Archive for 11 diciembre 2015

Hallan cerca de Génova (Italia) los restos de un barco romano cargado de garum que procedía de Hispania

Buzos de los carabinieri italianos han hallado los restos de un velero del siglo I-II d.C. que naufragó junto a las costas del Mar de Liguria cuando transportaba un cargamento de 3000 ánforas de garum procedente posiblemente de la zona de Gades   

Naufragio de Alassio

Hallada una nave de época romana frente a las costas de Alassio, cerca de Génova. Foto: ANSA

Fuente: ANSA

GÉNOVA, 10 de Dic.- Transportaba garum, la antigua salsa de pescado fermentado, el barco de vela de época romana cuyos restos han sido hallados a 200 metros de profundidad en la costa de Alassio, en el Poniente ligur. La historia del naufragio y los detalles de la operación han sido presentados hoy en Génova por la Superintendencia para los Bienes Arqueológicos y el Cuerpo de buzos de la policía italiana. «Se trata de un navío de largo trayecto que hacía la ruta entre el sur de España, posiblemente de la zona de Cádiz, y Roma, como demuestra la presencia simultánea de algunas pequeñas ánforas que contenían vino de los valles del Tíber», ha señalado Simonluca Trigona, responsable del servicio técnico de arqueología subacuática de la Superintendencia para los Bienes Arqueológicos.

La nave, de alrededor de 25 metros de largo, data del período comprendido entre los siglos I-II d.C. y ha sido hallado por buzos de la policía de Génova en colaboración con la compañía de Alassio en el ámbito de las investigaciones Nemo y Nemo2 sobre el robo de hallazgos arqueológicos de época romana y de la denuncia de un pescador. «Es el primer pecio de ese periodo que, en lugar de seguir la ruta tradicional que cruza el Mediterráneo frente a las Islas Baleares, navegaba junto a la costa, probablemente para protegerse del mal tiempo en los meses de invierno», ha indicado Trigona.

Según los cálculos de la Superintendencia, en la bodega del barco podría haber almacenadas hasta tres mil ánforas, que aún permanecen allí. Así se deduce tras el cartografiado del fondo marino con el robot Pluto. Los buzos de la policía, coordinados por el mayor Luca Falcone, han utilizado un robot guiado por cable equipado con una «pinza» especial para enganchar una ánfora y sacarla a la superficie. «Para permitir que los aficionados disfruten de este extraordinario descubrimiento – ha manifestado el arqueólogo de la Superintendencia Vincenzo Tiné – en el futuro podríamos pensar en una especie de museo virtual, como se hizo con los restos del naufragio de Albenga y como se está haciendo en Santo Stefano al Mare».

11 diciembre 2015 at 9:58 pm Deja un comentario

Otros 450 papiros de Herculano serán leídos gracias a los rayos X

  • Los rollos forman parte de la única biblioteca del mundo clásico que ha sobrevivido
  • Se utilizará la misma técnica que ha permitido «ver» en otros dos papiros

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Foto: Corriere del Mezzogiorno

Leer virtualmente, gracias a los rayos X, cientos de papiros de Herculano que sobrevivieron a la erupción del Vesubio del año 79 d.C. y descubrir los secretos ocultos de otros rollos que siguen aún sepultados bajo la Villa de los Papiros es el objetivo de una nueva investigación que lleva a cabo el equipo que por primera vez consiguió «desenrollar» dos papiros de Herculano de manera virtual, sin romperlos, según informa el Corriere del Mezzogiorno.

Tras haber analizado dos rollos procedentes del Instituto de Francia, la idea ahora «es leer alrededor de 450 papiros de la misma colección que están todavía sin abrir y que se conservan en la Biblioteca Nacional de Nápoles», ha indicado Vito Mocella, del Instituto de Microelectrónica y Microsistemas (IMM) del Consejo Nacional de Investigación (CNR), quien ha presentado su investigación en Roma, en una conferencia celebrada en la Academia Nacional de los Linces. Pero para seguir con la investigación, señala, «son necesarios más recursos económicos y humanos».

«Hasta ahora hemos llevado a cabo la investigación sin financiación, pero para continuar necesitamos más fondos. Es posible que obtengamos una pequeña dotación económica del Distrito de alta tecnología para los Bienes Culturales de la Región de Campania (DATABENC) y estamos buscando financiación europea en el marco del Programa Horizonte 2020».

Los rollos – se lee en el Corriere– forman parte de la única biblioteca del mundo clásico que ha sobrevivido, descubierta en la llamada Villa de los Papiros de Herculano, pero estos resultaron carbonizados por los gases volcánicos calientes que los volvieron frágiles. Como consecuencia, hasta ahora los intentos de leerlos con apertura mecánica han ocasionado inevitablemente el deterioro o la destrucción de los papiros. El grupo, que incluye a investigadores del Centro Nacional para la Investigación Científica de Francia (CNRS), de la Universidad Luis Maximiliano de Munich (Alemania) y de la instalación europea de radiación sincrotrón ESRF (European Synchrotron Radiation Facility) de Grenoble, ha demostrado que es posible desenrollar los papiros de Herculano de manera virtual, gracias a una técnica no invasiva llamada de tomografía de contraste de fase de rayos X. La técnica podría permitir explorar también otros tesoros que todavía permanecen ocultos, como otra biblioteca que se cree que está enterrada bajo la villa de Herculano.

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Foto: Corriere del Mezzogiorno

11 diciembre 2015 at 10:24 am Deja un comentario

Danzad, malditos dioses

Jan Fabre deconstruye la condición humana y los mitos griegos en una ‘performance’ de 24 horas sin pausa en el Concertgebouw de Brujas

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Una escena de Monte Olimpo – Para glorificar el culto a la tragedia, de Jan Fabre, en el Concertgebouw de Brujas (Wonge Bergmann)

Fuente: MARICEL CHAVARRÍA > Brujas  |  LA VANGUARDIA    10/12/2015

Un día entero, con su día y su noche, debería ser una unidad de tiempo excesiva para una performance de danza-teatro, tanto para los que la brindan como para quienes la atienden desde sus butacas. Pero el visionario Jan Fabre ha convertido la experiencia en una terapéutica inmersión en la condición humana que pasa en un abrir y cerrar de ojos. Ha sucedido este fin de semana en el Concertgebouw de Brujas, en el estreno belga de su ya celebrado Monte Olimpo -Para glorificar el culto a la tragedia, una performance de 24 horas (sin una puñetera pausa) que una treintena de artistas asumen con bravura.

Es la última pirueta escénica del provocador y lúcido creador belga –también dramaturgo, diseñador y coreógrafo– que gusta de llevar las cosas al límite sin salirse, eso sí, del refinamiento y la belleza. Pone al público frente a ese oscuro espejo que es el escenario y le somete de nuevo, pim pam, a una descarnada visión de su previsible y decadente existencia sirviéndose esta vez de gran cantidad de mitos griegos. Edipo, Fedra, Odiseo, Hércules, Dioniso, Agamenón, Electra, Antígona… dioses, ninfas, semidioses. Los deconstruye teatralmente en esa unidad tan humana de tiempo, desde que se pone el sol hasta que vuelve a ponerse, y convierte el cuerpo, la carne, en el campo donde se libran todas las batallas, todas las tragedias griegas. Presididas, claro, por la pulsión sexual. ¡Qué implacable!

“Sé que debería salir ya y descansar, pero no puedo evitar pensar que me pierdo algo importante”, dice Frank, un periodista deportivo, en la cafetería del Concertgebouw cuando se cierne la medianoche. “Es desconcertante, no soy gran fan de Fabre, es arrogante, se sabe artista, pero desde el arranque de la performance, con aquel actor a cuatro patas hablándole al culo desnudo de otro que a su vez traduce sus palabras… ¿cómo es posible hacer eso con esa belleza? Es poético”.

Frank ha salido un minuto a tomar una cerveza. El público entra y sale a su antojo. Se ha provisto la sala de un bar extra con sopa caliente y hay enseres para la toilette matutina en los servicios. El hall de esta sala de conciertos que se entrega anualmente al festival December Dance está ahora lleno de sillones vintage y apiladas en los pasillos aguardan las colchonetas en las que pernoctar un par de horas para reponer fuerzas. También hay sesiones de yoga, sofás de masaje mecánico, un área silenciosa y charlas sobre mitología griega, en plan urgente, para no perderse en este monumental mix de tragedias.

Los artistas de Troubleyn, el taller teatral de Fabre que busca la conciencia física y las capacidades expresivas, no escatiman en esfuerzo. Van a ser 14 capítulos, con tres momentos para dormir en escena como parte del show. Antes de que acabe el día, ya es bestial la escena en que una docena de ellos se maquillan y transforman en criaturas mitológicas, ejecutando una danza de guerra. Es el cierre del capítulo de Odiseo.

La improvisación es el origen de muchos de los cuadros escénicos paridos por Fabre y, sin embargo, la realización es impecable. Ocho hombres agitan su badajo a golpe de cadera como cierre del episodio de Edipo, para luego celebrar desnudos la danza sirtaki. “¡Todo hombre precisa de un poco de locura!”, gritan, mantra que se repite a lo largo del fin de semana. Luego es el turno de ellas: simulan orgasmos en un bosque con el sonar de los grillos como única sintonía erótica, para estallar en una bacanal de carcajadas. Derrames de simientes, fugaces pasiones. El sexo y su angustia, dueño absoluto, el cuerpo rendido a la pulsión sexual, una broma que se han permitido los dioses con la humanidad. Hasta el coro de filósofos contrasta pareceres a base de sonidos orgásmicos…

“¿Qué estado debería escoger? ¿Estar permanentemente despierto o dormir para siempre?”, se pregunta Fabre. “En esta vida no hay elección. ¡Tendré mi ración de ambos, espero!”. El planteamiento existencial de su Monte Olimpo no es el quiénes somos y para qué hemos venido, sino el cómo pasamos por este mundo.

Por la mañana, la sintonía con el público ya es total. La platea, legañosa y algo maloliente, celebra el desperece de los performers en una danza, cómo no, pélvica. Vestida ingenuamente de Navidad, Brujas se antoja como un desplegable neogótico de pequeños placeres mientras en su Concertgebouw se calienta una bomba de relojería: el carrusel de eros y tánatos gira sin parar, y el dios Dioniso se descojona a costa de los humanos: “Les di una brizna de locura para que así pudieran seguir viviendo en la decadencia”, ríe.

Pasarán por escena Casandra, maldiciendo a los dioses que la han condenado al descrédito en sus predicciones; Clitemnestra, que ha matado a su esposo Agamenón por entregar a su hija Ifigenia a los dioses, y Electra, que posa masajeándose el clítoris. Y llegará Medea, encarnada en una Maria Callas travesti, al tiempo que suena un aria suya con la que baila a ritmo de vogue. “¿Por qué cuando se trata de sexo los hombres nunca son culpables ni se les llama zorras?”, se preguntan.

Todo transcurre bajo un manto de esteticismo. La belleza es la garantía de que el espectador no podrá evitar reconocerse. Incluso en el apoteósico final, en el que Fabre ha preparado una batalla de amor –lucha libre, cuerpos desnudos– seguida de una maratón festiva que premia a quien da “todo su amor”. Frenético baile final –¿de dónde sacan los artistas fuerzas de flaqueza?– con conclusión de Dioniso: “La verdad es la locura”. El clímax es tal que el público aplaude puesto en pie durante ¡38 minutos! ¿No debería acoger Barcelona este prodigio escénico, digno de capital europea? Si no creemos en los grandes equipamientos, creamos al menos en los grandes artistas.

11 diciembre 2015 at 10:20 am Deja un comentario


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