Archive for 28 junio 2014

Hallan una moneda de oro con la efigie de Nerón

Esta pieza excepcional ha sido descubierta en el sitio arqueológico de Vindolanda, al norte de Inglaterra, donde años atrás fueron halladas unas tablillas escritas a mano

aureus-Nerón

En el anverso aparece la efigie de Nerón y en el reverso la diosa Securitas. / © VINDOLANDA CHARITABLE TRUST

Desde 2008, Marcel Albert, procedente de Nantes, excava como voluntario en el sitio arqueológico de Vindolanda, un antiguo castrum o campamento militar romano situado al norte de Inglaterra que fue erigido junto al Muro de Adriano. En 1973 se hallaron aquí las tablillas de Vindolanda, unos documentos de época romana escritos sobre finas tablillas de madera que constituyen uno de los mayores tesoros arqueológicos de Gran Bretaña. El pasado 3 de junio, Albert descubrió una moneda de oro con la efigie de Nerón que se ha convertido en un hallazgo excepcional, pues en el sitio se han encontrado miles de monedas, pero ninguna de oro. No me lo podía creer, al retirar la tierra simplemente reposaba allí, brillando, como si alguien la acabara de dejar caer, expresa en un comunicado difundido recientemente por la fundación Vindolanda Charitable Trust.

El salario de medio año de un soldado

En el aureus o moneda de oro aparece en el anverso la imagen de Nerón, el extravagante emperador que reinó a mediados del sigo I d.C. y que sentía obsesión por el oro y la grandilocuencia, prueba de ello fue la construcción de su gran palacio, la Domus Aurea, con el que agotó el Tesoro público. En el reverso aparece la diosa Securitas. Esta preciosa moneda, cuyo valor equivalía a un poco más del salario de medio año de un soldado raso, estuvo en circulación durante más de 300 años hasta que se perdió en los confines del Imperio romano. Los hallazgos de la campaña arqueológica de este año incluyen cuentas de collar, broches, anillos, calzado de cuero, puntas de flechas, cerámica y piezas de un juego, pero es probable que todavía aparezcan muchas cosas más.

Fuente: NATIONAL GEOGRAPHIC

28 junio 2014 at 12:39 pm Deja un comentario

El ciclo legendario de Hércules en la pintura mural de la Colonia Celsa

Durante el Imperio Romano fueron frecuentes las representaciones figuradas en pintura mural y mosaicos que tomaban los modelos de las pinturas sobre telas (totalmente perdidas) y tablas que raramente se han conservado. Las pinturas sobre tabla más célebres son los retratos funerarios sobre sarcófagos de los siglos II-III d.C., encontrados en Egipto (El Fayum), se realizaron utilizando el método de la encáustica sobre madera. Vitruvio sobre está técnica escribía: “Hay que extender una capa de cera caliente sobre la pintura y a continuación hay que pulir con unos trapos de lino bien secos.”

Para realizar la pintura mural el mortero se aplicaba en varias capas y grosores, entre tres y siete. En su composición intervenían aglomerantes (carbonatos, yeso), arenas y áridos (yeso fibroso, cuarzos, cuarcitas, feldespatos y calizas). La capa externa del mortero (“intonacco“) podía ser de color rosa (yeso y carbonatos más óxidos metálicos y minerales de arcilla) o blanco (yeso, carbonatos, más áridos). En el proceso decorativo final participaban el dealbator que blanqueaba las paredes y especialmente el pictor (pintor decorador), que cuando ejecutaba los colores de fondo y los paneles o decoraciones repetitivas se denominaba pictor parietarius y cuando confeccionaba las escenas con imágenes era el pictor imaginarius.

Hércules-y-la-cierva-Cerinnia.-Fresco-de-la-Colonia-Celsa-Velilla-de-Ebro-Fot.-J.-Garrido

Hércules y la cierva Cerinnia. Fresco de la Colonia Celsa, Velilla de Ebro (Fot. J. Garrido)

Como sucede en todas las religiones, en las que se acepta la representación de los relatos históricos de dioses, héroes, santos, etcétera, el mundo romano hizo gala de una gran creatividad y el tema hercúleo fue uno de los favoritos. Y así sucedió en la Colonia Celsa donde unas  pinturas murales reflejan el ciclo legendario de Hércules, en las que figura el héroe en los doce episodios de su mítica vida. Las imágenes se realizaron en cuadros alusivos sobre la pared de una habitación identificada como un triclinio de recepción, en una casa de la que desconocemos el nombre del propietario y que se ha denominado, precisamente, Casa de Hércules.

En los restos mejor conservados se ve el relato de dos episodios: Hércules con arco y la cierva Cerinnia (Dimensiones: 35 x 22 x 4 cm) y Hércules con la clava y el jabalí de Erimanto (Dimensiones: 50 x 30 x 2,5 cm). Esta última escena reproduce la estatua en bronce de Hércules Emiliano (Museos Capitolinos, Roma), tenida como copia de un original del siglo IV a. C. Las pinturas se encuadran en el II Estilo decorativo y se fechan entre los años 40-30 a. C. aproximadamente.

Hércules-con-la-clava.-Fresco-de-la-Colonia-Celsa-Velilla-de-Ebro-Fot.-J.-Garrido

Hércules con la clava. Fresco de la Colonia Celsa, Velilla de Ebro (Fot. J. Garrido)

Una muestra más del grado de refinamiento y ostentación que alcanzaron los ciudadanos acomodados de esta ciudad del valle del Ebro, quienes estaban impregnados del más clásico gusto romano.

Fuente: Museo de Zaragoza

28 junio 2014 at 11:58 am Deja un comentario

Carrera contra el reloj para salvar a Pompeya

Derrumbes, hurtos y huelgas se suceden día a día en el yacimiento arqueológico italiano

Foro-Pompeya

Vista del Foro del yacimiento arqueológico de Pompeya, cerca de Nápoles, Italia EFE/CIRO FUSCO

Derrumbes, hurtos y huelgas se suceden día a día en el yacimiento de Pompeya, cuya situación se ve amenazada por la lentitud en la aplicación de un plan de conservación cofinanciado por la Unión Europea (UE) que las autoridades de Italia se afanan ahora en aplicar «in extremis» antes de su vencimiento, en 2015.

Las malas noticias en relación con Pompeya aparecen cotidianamente en la prensa local, de tal modo que ya se habla de su «segunda destrucción» o de la «maldición» de esta urbe que el pasado jueves volvió a registrar su enésimo derrumbe. Pompeya fue arrasada y sepultada por la erupción del Vesubio en el año 79 d.C junto con otras ciudades aledañas como Herculano o Estabia y no fue hasta 1748 cuando se produjo su descubrimiento, y se convirtió, con el tiempo, en una de las áreas arqueológicas más importantes del país. Asimismo, los empleados de este lugar han llevado a cabo una huelga encubierta durante esta semana convocada por los sindicatos, que organizaron una serie de asambleas a las que los trabajadores acudieron en masa en horario laboral y provocaron, así, su cierre momentáneo. Una situación que ha sonrojado al país, al contemplar las imágenes reproducidas por los medios que muestran a cientos de turistas a la espera de la reapertura del sitio bajo un sol de justicia.

Los sindicatos reclaman, entre otras cosas, el cobro de pagos atrasados a los trabajadores y la contratación de más personal para gestionar este vasto e importante yacimiento, declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1997. Salvatore Altieri, secretario general de la Confederación Italiana de Sindicatos de los Trabajadores en Nápoles (CISL, en sus siglas italianas), refirió durante una entrevista con Efe que el número de trabajadores es muy inferior al que Pompeya requiere. «El área ocupa 66 hectáreas que son vigiladas por solo 135 vigilantes divididos en cinco turnos. Por esta razón denunciamos la falta de personal que impide que el yacimiento sea visitado de manera adecuada por los turistas que atraviesan el planeta únicamente para conocerlo», dijo.

Por otro lado, el sindicalista criticó el desarrollo del conocido como Gran Proyecto Pompeya, presentado en 2011 por el entonces primer ministro, Mario Monti, con el objetivo de tutelar su protección entre 2011 y diciembre de 2015. Este Gran Proyecto está dotado de 105 millones de euros, de los cuales, en un primer momento, 41,8 millones provenían del Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER), si bien el pasado marzo la Comisión Europea decidió aumentar su dotación hasta los 74 millones, sin sobrepasar, eso sí, el presupuesto total del protocolo. Durante una entrevista con Efe, el actual superintendente de Pompeya, Massimo Osanna, reconoció que este programa no actuó de forma inmediata en sus inicios aunque en la actualidad todos sus esfuerzos están dirigidos a acelerar su aplicación antes de su vencimiento. Y es que el objetivo de los gestores de Pompeya es «aprovechar el máximo dinero posible» de dicho protocolo comunitario antes de que su plazo de vigor toque a su fin. «Tratamos de acelerar las posibilidades de inversión.

Hemos comenzado varias obras dentro del yacimiento que estarán finalizadas dentro del plazo (…). Buscamos optimizar los tiempos para gastar el máximo posible», agregó Osanna. El programa comprende la rehabilitación de 39 zonas de Pompeya, de las cuales solo se ha concluido una, la de la Casa del Criptopórtico, el pasado febrero y por un valor de 853.342 euros. No obstante, según un informe del Ministerio de Cultura al que tuvo acceso Efe, otras diez obras de mantenimiento están en curso en este momento y finalizarán dentro del plazo previsto por la UE con un coste total de cerca de 15 millones, el 14,8 % del presupuesto del Gran Proyecto. Además, otras dos obras ya han sido adjudicadas: la adecuación de la Región VII por un valor de cinco millones y medio de euros y la restauración de los frescos de la Casa de Venus, por casi un millón. Osanna explicó que no solo invertirán el dinero en la restauración sino que ya contemplan la creación de nuevos itinerarios temáticos, la adecuación del acceso para discapacitados o la reorganización de diversos puntos museísticos, entre otras medidas.

Los italianos, en los últimos tiempos, han vuelto a mirar a Bruselas para pedir una prórroga en el desarrollo del proyecto pero la UE ya ha advertido de que eso no se producirá. Por esta razón, Osanna abogó por continuar la restauración mediante otras vías de financiación como el mecenazgo, que no se trataría necesariamente, según él, de «privatizar, sino de colaborar» con el fin de garantizar el mantenimiento de Pompeya, potente motor turístico y económico para la región de Campania y para Italia.

Fuente: EFE | LA VANGUARDIA

28 junio 2014 at 11:53 am Deja un comentario


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Reunificación de los Mármoles del Partenón

"Hacemos un llamamiento a todos aquellos que en el mundo creen en los valores e ideas que surgieron a los pies de la Acrópolis a fin de unir nuestros esfuerzos para traer a casa los Mármoles del Partenón". Antonis Samaras, Ministro de Cultura de Grecia

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