Archive for 11 diciembre 2013

«Aspasia», el «Juego de Tronos» de Julio Medem

Morena Films compra los derechos de la primera novela del cineasta para grabar una serie en inglés, con reparto internacional

JULIO-MEDEM

El cineasta Julio Medem, durante la presentación de su primera novela, «Aspasia, amante de Atenas», en abril

Morena Films ha comprado a la editorial Espasa los derechos de «Aspasia, amante de Atenas», novela histórica del cineasta Julio Medem, con la intención de desarrollar una serie de televisión, según informaron fuentes de la productora. La idea es hacer una producción de alto presupuesto para el público internacional, financiada por capital estadounidense y español, con tramas de amor, política y sexo, al estilo de «Juego de Tronos», asegura la productora.

El propio Medem (San Sebastián, 1958), que lleva un tiempo instalado en Los Ángeles, trabaja en un primer tratamiento del guión, basado en la vida de Aspasia de Mileto, considerada por los historiadores como la mujer más influyente de la Grecia clásica. En la novela, que se desarrolla en el siglo V antes de Cristo, Aspasia es secuestrada para formar parte del harén del rey persa Artajerjes. En los Juegos Olímpicos, se fuga con un príncipe espartano y al llegar a Atenas conoce a Pericles, el gran político de la democracia, con quien tiene una historia de amor.

Morena Films, productora de filmes como «Bon appétit», «Habitación en Roma» y «Che», abrió delegación en Los Ángeles en septiembre del año pasado y ahora negocia con varias cadenas españolas. la idea es rodar en inglés, con un reparto internacional, destinado a todos los mercados.

Fuente: EFE | ABC

11 diciembre 2013 at 10:16 pm Deja un comentario

Portus fue destruido intencionadamente

El Palacio Imperial y otros edificios del principal puerto de Roma fueron demolidos sistemáticamente para evitar que cayeran en manos de los pueblos bárbaros

Portus

Ostia fue el puerto originario de la Antigua Roma. Sin embargo, su fondeadero, situado a orillas del río Tiber, resultaba exiguo para acoger el creciente número de barcos mercantes que a partir del siglo I d.C. debían abastecer a una población de entre 800.000 y un millón de habitantes. Los bajíos arenosos de la desembocadura y las frecuentes inundaciones invernales tampoco favorecían el acceso a las embarcaciones. Portus fue construido en sustitución de Ostia alrededor del año 46 d.C., durante el mandato de Claudio, y fue ampliado considerablemente durante el reinado de Trajano, entre los años 112 y 117 aproximadamente. A esta época corresponde el llamado puerto de Trajano, una tercera dársena de forma hexagonal visible hoy en día, que fue transformada en un lago a principios del siglo XX y que actualmente forma parte de la propiedad privada de la familia Sforza-Cesarini. Nada queda ya del imponente faro y la estatua de Neptuno que recibían a los barcos a la entrada del puerto, y escasas son las ruinas que permanecen del Palacio Imperial, decorado con espléndidos mosaicos y frescos. O puede que sus restos todavía permanezcan ocultos, porque como señala Simon Keay, director del Proyecto Portus, aún falta por excavar al menos el 90 por ciento de Portus. El equipo arqueológico del Proyecto Portus -una iniciativa de la Universidad de Southampton en colaboración con la Escuela Británica en Roma– ya ha sacado a la luz los vestigios de un edificio que asemeja un anfiteatro, además de los restos de un gran almacén y los del Palacio Imperial. Hemos realizado un escaneado aéreo con tecnología LIDAR y hemos hallado una estructura que pudo haber sostenido el faro en la Antigüedad; nuestros colegas italianos también reclaman el hallazgo de una estructura semejante aproximadamente en el mismo lugar. Pero no hay nada visible hoy en día, explica Keay a Historia National Geographic.

Los bizantinos demolieron el Palacio Imperial

¿Por qué Portus quedó reducido a escombros? Tras 15 años de excavaciones, Keay sostiene que el Palacio Imperial -uno de los más grandes de Roma- y otros edificios de Portus fueron demolidos sistemática e intencionadamente para evitar que cayeran en manos de los pueblos bárbaros que acechaban la capital de un Imperio ya decadente, en el siglo V d.C., cuando la capital se había trasladado a Constantinopla, la antigua Bizancio griega. Tener el control de Portus significaba tener el control del Mediterráneo, era la principal vía de entrada y salida desde y hacia la capital. El Palacio Imperial continuó siendo utilizado como el centro administrativo y residencial de la autoridad portuaria hasta finales del siglo V a.C., cuando el control de Roma y sus alrededores pasó a manos de los ostrogodos. Sin embargo, con la muerte del rey ostrogodo Teodorico en el primer cuarto del siglo VI y la invasión de las tropas bizantinas comandadas por Belisario como parte de un intento por recuperar Italia, Portus se convirtió en un objeto de disputa entre ostrogodos y bizantinos: quien controlara Portus posiblemente podría restringir el suministro de comida a Roma. Los bizantinos, y éste es mi argumento, finalmente resultaron vencedores y demolieron el Palacio Imperial para evitar su posterior uso como base estratégica a través de la cual se podría poner en peligro el suministro de comida a Roma, arguye Keay. Para demoler un edificio de 15 metros de alto realmente tienes que querer tirarlo abajo. Trabajaron de forma muy sistemática para derribar edificios que habían estado en pie durante unos 400 años, añade.

Fuente: National Geographic

11 diciembre 2013 at 10:03 am Deja un comentario

Un general contra la mafia en Pompeya

El gobierno italiano elige a un alto oficial de los Carabinieri para frenar el deterioro de las ruinas y protegerlas de las infiltraciones de la Camorra

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El general Giovanni Nistri, nuevo responsable del Gran Proyecto Pompeya

Desde hace cuatro meses, el Gobierno italiano buscaba a alguien capaz de gestionar con rapidez y eficacia los 105 millones de euros que la Unión Europea había destinado a frenar el galopante deterioro de Pompeya. Se barajaron los nombres de banqueros, jueces, arquitectos de prestigio y, como es lógico, arqueólogos. Pero, finalmente, la elección demuestra hasta qué punto la ciudad romana sepultada por las cenizas del Vesubio en el año 79 necesita a alguien que, además de protegerla de los achaques de la edad y las inclemencias del tiempo, sea capaz de defenderla de la rapiña insaciable de la Camorra. De tal forma que el elegido para dirigir el Gran Proyecto Pompeya es Giovanni Nistri, un general del arma de Carabinieri, la policía militar italiana.

A la hora de justificar el nombramiento, el ministro de Bienes Culturales, Massimo Bray, subrayó la necesidad de “asegurar la transparencia y la legalidad de los contratos públicos con el fin de prevenir, sobre todo, el riesgo de infiltraciones mafiosas”. Hay que tener en cuenta, además, que los 105 millones de euros llegados de Bruselas tienen que ser gastados forzosamente de aquí al 2015 o tendrán que ser devueltos a las arcas europeas. Y no es ningún secreto que la actividad económica de la zona —desde los contratos públicos de obra hasta la gestión de las basuras— sigue permaneciendo bajo el control tradicional de la poderosa, y muy bronca, mafia napolitana.

El objetivo del Gran Proyecto Pompeya no es solo salvar de los continuos derrumbes las 44 hectáreas que comprende el área arqueológica declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1997, sino convertir también el entorno y los accesos —fundamentalmente desde la ciudad de Nápoles— en un espacio digno y atrayente. O lo que es lo mismo, en justo lo contrario de lo que es ahora. Los alrededores del monumento más visitado de Italia después del Coliseo —más de dos millones de visitas al año que reportan unos ingresos de nueve millones de euros— sufren una degradación impropia de la importancia histórica y artística de Pompeya.

El general Nistri, de 57 años, no es, en cualquier caso, un desconocido en el mundo cultural italiano —desde 2007 a 2010 dirigió el grupo policial que se encarga de la tutela del Patrimonio Cultural— tampoco llega solo. Su segundo será Fabrizio Magani, un gestor con larga experiencia en el mundo del arte y hasta la fecha director de Bienes Culturales en Abruzzo. Se ha hecho cargo de la restauración del centro histórico de L’Aquila después de que, como en Pompeya, la gestión administrativa de las ruinas llegase a ser casi peor que el propio terremoto.

Nadie se explica que Pompeya sea noticia un día sí y otro también —literalmente— por los derrumbes y que el centro histórico de L’Aquila permanezca, cuatro años y medio después del terremoto que dejó 308 muertos y 1.500 heridos, en un lamentable estado de abandono. La asfixiante burocracia italiana tiene mucho que ver, pero también el poder de la mafia para embolsarse el dinero público destinado a la rehabilitación. Y esto, justamente, lo que el general Nistri tiene que evitar.

Fuente: Pablo Ordaz | EL PAÍS

11 diciembre 2013 at 9:17 am Deja un comentario

El Vaticano abre las puertas de su segunda necrópolis, la de Vía Triumphalis

Es una «pequeña Pompeya sepulcral», enterrada bajo desplomes de la colina

sepulcro-vaticano

Sepulcro VII de la Vía Triumphalis

La modesta tumba en tierra de Pedro de Betsaida, un pescador del lago Tiberíades, es la mejor marcada del mundo, pues se encuentra bajo la vertical de la grandiosa cúpula de Miguel Angel, visible desde toda la ciudad de Roma. Pero en realidad, la necrópolis del Vaticano se extendía por los alrededores de toda la colina, con tumbas como la de Pedro junto a la Vía Cornelia, y muchas otras junto a la Vía Triumphalis, que llevaba a la antigua ciudad etrusca de Veio.

El Vaticano abre las puertas de esta segunda necrópolis, una «pequeña Pompeya sepulcral», en palabras del arqueólogo y conservador Giandomenico Spinola, que dirigió las excavaciones y ha presentado ahora uno de los museos más fascinantes de Roma, pues se recorre por pasarelas de metal en el propio yacimiento, situado bajo el garaje del Vaticano, y se entiende perfectamente gracias a numerosas pantallas interactivas que reconstruyen el aspecto original en 3-D.

Las visitas guiadas comenzarán a partir de enero, en grupos de 25 personas, previa reserva en la página web de los Museos Vaticanos o por correo electrónico a visiteguidategruppi.musei@scv.va. Las 200 tumbas, sepultadas por sucesivos desprendimientos de tierras de la colina del Vaticano, corresponden en su mayoría a personas humildes pero hay también las de algunos libertos imperiales muy importantes.

Resulta especialmente sugestivo el altar dedicado a su hija Flora por Tiberius Claudius Optatus, un liberto de Nerón que era «tabularius a patrimoniis», es decir, archivero del patrimonio privado del emperador. Un poco más allá se encuentran las tumbas de libertos de Gaius Sallustius Crispus Passienus, segundo marido de Agripina, la madre de Nerón, quizá asesinado por su esposa, heredera de sus propiedades en torno a la colina del Vaticano que después pasaron al patrimonio imperial.

En esas tierras estaba el circo de Calígula, ampliado por Nerón, donde fue martirizado el pescador de Galilea. Los restos están debajo de la plaza de San Pedro, excepto una pieza muy visible: el obelisco egipcio que decoraba la «spina» y fue trasladado al centro de la plaza.

Las piezas que más conmueven

La visita a la necrópolis de Vía Triumphalis permite ver los sepulcros de dos artistas. El de Tiberius Claudius Thesmus, levantado por su viuda, le representa esculpiendo un busto, acompañado por su perro. El de Alcimus, siervo de Nerón y escenógrafo del Teatro de Pompeyo, le presenta también con un cincel en la mano, rodeado por sus herramientas de trabajo: un compás, una escuadra y un nivel hidráulico para comprobar la horizontalidad.

Pero los objetos que más conmueven al arqueólogo Giandomenico Spinola son los depositados en las tumbas: la muñeca de una niña, las pequeñas «lucernae» de aceite, etc. La mayoría de las tumbas tienen estrechos tubos verticales de arcilla para depositar un poco de vino, miel, leche o aceite durante las comidas que se celebraban al pie de la tumba en recuerdo del fallecido.

Los arqueólogos encontraron también un «ustrinum», una plataforma para cremación, formada por capas de arcilla y carbón, con restos de las piñas de pino utilizadas para encender el fuego. Muchas tumbas no contienen esqueletos, sino ánforas con restos de huesos calcinados. La cremación, practicada por muchos pueblos antiguos, se puso de moda en el siglo II antes de Cristo pero fue abandonada por desinterés general en el siglo II después de Cristo.

La necrópolis de Vía Triumphalis cayó en desuso en el siglo IV. Cuando el emperador Constantino construyó la primera basílica de San Pedro, medio kilómetro mas allá, la Vía Triumphalis perdió todo su interés. Poco a poco, los aluviones de fango de la colina del Vaticano la fueron sepultando. Y allí permaneció enterrada hasta hoy.

Fuente: Juan Vicente Boo | ABC

11 diciembre 2013 at 9:15 am Deja un comentario

Los guerreros de Xian se inspiraron en el arte griego antiguo

Según una investigación reciente, los Guerreros de terracota, junto con otras esculturas de tamaño natural construidas por el primer emperador de China, se inspiraron en el arte griego

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Cerca de 8.000 guerreros de terracota, figuras a tamaño natural de soldados de infantería y caballería, arqueros, aurigas y generales, fueron enterrados en tres fosas a un kilómetro y medio al noreste del mausoleo de Qin Shi Huang, el primer emperador de China, quien hace más de 2.200 años llevó a cabo la unificación del país. Cerca del mausoleo se han encontrado también fosas que contienen esculturas de acróbatas, bailarines y funcionarios públicos.

Ahora, nuevas investigaciones apuntan a la escultura griega antigua como la fuente de inspiración para el ejército del emperador para el más allá.

«Es perfectamente posible y de hecho es probable que las esculturas del Primer Emperador sean el resultado de un contacto temprano entre Grecia y China», escribe en la última edición de la revista Boletín de la Escuela de Estudios Orientales y Africanos Lukas Nickel, un profesor adjunto de la Escuela de Estudios Orientales y Africanos de la Universidad de Londres.

Las pruebas de Nickel incluyen antiguos testimonios recientemente traducidos que cuentan una fantástica historia de estatuas gigantes que «aparecieron» en el lejano oeste, y que inspiraron al primer emperador de China a hacer réplicas de ellas delante de su palacio. Esta historia ofrecería una evidencia de un contacto temprano entre China y Occidente, contactos que según Nickel habría inspirado al Primer Emperador (que es como Qin Shi Huang se llamó a sí mismo),para reproducir no sólo las 12 estatuas gigantes, sino para construir su Ejército de Terracota junto con otras esculturas a tamaño natural.

Antes de los tiempos del Primer Emperador no fueron construidas en China esculturas de tamaño natural, y sostiene la idea de que el hecho de construir tantas figuras de este tamaño procede, por lo pronto, de los reinos de Asia que habían sido creados e influenciados por las campañas de Alejandro Magno.

‘Gigantes’ que aparecen en el oeste

Nickel ha traducido antiguos documentos chinos que cuentan una historia de 12 estatuas gigantes, vestidas con «túnicas extranjeras» que «aparecieron» en Lintao, en lo que fue la parte más occidental de China.(La palabra «Lintao» puede significar también cualquier lugar lejano al oeste.)

Los documentos no dicen cómo sucedió esta aparición, quién las llevó allí, o a quién representan exactamente las estatuas, pero revelan que estas tenían un tamaño superior al natural,  que medían cerca de 11,55 metros de altura, y que sus pies medían 1,38 metros de largo. Impresionaron tanto al Primer Emperador que decidió construir 12 réplicas de ellas delante de su palacio fundiendo para ello las armas de bronce que habían sido utilizadas en la guerra.

En cada réplica fue creada una inscripción que hablaba de los «gigantes» (las estatuas originales) que habían aparecido en Lintao. Las inscripciones, registradas por Yan Shigu, que vivió hace alrededor de 1400 años y que utiliza una fuente escrita anterior, dicen que en el «26 º Año del Emperador, cuando por primera estuvieron reunidos todos bajo un mismo cielo, fueron divididos los principados en provincias y distritos, y fueron unificados los pesos y medidas, [estos] gigantes aparecieron en Lintao … »

El Primer Emperador hizo réplicas de estas estatuas a pesar de un «tabú celestial» según el cual «aquel  que imprudentemente siga modelos extranjeros se encontrará con el desastre», como escribió Ban Gu, un historiador que vivió hace casi 2.000 años. Ban trabajó durante la dinastía que había derrocado la dinastía del Primer Emperador, y como tal, trató de echarle en una luz negativa.

Ya no existen estas réplicas, después de que fueran destruidas en los siglos posteriores a la muerte del Primer Emperador. Pero, debido a que las réplicas estaban expuestas públicamente frente al palacio del Primer Emperador, algunos escritores antiguos dejaron constancia de ellas, ha señalado Nickel a LiveScience. Mientras tanto, los Guerreros de Terracota , si bien es cierto que han sobrevivido hasta nuestros días, fueron enterrados en fosas fuera de la vista y, por tanto no ha sobrevivido ningún testimonio de ellos.

Aun así, los testimonios traducidos ahora sugieren que de alguna forma se produjo un contacto entre la antigua China y los reinos de Asia Central que estaban influenciados por la cultura griega y su tradición de construcción de esculturas.

Acróbatas y bailarines

Cerca de Mausoleo del Primer Emperador se encontraron también, en fosas separadas, unas pocas docenas de estatuas de acróbatas y bailarines semidesnudos.

«Aquí los escultores intentaron hacer una estructura de huesos, músculos y tendones para representar a una persona en movimiento,» escribe Nickel. «Esto se acerca a una comprensión del cuerpo humano que se empleó solamente en Europa y Asia en época helenística (por influencia griega)».

Argumenta que la creación de este tipo de escultura realista no es algo que un escultor podía aprender sin algo de práctica y que los antiguos griegos necesitaron siglos para llegar a dominarlo.

«La creación de un cuerpo humano creíble preocupó a generaciones de escultores griegos. Fue un proceso artístico e intelectual complejo que no sucedió de la noche a la mañana», escribe Nickel.

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Además de los guerreros se han encontrado unas pocas docenas de bailarines y acróbatas de terracota semidesnudos en fosas cerca de Mausoleo del Primer Emperador. A diferencia de los guerreros estas esculturas representan a personas en movimiento, algo que según Nickel los griegos llegaron a dominar después de varias generaciones de práctica.

¿Por qué dejaron de construir las estatuas?

Toda esta investigación deja a su paso otro misterio. Después de la muerte del Primer Emperador, los gobernantes que llegaron al poder, la dinastía Han, dejaron de construir esculturas a tamaño natural, y optaron en su lugar por las representaciones en miniatura de personas, animales y objetos, señala Nickel.

Hay varias razones que podrían explicar por qué detuvieron la construcción de estas estatuas parecidas a las humanas, dice Nickel. Por ejemplo, las técnicas aplicadas en la construcción de estas esculturas eran complicadas, y en este momento los gobernantes Han por otra parte comenzaron a construir grandes tumbas; las personas que tenían estas habilidades simplemente podrían haber muerto.

Pero hay otra idea, una alusión al «tabú celestial» grabado por Ban Gu, al «desastre» que ocurre cuando se siguen imprudentemente modelos extranjeros. Para los antiguos chinos, las 12 estatuas gigantes vestidas con túnicas extranjeras, y los guerreros de terracota enterrados en fosas, habrían representado algo inusual y extranjero, dice Nickel.

«En general, en la historia antigua china la escultura jugó un papel secundario», ha señalado Nickel a LiveScience. «Para los chinos, debió haber parecido bastante ajena», agrega. Los gobernantes Han, que deseaban repudiar el Primer Emperador y sus gustos extranjeros, pudieron simplemente haber decidido no construir esculturas a tamaño natural o más grandes que las suyas propias, señala Nickel.

Fuente: Owen Jarus | LiveScience:  Terracotta Warriors Inspired by Ancient Greek Art

11 diciembre 2013 at 12:26 am Deja un comentario


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