que D’Alessio considera en cambio prácticamente imposible es conseguir que la luz natural vuelva a entrar en el monumento. Por lo menos, para eso está la realidad virtual.

 

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20 marzo 2017 at 2:10 pm Deja un comentario

La Domus Aurea de Nerón renace en 3D

Gracias a las nuevas tecnologías es posible un espectacular viaje en realidad virtual con inmersión en el célebre palacio, el más grande jamás construido, tal y como se mostraba en el siglo I d. C

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La reconstrucción del célebre palacio, en 3D – ABC

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES  |  ABC
4 de febrero de 2017

«Ahora por fin podré vivir como un ser humano», exclamó Nerón cuando vio terminada la Domus Aurea (en latín, casa de oro), uno de los más grandes palacios jamás construidos. La espectacular residencia levantada por orden del emperador Nerón, entre el 65 y el 68 d.C, después del gran incendio que destruyó Roma en el año 64, vuelve a mostrarse con la magnificencia que dejó incluso estupefacto a su creador.

La Domus Aurea ha renacido mediante una reconstrucción en 3D, lo que nos permite realizar un increíble viaje en el tiempo por la villa imperial en la que «todo estaba recubierto de oro y decorado con piedras preciosas», según describe el historiador romano Gayo Suetonio, que añade: «El techo de los salones para banquetes está hecho de piezas de marfil móviles que se abrían para que pudieran caer sobre los invitados flores y perfumes». Basta colocarse un visor virtual para adentrarse en los antiguos fastos de la Domus Aurea, con sus colosales paredes milenarias, estucos dorados y frescos poblados de ninfas y divinidades del Olimpo.

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Entre las salas resplandecía el comedor, que imitaba el movimiento de la tierra, girando día y noche. Era la «coenatio rotunda», descrita por Suetonio en la «Vida de los doce césares»: «Era redonda y giraba sobre sí misma todo el día sin pararse, como la tierra. En las termas fluían las aguas marinas».

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Este viaje virtual por la Domus Aurea se inicia con un vídeo de introducción proyectado en una pared nada más entrar: pasan los siglos y milenios, con imágenes digitales y una columna sonora que dan vida a secuencias espectaculares y episodios del legendario palacio (en realidad, no se trataba de una sola gran residencia, sino de un conjunto de edificios y de espacios verdes), incluyendo su descubrimiento en pleno Renacimiento cuando los artistas, entre ellos Rafael, se introducían en las salas secretas guiados por la luz de antorchas.

Tras la muerte de Nerón (68 d. C), sucesivos emperadores acabaron «restituyendo al pueblo romano» los terrenos de la Domus Aurea. Trajano, el primer emperador de origen hispano, que reinó desde el 98 hasta su muerte en el 118, construyó las espectaculares termas que llevan su nombre sobre los cimientos de la Domus Aurea.

Un proyecto personal

La originalidad de este proyecto de vanguardia tecnológica aplicada a la arqueología es que no se trata de ver un vídeo en una simple sala, sino que se ofrece una «experiencia multisensorial y dinámica» en el interior de doce ambientes seleccionados. Adquiere así especial valor un monumento complejo y legendario, situado a dos pasos del Coliseo. «Es la primera vez que se realiza un proyecto de tales dimensiones. Gracias a las nuevas tecnologías se ofrece una experiencia multisensorial sin precedentes, capaz de recuperar una memoria cancelada desde los tiempos de Trajano», explica Francesco Prosperetti, superintendente de bienes arqueológicos de Roma.

Prosperetti añade que este viaje virtual y «real» ofrece una perspectiva extraordinaria de la casa de Nerón, superior incluso a la que se mostrará con la completa restauración de la Domus. Es decir, hoy podemos ver la Domus Aurea tal y como era para Nerón. Mientras, continúan los trabajos de restauración, tanto en el interior como en el exterior del palacio. «La Domus podrá renacer en cuatro o cinco años. Y en el 2.022 podrá abrirse enteramente al público», añade Prosperetti.

Esta aventura digital a la Casa Dorada, entre oros, luces y jardines, se realizará solamente los sábados y domingos, desde el 4 de febrero, en grupos de 25 personas, con reserva en la web oficial www.coopculture.it, al precio de 14 euros.

 

4 febrero 2017 at 11:17 am Deja un comentario

Roma inaugura un recorrido en realidad virtual por la “Domus Aurea” de Nerón

La residencia del emperador romano Nerón, la “Domus Aurea”, podrá ser apreciada en todo su esplendor gracias a un recorrido de realidad virtual en el que se mostrará la majestuosidad de algunas de sus salas, sepultadas durante siglos.

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Vista de la residencia del emperador romano Nerón, la “Domus Aurea” en Roma, Italia hoy 31 de enero de 2017.

Fuente: EFE  |  YAHOO Noticias

Roma, 31 ene.- Se podrá participar en este recorrido multimedia, que se realiza dentro de la “Domus Aurea” todos los fines de semana a partir del próximo, previa reserva y en grupos de hasta veinticinco visitantes.

Quien se acerque al área arqueológica de la “Domus Aurea”, frente al Coliseo, podrá ver a través de unas gafas de realidad virtual la sala de la “Volta Dorata” y algunas partes del exterior del edificio, como su fachada o los jardines en la colina Oppio.

El superintendente Francesco Prosperetti inauguró hoy el proyecto y encomió el papel de las nuevas tecnologías que, en su opinión, “permiten recuperar una memoria olvidada” desde la época de Trajano, pues el palacio fue destruido tras la muerte de Nerón, en el 69 d.C.

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Nerón, último emperador de la dinastía Julio-Claudia, mandó construir este lujoso complejo palaciego tras el incendio que arrasó Roma en el año 64 d.C, un desastre que algunos historiadores han atribuido a su supuesta locura y extravagancia.

Fue una de las más lujosas residencias de la antigüedad, con sus muros recubiertos con frescos y preciados mármoles, y en la extensa área que ocupaba también contaba con enormes viñedos, bosques, un lago artificial y toda clase de tesoros provenientes del Oriente.

Tras la muerte de Nerón, en el 69 d.C, sus sucesores trataron a toda costa de eliminar el palacio y sus salones fueron expoliados y rellenados de tierra, hasta el punto de que la “Domus Aurea” permaneció sepultada durante siglos y sus frescos solo se hallaron en el Renacimiento.

Las excavaciones en la zona del palacio no comenzaron hasta 1772, después de que se descubrieran los frescos de Pompeya, sepultada por una erupción del Vesubio en el 79 d.C.

En la actualidad Roma se afana en habilitar esta importante área arqueológica y para ello el Ministerio de Cultura ha desembolsado 13 millones de euros en un programa trienal aprobado el pasado año.

Prosperetti recordó hoy que para una restauración total de la “Domus Aurea” se requerirán unos 30 millones de euros y explicó que hasta 2018, la prioridad será asegurar las ruinas del palacio.

Después se procederá a restaurar y proteger las pinturas de los espacios interiores, un trabajo que según apuntó llevará mucho más tiempo.

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31 enero 2017 at 9:23 pm Deja un comentario

La restauración de la fachada oeste del Partenón griego comenzará a finales de año

Las obras de restauración de la fachada oeste del  Partenón, el templo más famoso de la Acrópolis de Atenas, empezarán antes de finales de año, según anunció el servicio responsable de la restauración de este monumento clásico.

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La mayor parte de la restauración del Partenón, en Atenas finalizó en 2015, pero todavía hacen falta detalles. (ANGELOS TZORTZINIS / AFP)

Fuente: La Nación
5 de agosto de 2016

Desde la creación de este servicio en 1976, se está llevando a cabo un amplio plan de restauración de la Acrópolis, financiado por la Unión Europea.

“La mayor parte de la restauración del  Partenón finalizó en 2015. Corregimos los problemas más importantes y urgentes”, declaró Vassiliki Eleftheriou, directora del servicio.

“Ahora se tienen que restaurar otras partes, como el frontón oeste”, añadió.

Como fue el caso en todas las obras de renovación de los diferentes templos y monumentos de la Acrópolis desde hace 40 años, los expertos tienen que hacer frente a una serie de problemas debidos a la antigüedad del monumento, que data del siglo V a. C., a los daños que se produjeron en una explosión en el siglo XVII, a los errores en las reparaciones de principios del siglo XX, a los seísmos y a la contaminación.

Las obras de restauración del frontón oeste durarán un año y medio, pero la renovación de todo el recinto no estará terminada antes del 2020, pronosticó la experta.

El costo de estas nuevas operaciones no fue precisado.

Pese a la crisis económica que atraviesa el país desde 2010, las obras de restauración de la Acrópolis de Atenas, visitada cada año por millones de turistas, nunca fueron interrumpidas, gracias a la ayuda europea.

 

16 agosto 2016 at 7:56 pm 1 comentario

Domus Aurea: Llegan 13 millones de euros para su restauración. Reapertura en 2019

  • El ministro Franceschini anuncia la financiación de la Ley de estabilidad. Para la Domus Aurea, 2 millones de euros en 2016, 6 millones en 2017 y 5 millones en 2018
  • Si los plazos se cumplen, el monumento reabrirá al público en 2019

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Fuente: Corriere della Sera   28/12/20165

Llega de la Ley de estabilidad una financiación de 2000 millones de euros para Cultura y el ministro Dario Franceschini ha comunicado que entre las diversas intervenciones previstas se encuentra la que permitirá reabrir la Domus Aurea. “La Domus Aurea – ha anunciado Franceschini – tendrá sus propios recursos. Para su restauración hemos previsto este año una financiación de particular relevancia en el ámbito de la programación ordinaria del ministerio, que no está dentro de los recursos de la Superintendencia. Se trata de un fondo de 13 millones de euros en tres años”, con “el objetivo” de reabrir el palacio construido por Nerón en la colina del Opio al final de las obras.

Prosperetti: “Valorado nuestro trabajo”

Con respecto a los fondos asignados por el Ministerio de Bienes y Actividades Culturales y Turismo para la finalización de la intervención de consolidación y restauración de la Domus Aurea, el superintendente Francesco Prosperetti se declara satisfecho:”Es una financiación importante la que ha anunciado el ministro Dario Franceschini: 13 millones en tres años que confirman la confianza en el trabajo llevado a cabo por la Superintendencia”. “Se trata – ha añadido Prosperetti – de un trabajo complejo, que tiene como objetivo eliminar las filtraciones de agua procedentes del jardín situado sobre el monumento, para permitir la recuperación definitiva de toda la estructura y su inmenso conjunto pictórico y arquitectónico. Los trabajos en los meses próximos continuarán no obstante con fondos de la Superintendencia y en febrero o marzo se iniciará una nueva fase”. Con respecto a los recursos puestos a disposición por el ministro, Prosperetti ha explicado luego que “con estos fondos del Ministerio, los de la Superintendencia y los fondos privados que estamos encontrando en estos meses, será posible acelerar el calendario de las obras y proceder pronto a una reapertura gradual de la Domus Aurea”.

Volpe: “Esperamos que cese la polémica”

“Entre 2018 y 2019 los trabajos deberán ser completados y la Domus Aurea ciertamente podrá volver a abrir”. Así lo ha asegurado el presidente del Consejo Superior de Bienes Culturales, Giuliano Volpe, después de que el ministro Dario Franceschini anunciara la asignación para la finalización de la restauración de la Domus Aurea. También el superintendente arqueológico de Roma, Francesco Prosperetti, había hablado de “una reapertura gradual del monumento” en poco tiempo gracias al impulso dado a las obras por la asignación del Mibact, que se suma a los fondos de la Superintendencia y a las contribuciones privadas. “Una asignación – subraya Volpe – que estaba programada desde hace tiempo y que cesa la polémica tras los fondos destinados a la arena del Coliseo, cuando se decía que nos habíamos olvidado de la Domus Aurea”. Ahora la máquina de las restauraciones tiene el motor en marcha, “y tiene una buena cantidad de carburante gracias a los 13 millones de euros divididos en 2 millones para 2016, 6 para 2017 y 5 para 2018. Todo deberá estar terminado en tres años y en 2019 el monumento podrá reabrirse al público”.

29 diciembre 2015 at 5:55 pm Deja un comentario

El misterio de las columnas griegas de la M-30

Muy pocos se percatan de la columna jónica situada en el margen izquierdo de la Calle 30, según se sale del túnel en dirección a Méndez Álvaro y la carretera de Valencia. Menos aún conocen su origen

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Fuente: ABC     18/11/2015

Seguramente nunca haya reparado en la columna griega de estilo jónico situada en el margen izquierdo de la M-30, según se sale del túnel en dirección a Méndez Álvaro y la carretera de Valencia. Se trata de un respiradero de los colectores del río Manzanares que, según publica la periodista Isabel Gea Ortigas en «Madrid curioso», se colocaron en 1926 de forma artística para camuflar el artefacto.

Después de que Alberto Ruiz-Gallardón soterrara esta parte de la vía de circunvalación -las obras de la Calle 30 comenzaron en 2005 y concluyeron en 2007- solo se dejó una de las columnas en esta zona, pero no es la única que queda junto a los márgenes del río.

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Esta columna no es la única que queda en Madrid junto a los márgenes del río, como la que se muestra en la imagen superior, situada en la Ribera del Manzanares. Continuando por esta vía se encuentran varias columnas más. Algunas sin capitel. También quedan en la calle de Aniceto Marinas. Todas son antiguos respiraderos.

18 noviembre 2015 at 6:46 pm Deja un comentario

Palladio: el arquitecto que inspiró nuestro amor por las columnas

Andrea Palladio, un italiano que vivió hace 500 años, fue un arquitecto tan influente que creó su propio estilo, el “palladianismo”.

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Andrea Palladio vivió en Italia hace 500 años. Imagen: Copyright Getty

Fuente:

Un mundo sin el legado de Palladio sería “muy deprimente”, dice Charles Hind, curador principal de colecciones del Instituto Real de Arquitectos Británicos (Riba, por sus siglas en inglés).

Palladio reinterpretó la arquitectura de la antigua Roma para aplicarla a su propio tiempo, dice Hind. Creía que sus principios flexibles de diseño podían aplicarse a cualquier tipo de edificio, del más grandioso al más modesto.

De un parlamento a un establo.

“Palladio introdujo el concepto de que la arquitectura romana podía adaptarse para beneficiar a todas las clases sociales”, dice Hind, “y por eso su influencia sigue siendo mayor que la de cualquier otro arquitecto”.

Nacido en 1508 en la ciudad de Padua en el norte de Italia, Palladio pasó la mayor parte de su vida adulta en la ciudad cercana de Vicenza.

Su vida se transformó cuando trabajó para el poeta humanista y académico Gian Giorgio Trissino, en 1538 y 1539.

Fue trasladado a Roma, lo que le dio la oportunidad de estudiar las ruinas antiguas.

Durante el Renacimiento, dice Hind, se sabía poco de la arquitectura doméstica del Imperio Romano. Mucho estaba todavía por descubrir.

Villas a medida

Palladio examinó las ruinas de los grandes edificios públicos y utilizó esta inspiración clásica en sus diseños.

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Diseño para Villa Valmarana, Vigardolo, de Andrea Palladio, alrededor de 1560. Imagen: Copyright Riba

Se hizo conocido por diseñar villas a medida y casas de campo para los aristócratas del noreste de Italia, con la simplicidad y la simetría en el centro de cada creación.

Sus diseños tenían un vestíbulo central y las habitaciones se situaban alrededor.

Palladio fue también el primer arquitecto que integró los pórticos clásicos (pórticos cubiertos y acolumnados), en la construcción doméstica.

Hasta ese momento solo se habían usado realmente en edificios religiosos.

“Palladio reinventó la arquitectura de la antigüedad para uso contemporáneo”, dice Hind.

“Tuvo mucho éxito, muy rápido”.

Su primera villa en solitario se construyó en 1540, pero en 1545 hay documentos que muestran la demanda de gente que quería villas “alla Palladiana”, es decir, según el estilo de Palladio.

Sobreviven más dibujos de Palladio que del resto de los arquitectos del Renacimiento italiano juntos, gracias a dos coleccionistas ingleses.

Inigo Jones y Lord Burlington los transportaron a principios de los siglos XVII y XVIII.

Es por la presencia de esos dibujos en Inglaterra, dice Hind, además del libro de Palladio “Los cuatro libros de la arquitectura”, que fueron la clave para su larga influencia global.

De “Anglo-Palladianismo”

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Reconstrucción conjetural del Pórtico de Octavia, Roma, hecha por Palladio alrededor de 1560. Imagen: Copyright Riba

Fue la adopción por parte de Inigo Jones de los principios palladianos lo que revolucionó la arquitectura religiosa.

Diseñó la iglesia de St. Paul, en Covent Garden, en Londres, la primera iglesia clásica de Reino Unido.

Fue completada en 1633 y se parece a un templo romano, con columnas y un pórtico.

El estilo se ha reproducido centenares de veces en todo el mundo, y es todavía popular hoy en día.

Esta imagen, de Estados Unidos en la década de 1930, muestra el concepto palladiano a un nivel simple.

A principios del siglo XVII, al segundo gran coleccionista de los dibujos de Palladio, Richard Boyle, le pidieron diseñar una casa en Londres para un general llamado Wade.

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Villa Emo,una de las casas de campo al estilo de Palladio cerca de Treviso, Italia. Imagen: Copyright Getty 

Boyle utilizó uno de los diseños originales de Palladio, para un palacio de Vicenza.

Recreó el diseño en Londres pero, a pesar de su bonita fachada, no era un sitio práctico para vivir. Un error que, según Hind, “Andrea Palladio no hubiera cometido”.

Hind dice que los diseños originales de Palladio no funcionaban del todo bien en el norte de Europa en el siglo XVII, donde el clima era más frío.

Así que se desarrolló un estilo sintético, mayoritariamente palladiano, pero mezclado con otros elementos.

Los diseños palladianos se volvieron pronto parte del repertorio de moda de la arquitectura del momento, que ahora se conoce como “anglo-palladianismo”.

El tema se expandió hacia el oeste. En Estados Unidos fue el principal estilo arquitectónico en los 40 años anteriores a la Guerra de la Independencia.

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Iglesia en Carolina del Sur, Estados Unidos, en 1936. Imagen: Copyright Library of Congress

La primera casa que se diseñó en Estados Unidos con un pórtico palladiano (con columnas) fue en Carolina del Sur. Lo hizo un dueño de plantaciones, John Drayton.

Influencia actual

Pero, como sucede con las modas, la popularidad de Palladio en Reino Unido e Irlanda no iba a durar. Los victorianos prefirieron estilos más elaborados góticos y clásicos griegos.

No fue hasta principios del siglo XX que hubo un renacimiento de los conceptos simétricos de Andrea Palladio.

En Estados Unidos nunca se ha dejado de usar el palladianismo como estilo arquitectónico.

“Le da a la gente un sentido de que están creando historia”, dice Hind.

Aunque quizás no sea obvio a primera vista, las reglas palladianas se han usado en otros estilos arquitectónicos más modernos en los últimos 100 años.

Elementos palladianos de simetría pueden verse en este diseño de 1919 para el tribunal de Lister County, en Suecia.

Otros arquitectos modernos también dicen haber sido influidos por Palladio.

La exposición “Diseño palladiano: lo bueno, lo malo y lo inesperado”, está abierta en el Instituto Real de Arquitectos Británicos hasta el mes de enero, en Londres.

8 noviembre 2015 at 6:42 pm Deja un comentario

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