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El emperador Augusto y su esposa Livia abren de nuevo su palacio

Hoy se abren al público las casas del primer emperador romano y de su tercera mujer en el Palatino, desvelándose salas y colores nunca vistos

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La emoción es la de recorrer las salas y habitaciones donde el emperador Augusto y su tercera mujer, la amadísima Livia, que tuvo un papel importantísimo en la vida política de Roma, decidieron el destino de la urbe y del mundo. Finalmente hoy se abren al público la casa de Augusto y la de Livia, situadas en el Palatino, la colina más antigua de Roma. Después de una restauración que ha costado 2,5 millones de euros, se restituye al público un patrimonio hasta ahora cerrado, con una belleza y refinamiento excepcionales.

En el Palatino levantaban sus residencias los emperadores y aquí nació Augusto, quien fue adoptado como hijo por su tío abuelo Julio César y se convirtió en el primer emperador romano con el reinado más largo de la historia: gobernó 41 años (27 a. C. – 14 d. C). Y en el Palatino quiso construir también su residencia Augusto, porque era un lugar cargado de gran simbolismo: el lugar donde vivieron Rómulo y Remo, los fundadores de Roma. Al abrirse estas dos residencias de augusto y Livia, solo en turnos de 20 personas durante 15 minutos, se rinde homenaje a Cayo Julio César Octaviano Augusto -nombre éste último por el que es conocido-, en las celebraciones del bimilenario de la muerte (murió el 19 de agosto del año 14 d.C.).

Austera parte privada, grandiosa la pública

Eran austeros Augusto y Livia y así lo reflejan las partes privadas, pero las públicas eran grandiosas: las bibliotecas, el triclinio (comedor) o la sala para recibir. El emperador que, como él mismo dijo, recibió una ciudad hecha de barro y la transformó en una metrópolis de mármol, tenía una gran pasión por los colores y por la naturaleza. En algunas de las salas resaltan los frescos con el profundo rojo pompeyano, que junto al ocre y el azul son los colores que forman el hilo conductor de los frescos de las salas.

Cada una de ellas tiene decoraciones que le dan su nombre: la de los Pinos, porque en los frescos predominan las guirnaldas de pino, o la de las Máscaras, sublime en las coreografías inspiradas en escenas teatrales. Las espléndidas decoraciones, obras maestras en la historia de la pintura romana, hacen de las residencias de Augusto y Livia el mayor complejo pictórico del llamado segundo estilo pompeyano.

Frescos como puzzles gigantescos

Excavadas en el siglo XIX, durante decenios estuvieron abandonadas y a la intemperie. Fue en el año 2008 cuando se abrieron por primera vez las dos casas de Augusto y Livia, y poco después se cerraron por graves problemas de humedad. Ahora se ha ampliado el recorrido, se han abierto salas nuevas y se les ha puesto techo a las que estaban a cielo descubierto. Los restauradores han tenido que hacer puzzles gigantescos.

Por ejemplo, los frescos del comedor de la casa de Livia se habían caído completamente al suelo, fragmentándose en más de quinientos trozos, pequeños y grandes, que se han recompuesto y colocado en las paredes. Gracias a esta extraordinaria obra de restauración, se nos desvelan los colores y la historia de las casas de Livia y de Augusto como nunca antes se habían visto.

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES  |  ABC       18/09/2014

18 septiembre 2014 at 8:17 am 2 comentarios

Los foros romanos contarán con una iluminación del oscar Vittorio Storaro

El Ayuntamiento de Roma presentó hoy un proyecto de iluminación permanente para sus históricos foros dirigido por el oscarizado director de fotografía italiano Vittorio Storaro, que intervino en “Apocalypse Now” o “Reds”

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Imagen facilitada por Roma Capitale del proyecto que ha presentado hoy el ayuntamiento de la ciudad para la iluminación permanente de sus foros / EFE

El alcalde de Roma, Ignazio Marino, anunció la puesta en marcha de esta instalación eléctrica que supondrá un desembolso de un millón y medio de euros para las arcas públicas.

Pese a que no se fijó la fecha oficial del encendido, fuentes del consistorio capitolino explicaron a Efe que el deseo del edil es que se produzca el próximo 21 de abril, jornada festiva para los romanos que conmemoran la fundación de la ciudad.

Considerados el centro de la actividad política de la antigua Roma, los foros -Nerva, Augusto y Trajano- fueron edificados entre los años 46 a.C y el 113 d.C entre las colinas del Campidoglio, el Palatino y el Quirinale y en la actualidad, al caer la noche, permanecen prácticamente en penumbra.

Por esta razón y para revalorizar esta importante área arqueológica ha sido ideado el proyecto de Storaro, que estará integrado únicamente por lámparas LED ya que su pequeño tamaño facilitan su integración en el delicado patrimonio cultural romano.

A cargo de esta obra estará el laureado director de fotografía que cuenta en su palmarés, entre otros galardones, con tres premios Óscar por su trabajo en las películas “Apocalypse Now” (1979), Reds (1982) y “The Last Emperor” (1988).

Según explicaron los organizadores en un comunicado, el proyecto está inspirado en un “viaje de la tierra al cielo”, que nace de “la semilla” plantado por Julio César durante la República hasta la “recogida” efectuada por Octavio Augusto con la creación del Imperio.

La idea central para el foro de Augusto consiste en una “onda de luz” que emerge de la tierra y que paulatinamente va envolviendo los monumentos presentes en este complejo, como el templo de Marte.

La expansión lumínica en el foro de Augusto desembocará en el de Nerva, considerado de transición, lo que supondrá una alegoría al desarrollo territorial de la Roma “caput mundi”.

La iluminación para el foro de Trajano se centrará en su célebre columna, que ejercerá de epicentro de unos rayos de luz que ascenderán hasta la parte superior del monumento, de 30 metros de altura.

El cuidado de los foros imperiales, en el centro de la capital italiana, ha sido una prioridad para Marino quien, durante la campaña electoral que le llevó a la alcaldía el año pasado, prometió su peatonalización para preservar los monumentos, una intención que se hizo efectiva en agosto del 2013.

Fuente: EFE | YAHOO Noticias

16 septiembre 2014 at 9:18 pm Deja un comentario

Roma: Renace la Villa de Livia Drusila, esposa de Augusto

Vuelve a brillar a las puertas de Roma, restaurada y ahora accesible al público, la Villa de Livia o Villa de Primaporta, la antigua residencia de Livia Drusila, tercera esposa del emperador Augusto. La apertura del sitio arqueológico es uno más de los eventos llevados a cabo en la capital italiana con motivo de la celebración del bimilenario de la muerte del emperador (63 aC - 14 aC).

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Fuente: Corriere della Sera | Torna a splendere la villa di Livia Drusilla

12 septiembre 2014 at 2:04 pm Deja un comentario

La histórica villa del «Quo Vadis» sale a subasta

Por poco más de cinco millones de euros se podrá comprar un edificio construido sobre los restos visibles de una villa imperial del siglo II d. C., con mosaicos, pavimentos y muros romanos que aún se conservan

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El Estado italiano tiene derecho de prelación, pero no la comprará por falta de recursos

En efecto, la villa del «Quo Vadis», así conocida por estar junto a la iglesia Domine Quo Vadis, se pondrá a la venta, junto con diez hectáreas de terreno, en subasta pública el próximo 11 de noviembre.

El lugar es histórico y estratégico: está muy cerca del centro de la ciudad, tiene vistas a un gran parque (Caffarell) y una de sus fachadas da a las catacumbas de San Calixto. La villa está situada en el número 55 de la Via Appia Antica, una de las más importantes calzadas del Imperio, que unía Roma con el puerto de Brindisi. Confirma su importancia el sobrenombre con el que se la conocía: regina viarum (reina de las calzadas). Al tratarse de una vía legendaria, en los años 50 y 60 se edificaron lujosas mansiones para la alta sociedad romana. Allí residieron Gina Lollobrigida, Valentino o Franco Zeffireli.

Juan Pablo II

El templo Domine Quo Vadis recuerda un acontecimiento cargado de gran simbolismo para el cristianismo, hasta el punto de que, cuando Juan Pablo II visitó el lugar en 1983, lo consideró de «especial importancia en la historia de la Iglesia». Según los «Actos de Pedro», libro tachado de apócrifo, San Pedro estaba huyendo de Roma por la Via Appia para evitar el martirio, durante la persecución de los cristianos ordenada por el emperador Nerón. De pronto se le apareció Jesús, que caminaba en dirección contraria. «¿Quo vadis, domine?» («Señor, ¿adónde vas?»), le preguntó el apóstol. «Eo Roman, iterum crucifigi» («voy a Roma para ser crucificado nuevamente»), le respondió el Maestro. El apóstol comprendió entonces que Cristo le estaba pidiendo regresar y aceptar el martirio. Según la tradición, fue crucificado con la cabeza hacia abajo, a petición suya, al no sentirse digno de morir como Jesús. El episodio del «Quo vadis» es famoso, sobre todo, por la novela del mismo título del escritor polaco Henryk Sienkiewicz.

La página publicitaria del Tribunal de Roma, donde se anuncia la subasta, describe la propiedad con todo lujo de detalles, especificando que en ella aún se encuentran «restos antiguos, como mosaicos y murallas romanas». Para los expertos, la Appia Antica constituye una especie de Pompeya, no como la sepultada por el Vesubio, sino a cielo abierto. Pero en la mayoría de los casos, como ocurre con la villa Quo Vadis, están en manos privadas.

El Estado tendría derecho de prelación en la subasta, pero no lo ejercerá por falta de dinero en sus arcas. Rita Paris, la arqueóloga de la Superintendencia de Roma responsable de la Appia Antica, así lo reconoce: «Me temo que no sucederá. Propietarios privados nos ofrecen sepulcros, villas y monumentos, pero nos faltan fondos para comprarlos», declaró al diario «La Repubblica».

El deseo de la arqueóloga es que el nuevo dueño no disfrute de forma exclusiva la villa y sus diez hectáreas, sino que abra un negocio de agroturismo para compartir con el público este lugar. En cualquier caso, muchos romanos contemplarán con tristeza cómo un pedazo más de su historia se pone a la venta en subasta al mejor postor.

Fuente: ÁNGEL GÓMEZ FUENTES  |  ABC Andalucía     10/09/2014

10 septiembre 2014 at 7:06 pm Deja un comentario

Ara Pacis, el altar de Augusto que Mussolini usó como propaganda fascista

Corría el año 13 a.C. cuando Augusto regresaba triunfante a Roma tras sus exitosas campañas en Hispania y la Galia. Aquel hito, que marcaba el inicio de nuevas políticas para el Imperio y un ansiado periodo de paz –la llamada Pax Augusta–, impuesto por el primer emperador romano tras  acabar con las insurrecciones locales en las provincias y con las guerras civiles, bien merecía un monumento a la altura de aquel gran logro.

Fue así como el Senado Romano decidió la construcción del Ara Pacis Augustae (el altar de la Paz Augusta), un pequeño recinto de planta rectangular (de unos once por diez metros de lado y poco más de cuatro y medio de altura), que se ubicó en las proximidades de la Via Flaminia, en el Campo de Marte.

Ara_PacisEl edificio, construido íntegramente en mármol de Carrara, consistía en un altar de sacrificios rodeado por muros ricamente decorados con relieves escultóricos, en cuyos extremos se abrían sendas puertas de acceso para los sacerdotes y los animales destinados al sacrificio.

Las obras se iniciaron el 4 de julio del año 13 a.C., y concluyeron cuatro años más tarde, cuando se llevó a cabo la dedicatio del altar el 30 de enero del año 9 a.C. Lo más destacado de la construcción es sin duda su hermosa decoración escultórica, dividida en dos secciones diferentes: la superior cubierta con relieves escultóricos figurados, y la inferior  decorada con elementos ornamentales de tipo vegetal.

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Los relieves figurados incluyen escenas relativas a los orígenes míticos de Roma, con Eneas realizando sacrificios a los Penates y la Lupercal –la gruta donde según el mito la loba amamantó a los gemelos Rómulo y Remo–, una personificación de Roma como amazona, o escenas de procesiones, entre otras.

Durante décadas, el Ara Pacis fue uno de los monumentos más destacados de la Ciudad Eterna, pero con el paso del tiempo acabaría cayendo en el olvido. Esto fue debido a los continuos cambios urbanísticos que se realizaron en el Campo de Marte, pero sobre todo por las repetidas crecidas del Tíber, que en cada “acometida” iban acumulando lodo y terminaron por sepultar al monumento.

Con el paso de los siglos, el Ara Pacis quedó olvidado en la memoria de los romanos, y no fue hasta el Renacimiento cuando sus restos comenzaron a salir de nuevo a la luz. En 1536, y con motivo de las obras de remodelación de un palacio ubicado en la Via Lucina, los obreros descubrieron algunos paneles con relieves, un hallazgo que fue inmortalizado por el artista Agostino Veneziano.

Pese a este descubrimiento, en aquellas fechas nadie relacionó los restos con el célebre Ara Pacis. Unos años más tarde, en 1566, el cardenal Giovanni Ricci de Montepulciano compró una serie de nueve paneles decorados, que al igual que el anterior habían sido recuperados en el solar de la Via Lucina. Con los años, estas piezas acabarían repartidas en distintos museos y colecciones de toda Europa, incluyendo el Vaticano, el Louvre o la Galería de los Uffizi.

No hubo nuevos hallazgos relacionados con el Ara Pacis hasta mediados del siglo XIX, cuando en 1859 –y de nuevo con motivo de unas obras de remodelación del llamado palacio Peretti– se descubrieron los cimientos del monumento Augusto. Pese a todo, aún tendrían que transcurrir algunos años, hasta 1903, para que los investigadores identificaran aquellos restos con los del Ara Pacis.

En ese mismo año se llevó a cabo la primera excavación exhaustiva del solar, aunque los trabajos definitivos no llegaron hasta unas décadas más tarde. En 1937, con el aniversario del nacimiento de Augusto dos mil años atrás, los más altos cargos de la dictadura fascista de Benito Mussolini pusieron en marcha una intensa labor para rehabilitar el Ara Pacis.

Para ello llegaron a acuerdos con el Vaticano para que entregase los restos que poseía, y obligaron a los responsables de la Galería de los Uffizi a que hicieran lo mismo. Al mismo tiempo, el Consejo de Ministros italiano firmó una orden para que se realizaran nuevas excavaciones en el solar ocupado originalmente por el altar, de modo que al año siguiente, el del aniversario, el Ara Pacis pudiera brillar de nuevo para admiración del mundo.

¿Por qué estaba el gobierno fascista italiano –y el propio Mussolini– tan interesado en la recuperación del monumento? Para el Duce, la recuperación del antiguo esplendor del Imperio Romano se había convertido en uno de los puntos fundamentales de su política interior, pues formaba parte de su intensa operación de propaganda.

La identificación entre el régimen fascista y el poderoso Imperio Romano era un modo de exaltar la dictadura, una forma de reafirmación nacional mediante la cual el propio Mussolini se identificaba con el poder, la gloria y los logros de los antiguos emperadores.

En aquellos años, el régimen fascista de Mussolini se esforzó por recuperar multitud de yacimientos arqueológicos de época romana, aunque ninguno de esos proyectos fue tan importante como el realizado para recuperar el Ara Pacis.

De hecho, la inauguración del monumento –cuya restauración había estado a cargo del arquitecto Giuseppe Moretti– tuvo lugar el 23 de septiembre de 1938, coincidiendo con la clausura del año de Augusto, y fue el propio Mussolini quien dirigió el acto, con un gran despliegue de fuerzas militares, incluyendo a los célebres camisas negras.

Unos meses antes, en mayo de ese año, y con motivo de la visita de Adolf Hitler a Roma, el Duce había mostrado al Führer y otros jerarcas nazis los trabajos de recuperación del altar de Augusto, que tanto le llenaban de orgullo.

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En la actualidad el Ara Pacis sigue siendo uno de los monumentos de época romana más visitados de la ciudad del Tíber, hoy protegido por un moderno edificio diseñado por el arquitecto Richard Meier. Con motivo de la celebración del aniversario de la muerte de Augusto, ocurrida un 19 de agosto de hace ahora dos mil años, el recinto volvió a llenarse de visitantes que acudieron a admirar un monumento que, dos milenios después de su creación, continúa brillando con luz propia.

Fuente: Javier García Blanco  |  YAHOO Noticias

31 agosto 2014 at 11:16 pm 1 comentario

Roma: Nuevas exposiciones y reapertura de monumentos por el bimilenario de Augusto

Como broche final a la celebración de los dos mil años de la muerte del emperador romano tendrá lugar un importante simposio arqueológico en el Palacio Altemps de Roma el 17 de septiembre. Además se inauguran nuevas exposiciones y se reabren monumentos tras ser acometidas importantes restauraciones

Roma-Foro-Romano

Se despliega el ultimado proyecto de importantes restauraciones de monumentos, nueva ordenación de las colecciones, exposiciones y la organización de un simposio arqueológico centrado en la colaboración entre instituciones italianas, las Academias y los Institutos extranjeros en Italia, en el Palacio Altemps de Roma el próximo 17 de septiembre, que sella el tupido programa de intervenciones: a partir del área monumental del Foro Romano y del Palatino, elegido para su morada por Cayo Julio César Octavio Augusto, en memoria de Rómulo y de la fundación de la ciudad.

La zona arqueológica urbana estrena el montaje completamente renovado del Museo Palatino -cofre de los mejores testimonios de época augusta- y del reorganizado recorrido visitable de la Casa de Augusto y de la Casa de Livia, su mujer. Unos lugares de familia y de aquella política -mezcla de tradición e innovación- característica de su Principado, que se abren al público el 18 de septiembre.

Museo_Palatino_RomaPor su lado, el magnífico conjunto de las Termas de Diocleciano con la flamante restauración del frontal de la monumental natatio (piscina) y de las estructuras existentes, sobre las que se apoyan las renacentistas de la Cartuja de Santa Maria degli Angeli, intervenidas para la ocasión, cuyo claustro pequeño propone la meticulosa reconstrucción de los antiguos ritos recuperados según la política religiosa de Augusto, se pueden ver desde el 24 de septiembre.

Mientras, en el Foro Romano el 1 de octubre se reabre el antiguo recorrido del Vico lugario a través de la Basílica Iulia, otro importante monumento augusto. En estas celebraciones participan las cuatro sedes del Museo Nacional Romano: la Crypta Balbi, conjunto monumental de época augustea, donde ha sido hallado el busto de Livia; el Palacio Altemps; las Termas de Diocleciano y el Palacio Massimo, que acoge la exposición Los fastos y el calendario en la antigüedad (del 14 de noviembre 2014 al 2 de junio de 2015) para recordar la reforma del calendario llevada a cabo por Julio César, precursor y padre adoptivo de Augusto. Todas estas iniciativas devuelven a la ciudad eterna, restaurado y valorizado, el mayor patrimonio existente, con algunos puntos accesibles por vez primera.

Busto-di-Augusto-con-corona-civicaA ellas hay que añadir la reorganización del Antiquarium de la Villa de Livia en el barrio de Prima Porta que ha conllevado el arreglo del famoso lauretum cuya apertura está fijada para el 12 de septiembre.

Al margen de este íter celebrativo, en Roma surge el Mausoleo de Augusto, el cual tras haber visitado la tumba de Alejandro Magno en Alejandría, mandó a erigir una grandiosa tumba para él y para su familia en la zona denominada de Campo Marzio (de Marte).

Las obras empezaron en el año 30 a.C., a su vuelta a Roma a continuación de la guerra contra Antonio y Cleopatra que le llevó a la conquista de Egipto. “El más notable entre los monumentos…” (según Estrabón en ‘Geografía’) conocido con el nombre de Augusteo, es el mayor sepulcro de planta circular, de 87 metros aprox. de diámetro.

En su entrada estaban colocados dos obeliscos egipcios que actualmente se encuentran respectivamente en la plaza del Quirinal y en la Plaza del Esquilino de la capital. Siguiendo un largo corredor se llega a una celda circular donde están ubicados tres nichos rectangulares con las tumbas de la familia imperial, y al centro un gran pilar cilíndrico con la probable tumba de Augusto.

El último acogido fue el emperador Nerva en 98. Desde entonces ha sido utilizado como fortaleza de la familia Colonna en el siglo XII, como jardín, como anfiteatro en el siglo XVIII, como teatro y sala de conciertos a inicios del Novecientos hasta hospicio para ancianas. Entre 1936 y 1938, con la demolición del viejo barrio y la creación de la Plaza de Augusto Imperatore, el mausoleo fue restaurado, recobrando su aspecto original.

Paradójicamente, en el año en que se rememora el bimilenario de la muerte del primer emperador de Roma, su Mausoleo, tras largos años, permanece aún en estado de abandono, en contraste con el vecino Ara Pacis en su resplandeciente teca, y aguarda pacientemente la conclusión de una digna -pero rezagada- restauración por parte de la institución competente.

Fuente: CARMEN DEL VANDO BLANCO  |  DESCUBRIR EL ARTE       29/08/2014

30 agosto 2014 at 12:56 pm Deja un comentario

Rayos de luz coloreada sobre el Ara Pacis

Las noches del 29 y 30 de agosto y el 5 y 6 de septiembre ofrecen una oportunidad única para contemplar el altar Ara Pacis con su hipotética coloración originaria

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El viernes 29 de agosto y el sábado 30, además del viernes 5 de septiembre y el sábado 6, desde las nueve de la noche hasta la medianoche, se efectuará la proyección Los colores del Ara, que consiste en proyectar rayos de luz coloreada sobre la superficie de mármol del altar Ara Pacis, situado en el centro de Roma, que fue construido durante el reinado de Augusto y que está dedicado a la diosa romana Pax. Esta iniciativa excepcional, que forma parte de las celebraciones por el bimilenario de la muerte de Augusto, pretende recrear, sin poner en riesgo su conservación, el efecto total y realístico de la policromía originaria, según informan los responsables del Museo del Ara Pacis en un comunicado. Sin embargo, el enfoque resulta crítico: no se pretende colorear el Ara Pacis como era, sino restituir, sobre la base de una hipótesis, el aspecto próximo al original de un pasado lejano pero no perdido, añaden. La proyección digital permite modificar los perfiles y colores en tiempo real. La hipótesis sobre la coloración originaria del Ara Pacis fue desarrollada hace años por un grupo de estudiosos con ocasión de la puesta a punto del nuevo museo. La elección de los colores se basa en criterios filológicos e histórico-estilísticos y mediante la confrontación de la pintura romana, especialmente la pompeyana.

Fuente: NATIONAL GEOGRAPHIC

29 agosto 2014 at 1:04 pm Deja un comentario

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