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Vídeo: Así fue la catastrófica erupción del Vesubio que acabó con Pompeya

Esta recreación realizada por Zero One Animation junto con el Melbourne Museum nos muestra cronológicamente cómo ocurrió la devastadora erupción del Vesubio que acabó completamente con la ciudad de Pompeya

Recreación de la erupción del Vesubio en Pompeya
Vídeo: YouTube

Fuente: National Geographic
18 de julio de 2018

El primer núcleo estable de la ciudad de Pompeya se remonta aproximadamente al siglo VII o VI a.C., cuando los oscos, un pueblo de la Italia prerromana, se instalaron en el lugar, al pie del monte Vesubio. En el 59 d.C., un altercado entre los habitantes de Pompeya y los de Nuceria con motivo de un espectáculo de gladiadores causó muertos y heridos y el incidente llegó a oídos del emperador Nerón, quien clausuró el anfiteatro pompeyano durante diez años. Lo peor estaba por llegar…

En el 59 d.C. hubo una reyerta en Pompeya, pero lo peor estaba por llegar

En febrero del 62 d.C., tres años después de la reyerta, se produjo un terremoto que ocasionó numerosos daños en Pompeya y en otras ciudades cercanas. La ciudad fue reconstruida y todavía se estaba restaurando cuando, el 24 de agosto del 79 d.C., fue sorprendida por la catastrófica erupción del Vesubio, que causó la muerte de miles de personas y que supuso el fin de Pompeya, sepultada bajo las cenizas y piedras expulsadas por el volcán.

El 26 de agosto volvió a salir el sol y del Vesubio solamente emanaba una columna de humo, pero Pompeya estaba completamente ennegrecida y destruida. El sitio se perdió de la memoria durante más de 1.500 años, hasta que empezaron las primeras excavaciones arqueológicas en 1748 por el ingeniero español Roque Joaquín de Alcubierre, nacido en Zaragoza.

 

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20 julio 2018 at 10:29 am Deja un comentario

Pompeya y Herculano se visten de arte contemporáneo

La artista alemana Catrin Huber reinterpreta e interviene los dos sitios del Patrimonio Mundial de la UNESCO con murales y objetos de diseño actual

Criptopórtico intervenido en Pompeya / UNIVERSIDAD DE NEWCASTLE

Fuente: SOFÍA MERINO L. – Madrid  |  EL PAÍS
17 de julio de 2018

Catrin Huber encontró su pasión por las ruinas romanas desde que en 2008 tuvo la oportunidad como estudiante de visitar frecuentemente Nápoles. La originalidad de las pinturas, además de los avances en arquitectura en cuanto a la perspectiva, la conquistaron profundamente. Y entonces comenzó a crear espacios ficticios en los que combinaba estas características con rasgos contemporáneos. Con ellas expuso en lugares como Hatton Gallery de Londres. Pero todo ese trabajo no le bastó, sentía que solo estaba haciendo un repaso superficial, cuando lo que necesitaba era profundizar y sumergirse en ese mundo.

Catrin Huber en su exposición de Herculano / UNIVERSIDAD DE NEWCASTLE

Traducir el pasado en el presente se convirtió en su objetivo y para eso intervino dos espacios característicos de las ruinas romanas: la Casa del Bel Cortile en Herculano y la Casa del Criptopórtico en Pompeya. “La riqueza histórica y las particularidades arquitectónicas de estos dos lugares, los hacían perfectos para nuestra idea”, explica la artista. El proyecto tomó por nombre Expanded Interiors y consistió en crear diseños digitales y réplicas de objetos romanos que se expondrían allí mismo. Huber, quien además es profesora del Departamento de Bellas Artes de la Universidad de Newcastle, reunió a un equipo de expertos en arqueología, tecnología digital y arte contemporáneo de la misma universidad con quienes trabajó durante tres años.

El primer paso fue investigar sobre estas ciudades que quedaron enterradas bajo toneladas de ceniza y piedra pómez cuando estalló el Monte Vesubio en el año 79 d.C. La relación entre la pintura y los espacios en el mundo romano (muros y objetos) fue el foco de atención. La razón es que para Huber, “los objetos mismos son testigos poderosos de la historia del sitio y nos confrontan con nuestra propia vulnerabilidad”. La siguiente etapa fue reinterpretar de un modo contemporáneo, escanear los lugares en 3D para coger las medidas justas, diseñar e imprimir.

Dos exposiciones a la vez

De Herculano poco se sabe debido a la profundidad que quedó sepultada después de la erupción volcánica. Dice la leyenda que el mismo Hércules fue quien la fundó. Aquí se encuentra la Casa del Bel Cortile, cuya excepcional y larga sala de recepción la hace particular. El 17 de mayo, la artista alemana abrió aquí la primera de sus intervenciones. El foco estuvo en la reproducción en objetos e imágenes de extraños artefactos que allí se han encontrado, además de figuras y caras humanas (particularmente estatuillas femeninas). Para el diseño de todas estas réplicas, Huber estudió con especial atención la etapa previa y posterior de la erupción. En la exhibición también se encuentran textos que explican la historia y el contexto del sitio, como por ejemplo que fue el hogar de un Antiquarium (pequeño museo) inaugurado en 1956 por Amedeo Maiuri, arqueólogo y director del sitio en ese momento.

Murales de la artista en Pompeya / UNIVERSIDAD DE NEWCASTLE

La inauguración de la segunda intervención fue el 14 de julio en la Casa del Criptopórtico en Pompeya. Este sitio ha tomado ese nombre por tener uno de los pocos cryptoporticus, pasadizo subterráneo que conecta con una sala de estar (cuyas paredes originalmente estaban decoradas por una serie de escenas inspiradas en la Ilíada de Homero) y cuatro baños termales, que aún no se sabe si eran semi o completamente privados. También fueron pintadas con exquisitas imágenes escénicas. Algunas de ellas han sido recientemente restauradas.

La importancia de estos murales es que responden a las distintas funciones de cada sala, lo que le permitió a la creativa alemana estudiar y responder a diferentes tipos de pinturas. Por eso, las dos exposiciones que realizó aquí se centraron justamente en ello. La primera está compuesta por paneles pintados que van yuxtapuestos al friso romano, además de réplicas de objetos romanos cotidianos como lámparas de aceites y ollas faciales. En la segunda instalación relacionada con los peculiares baños, también destacan pinturas contemporáneas. Huber trasladó la irregularidad y el ritmo que seguía la arquitectura romana a estos paneles cuyos rojos, celestes, amarillos y morados intensos impactan al replicar el efecto de perspectiva de antaño en un plano completamente vanguardista. “Ser conscientes de la importancia que tienen las pinturas murales y los objetos romanos en la práctica contemporánea de las bellas artes era el objetivo final y creo que se cumplió”, añade la artista.

Ambas exposiciones pretenden ser muy diferentes, pero, como las dos exploran la relación entre la decoración de la pared y los objetos, se complementan. La recomendación de la artista es que se visiten en conjunto. Hasta enero de 2019 estarán disponibles.

 

17 julio 2018 at 7:32 pm Deja un comentario

Pompeya: Hallada la cabeza del “último fugitivo”

Osanna: “Murió por asfixia, un final terrible”

ANSA

Fuente: ANSA

ROMA, 28 DE JUNIO – “El fugitivo hallado hace unas semanas en Pompeya no murió por un choque térmico ni por la roca que cayó sobre él, sino por asfixia”. Lo ha anunciado a ANSA el director del Parque Arqueológico de Pompeya, Massimo Osanna, que destaca el continuo e interesante desarrollo de las excavaciones en curso en el área arqueológica. Unas semanas después del descubrimiento en la esquina del Vicolo dei Balconi del esqueleto del que se ha dado en llamar el último fugitivo, el arqueólogo anticipa: “Acabamos de encontrar también el cráneo, perfectamente conservado y con la boca abierta de manera impresionante”, algo que “nos hace pensar que el pobre hombre debió tener una muerte verdaderamente horrible”. El hallazgo ha sido llevado al laboratorio, donde los expertos del equipo de excavación lo están examinando. Hay todavía en curso un estudio sobre el esqueleto, añade, que resulta tener algunas costillas aplastadas, “queremos saber si son signos de contusiones”.

 

28 junio 2018 at 7:27 pm Deja un comentario

Pompeya, en busca de una segunda vida

  • El yacimiento toma un impulso renovado con varios descubrimientos
  • Por primera vez en décadas se vuelve a excavar sistemáticamente con fines científicos y nodebido a emergencias

Una de las zonas de la ‘Regio V’, la nueva área en la que están excavando los arqueólogos de Pompeya. MARCO CANTILE (GETTY IMAGES)

Fuente: LORENA PACHO – Pompeya  |  EL PAÍS
16 de junio de 2018

Pompeya es una máquina del tiempo inagotable. La semana pasada dos arqueólogos encontraron en un área hasta ahora inexplorada de la ciudad sepultada hace dos milenios por la erupción del Vesubio una pieza de un juego de mesa, un trozo de una lámpara y la parte superior de un frasco de perfume. Se lo mostraron orgullosos a quienes les observaban desde los andamios, que pusieron los ojos como platos. Un pequeño ejército de cascos blancos y amarillos, formado por operarios, arquitectos y restauradores, trabaja a destajo entre los vestigios para extraer de las cenizas ecos que sigan ayudando a fraguar la percepción actual de la antigua Roma. Los arqueólogos han vuelto a excavar en Pompeya por primera vez en 30 años. Y en esta ocasión no se trata de frenar la destrucción de alguna zona, sino de ejecutar una investigación planificada. “Desde el siglo pasado no se hacían excavaciones tan significativas como esta”, explica la arqueóloga Laura D’Esposito al pie de las zanjas.

En el viaje al interior del nuevo yacimiento aparecen tres domus originales con balcones asombrosamente bien conservados, frescos intactos como el que da la bienvenida a la llamada casa de los delfines, con la representación de una pareja de estos mamíferos en color dorado nadando en un fondo negro. O propaganda política grabada en rojo y negro en los muros de una casa de una calle transitada que confirma que la ciudad estaba en plena campaña electoral, aunque no pudieron concluirla antes de que la furia del Vesubio arrasara con todo. “Os ruego que votéis a Elvio Sabino, digno del Estado, un hombre bueno”, se lee en una. D’Esposito aclara que era un personaje respetado en la urbe y, a juzgar por el gran número de inscripciones con su nombre que se han encontrado en otros periodos, muy presente en la vida pública. Algo que no resultaba fácil, dada la reputación histórica de votantes exigentes que tenían los pompeyanos. Cicerón incluso solía comentar que era más sencillo llegar a senador en Roma que a decurión en Pompeya.

Día tras día

Estos y otros importantes descubrimientos que han resurgido en ese sector, conocido como Regio V, al norte del yacimiento, se presentaron la semana pasada a un grupo de medios. “Pompeya todavía vive y nos deja mensajes día tras día”, resumió el general Mauro Cipolletta, director del Gran Proyecto Pompeya. La zona está en proceso de excavación y llena de fosos todavía abiertos, pero, cuando concluyan las obras y se hayan sacado a la luz todos los tesoros, abrirá al público.

Una visitante fotografía una inscripción en la ‘Regio V’ de Pompeya. MARCO CANTILE (GETTY IMAGES)

En esta fase se aprecia un gran contraste entre las calles del resto de la ciudad, sorprendentemente bien conservadas y por las que transitan cómodamente cada año tres millones y medio de turistas, y la Pompeya inédita. Aquí los pies se hunden en el suelo al avanzar entre el material volcánico que cubrió la ciudad. Y las pequeñas piedras de lapilli —fragmentos sólidos de lava, una especie de granizo negro— se cuelan en los zapatos.

En esta parte hay un constante trajín de brochas, escobas, palas y carretillas envueltas por una polvareda perenne. Los excavadores remueven la tierra mezclada con piedra pómez, cenizas y el flujo piroclástico por todas partes. Lo hacen bajo un calor sofocante que recuerda a aquel tórrido verano del año 79 de nuestra era, cuando el Vesubio se despertó y barrió la próspera Pompeya.

Poco a poco van saliendo a la luz pinturas que conservan casi inalterado el clásico rojo pompeyano, decoraciones y todo tipo de mobiliario. Como un elegante candelabro de bronce, que emergió íntegro, apoyado sobre una pared en la llamada casa de Júpiter. O un conjunto de ánforas, en el callejón de los balcones, colocadas boca abajo para que se secaran al sol. Cada hallazgo es como una cápsula del tiempo cada vez más precisa. “Con las nuevas técnicas somos capaces de ver las estructuras exactamente tal y como se encontraban en el momento de la erupción y eso nos ayuda a entender las dinámicas de destrucción del paso del tiempo”, explica la arquitecta Arianna Spinosa, directora de las excavaciones del Gran Proyecto Pompeya.

Una pequeña mesa hallada durante las excavaciones en Pompeya. MARCO CANTILE (GETTY IMAGES)

En el parque arqueológico, cada día se revive la emoción de las primeras excavaciones. Todos comentan el hallazgo más significativo de esta nueva etapa, que retrata el lado humano de la tragedia y que ha dado la vuelta al mundo: el esqueleto de un hombre que murió decapitado por una gran roca cuando trataba de salvarse de la erupción. Corría todo lo deprisa que su pierna enferma le permitía, pensando probablemente que escapaba del castigo de los dioses y no de una de las mayores catástrofes naturales de la historia. “Es dramático”, dice Giordano, que presenció el descubrimiento, mientras señala la posición en la que aparecieron los restos, que ahora se encuentran en un laboratorio. También habla de la lluvia que lo sepultó en cuestión de segundos, a la vez que señala con respeto al imponente Vesubio, una mole ingente que domina la bahía de Nápoles y que por ahora duerme.

El Gran Proyecto Pompeya se lanzó en 2012 para subsanar lo que se apodó la “segunda destrucción” de la ciudad, casi más terrible que la primera por la desidia que la provocó: acabó asolada por el abandono y los derrumbes. Años de gestión deficiente y la injerencia de la camorra napolitana pusieron en peligro incluso la denominación de Patrimonio de la Humanidad. A partir de 2014 empezaron a dejarse atrás esos fantasmas y se dio salida a los fondos que la Unión Europea aportó al plan —115 millones de euros— hasta entonces bloqueados en un cajón. La administración del yacimiento tomó un nuevo rumbo y ahora comienzan a verse frutos trascendentales. Pompeya parece lista para afrontar el reto de la ardua conservación de los restos descubiertos y para evitar que alguna parte vuelva a quedar sepultada. Aunque el director del parque arqueológico, Massimo Osanna, invita a la prudencia: “No hay que bajar la guardia, tres años sin manutención serían suficientes para que hubiera que comenzar de cero”.

UNA LLUVIA DE HALLAZGOS EN POCOS DÍAS

El esqueleto del hombre que intentó huir de Pompeya y fue decapitado por una piedra. KONTROLAB (GETTY IMAGES)

En las últimas semanas, los arqueólogos de Pompeya han sacado a la luz una larga lista de hallazgos fascinantes.

El callejón de los balcones. Una de las primeras sorpresas salidas de la Regio V, la nueva zona de excavaciones, es una serie de edificios con tres balcones que se han mantenido en muy buenas condiciones. Incluso se conservaban varias ánforas, amontonadas en un rincón para que se secaran con el sol.

La domus de los delfines. Esta casa, de decoración refinada, apareció a finales de mayo. En la vivienda, que perteneció probablemente a una familia noble de Pompeya, hay frescos que retratan a un pavo real, un loro, ciervos y dos delfines dorados.

Un caballo para desfiles. Los expertos han encontrado un establo y, en él, restos que han permitido reconstruir, con yeso, el cuerpo de un caballo que allí falleció. Se trataba de un animal adulto, empleado en desfiles.

El fugitivo atrapado. El hallazgo, a finales de mayo, del esqueleto de un hombre que intentaba huir de Pompeya pero fue decapitado por una enorme piedra ha dado la vuelta al mundo. Los huesos aún yacían bajo su verduga y permitieron descubrir que el hombre sufría una infección en la pierna que ralentizó su fuga. Al retirar el esqueleto, el 1 de junio, apareció un saco con 20 monedas de plata, entre otras, que el fugitivo pretendía llevarse. Corresponderían a unos “500 euros” de hoy, según los expertos.

 

16 junio 2018 at 9:09 pm Deja un comentario

Restaurarán planta de curtido de piel de antigua ciudad de Pompeya

Fuente: Prensa Latina
15 de junio de 2018

Las instalaciones de las plantas del proceso de curtido de piel, una de las muchas actividades artesanales en la antigua Pompeya, serán restauradas y expuesta a los visitantes, informó hoy la dirección del Parque Arqueológico.

Ese ente, junto a la Unión Nacional de la Industria del Curtido (UNIC), patrocinadora del proyecto estimado en más de 161 mil 550 euros, realizarán los trabajos durante 2019 y el complejo podrá ser visitado tras su completa restauración y mayores facilidades de las rutas de acceso.

El lugar, según una nota del Parque, fue identificado por ‘evidencias epigráficas, las herramientas encontradas durante la excavación, así como medios de producción, muy similares a los utilizados en las tenerías medievales y modernas’

El edificio fue parcialmente restaurado en 2008, con la colaboración de la UNIC y antes de ese año otras excavaciones, realizado por el Centro Jean Berard (equipos de franceses e italianos que estudian la historia antigua del sur de Italia y Sicilia), permitió la recuperación de numerosos datos sobre su historia y transformaciones funcionales.

El proyecto se basa en el llamado ‘museo extendido’ que se aplica con éxito en Pompeya, el cual consiste en equipar con vitrinas expositivas, paneles y soportes multimedia, los locales donde trabajaban las pieles para facilitar la comprensión de los visitantes sobre cómo era el procesamiento del cuero en la antigüedad.

También está prevista la restauración del llamado ‘vicolo del Conciapelle’ (callejón de curtiduría de piel), para restaurar su viabilidad, pues el acceso al complejo está desconectado como consecuencia de los daños causados por una de las muchas bombas que entre agosto y septiembre de 1943 (Segunda Guerra Mundial) golpeó la zona arqueológica de Pompeya.

La planta fue instalada a mediados siglo I en lugar de una vivienda más antigua, llegando a ocupar casi toda la ínsula, luego de los daños del terremoto del año 62 el sistema artesanal experimentó cambios importantes que lo hicieron más funcional.

Cuando la remodelación por el movimiento telúrico de ese año estaba en pleno apogeo, el 24 de agosto del 79 eructó el volcán Vesubio y sepultó a la ciudad romana de Pomeya junto a sus vecinas Herculano, Estabia y Oplontis.

Una densa capa de lava y cenizas de hasta siete metros de altura aplastó con fuerza y prisa inusitadas a la ciudad y sus 20 mil habitantes.

En 1748 comenzaron las excavaciones y estudios para sacar a la luz la ciudad y con ella la información para reconstruir su historia, costumbres, tradiciones y vida cotidiana de su gente, en lo que hoy es el Parque Arqueológico Nacional: Pompeya y Herculano.

 

16 junio 2018 at 9:06 pm Deja un comentario

Un eslogan político de Pompeya: “Por favor elegid al edil Helvio Sabino, uno bueno”

Las recientes excavaciones arqueológicas en la inexplorada Región V han sacado a la luz tres inscripciones relacionadas con las últimas elecciones de Pompeya antes de la catástrofe del 79 d.C.

Inscripciones electorales
Dos inscripciones electorales descubiertas recientemente en Pompeya: una con letras negras y la otra con letras rojas, ambas sobre un fondo blanco.

Foto: Parco Archeologico di Pompei

Fuente: Alec Forssmann National Geographic
14 de junio de 2018

Tres inscripciones electorales han aparecido en los antiguos muros de Pompeya durante las recientes excavaciones en la inexplorada Región V del sitio arqueológico, según informa el Parque Arqueológico de Pompeya. Un eslogan político, pintado con letras negras sobre un fondo blanco, dice lo siguiente en latín: “Helvium Sabinum Aedilem D(ignum) R(ei) P(ublicae) V(irum) B(onum) O(ro) V(os) F(aciatis)“. Significa lo siguiente: “Por favor elegid al edil Helvio Sabino, digno del Estado, uno bueno”.

En el muro sur, en letras rojas sobre fondo blanco, pone lo siguiente: “L(ucium) Albucium Aed(ilem)“, una inscripción que quizá continúa por debajo del nivel excavado, en la zona cubierta por los fragmentos piroclásticos expulsados por el Vesubio, y que hace referencia a los Albucios, que probablemente eran los propietarios de la Casa de las Bodas de Plata. Las inscripciones fueron realizadas sobre un estrato de pintura blanca, quizá para tapar unas inscripciones anteriores y, de todas formas, para crear una superficie regular sobre la cual se han conservado los eslóganes políticos, relacionados con las últimas elecciones de Pompeya antes de la catástrofe del 79 d.C.

Las inscripciones fueron realizadas en negro o en rojo sobre un estrato de pintura blanca

Por otro lado, las excavaciones arqueológicas también han sacado a la luz nuevos frescos de la Domus de los Delfines (denominada así porque uno de los corredores de entrada o fauces estaba decorado con una pareja de delfines, además de varios animales y perspectivas arquitectónicas) y un precioso portalucernas de bronce de un ambiente residencial de la Casa de Júpiter.

 

Últimas elecciones de Pompeya
Las inscripciones, halladas en la inexplorada Región V, están relacionadas con las últimas elecciones de Pompeya antes de la catástrofe del 79 d.C.

Foto: Parco Archeologico di Pompei

 

Albucios
En letras rojas y sobre fondo blanco: “L(ucium) Albucium Aed(ilem)“, una inscripción que hace referencia a los Albucios, probablemente los propietarios de la Casa de las Bodas de Plata.

Foto: Parco Archeologico di Pompei

 

Propaganda
Inscripción propagandística en favor del edil Helvio Sabino.

Foto: Parco Archeologico di Pompei

 

Perfecto estado de conservación
Pintura roja sobre fondo blanco, la conservación es asombrosa.

Foto: Parco Archeologico di Pompei

 

Hallazgos provisionales
Las inscripciones electorales podrían continuar por debajo del nivel excavado, en la zona cubierta por los fragmentos piroclásticos expulsados por el Vesubio.

Foto: Parco Archeologico di Pompei

 

Portalucernas de bronce
Un precioso portalucernas de bronce ha salido a la luz en un ambiente residencial de la Casa de Júpiter.

Foto: Parco Archeologico di Pompei

 

14 junio 2018 at 11:23 pm Deja un comentario

Pompeya: descubiertas nuevas inscripciones electorales en las excavaciones en la Regio V

Están en perfecto estado de conservación, pintadas sobre una capa de estuco blanco con caracteres negros y rojos. Una de ellas está vinculada a la familia de los Albucios, propietaria de la Casa de las Bodas de Plata. Hoy, visita del nuevo ministro de Bienes Culturales Alberto Bonisoli

Fuente: ANTONIO FERRARA  |  Repubblica
Fotos: RICCARDO SIANO

Pompeya sigue devolviendo sorpresas y maravillas arqueológicas de su vida cotidiana de hace dos mil años. Durante las excavaciones en la Regio V se han encontrado algunas inscripciones electorales en perfecto estado de conservación. Una de ellas está relacionada probablemente con la familia propietaria de la Casa de las Bodas de Plata.

Las inscripciones, presentes en las paredes exteriores de los edificios y con caracteres negros y rojos, están pintadas sobre una capa blanca de estuco, extendida para cubrir escritos anteriores.

La primera, perfectamente legible, dice “Ruego que elijáis edil a Helvio Sabino, adecuado para los asuntos públicos, un hombre bueno”. En latín, el texto es “Helvium Sabinum aedilem d(ignum) r(ei) p(ublicae) v(irum) b(onum) o(ro) v(os) f(aciatis)”.

Otra inscripción, en la pared sur del mismo ambiente exterior, dice:’L(ucium) Albucium aed(ilem)’. El texto, que muy probablemente presupone líneas posteriores, da un nombre singular, muy probablemente el de un exponente de la familia de los Albucios, considerados los propietarios de la Casa de las Bodas de Plata.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

8 junio 2018 at 9:38 pm Deja un comentario

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