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Muestra en Roma rinde tributo al emperador Augusto

La exposición, titulada “Revolución de Augusto. El emperador que reescribe el tiempo y la ciudad”, podrá visitarse hasta el 2 de junio de 2015 en Palazzo Massimo

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Fuente: Mario Osorio Beristain  |  Terra Noticias    16/12/2014

Una muestra dedicada a la revolución que introdujo Augusto con un nuevo calendario, que significó una reorganización de las costumbres y de la vida política y social de la Roma antigua, cierra el programa de celebraciones por los dos mil años de la muerte del primer emperador y “Pontífice Máximo” de la Ciudad Eterna.

Titulada “Revolución de Augusto. El emperador que reescribe el tiempo y la ciudad”, la exhibición, presentada hoy en el Museo Nacional Romano del Palazzo Massimo, incluye esculturas de época augustea que forman parte de las colecciones de ese recinto, así como de otros museos italianos y extranjeros.

“Otras muestras han tratado sobre los lugares de Augusto, como sus palacios, mientras que ésta trata sobre el tiempo de Augusto, que como Pontífice Máximo reformó lo que su padre adoptivo Julio César revisó en el año 46 antes de Cristo, es decir, el calendario”, dijo la superintendente de Bienes Arqueológicos de Roma, Mariarosaria Barbera.

En rueda de prensa explicó que la muestra ilustra la revolución que Augusto llevó a cabo a través de la manipulación del calendario, dentro del que incluyó, al lado de las antiguas fiestas -rigurosamente respetadas-, nuevos festejos para recordar episodios relacionados con la vida del propio emperador y de su familia, como nacimientos, muertes, victorias o condecoraciones.

“Fue un modo de conectar la vida privada con la vida pública del imperio que estaba fundando. Una operación política genial que cambió la organización y el orden del tiempo, determinando un nuevo modo de pensar y de vivir”, dijo.

La curadora Rita Parisi consideró que Augusto reescribió el tiempo, pero también la ciudad, pues, como heredero del patrimonio y del papel político de Julio César, generalizó las conmemoraciones de las fiestas dedicadas a los personajes protectores de cada barrio e, incluso, de cada casa, en una operación política que le permitió alcanzar mayor consenso.

Resaltó que la transformación del calendario determinó una revolución del tiempo público, social y religioso que afectó en modo sustancial a toda la ciudad, reorganizada y dividida en 14 regiones, dentro de las cuales había 265 “vici” o barrios en los que se desarrollaban la vida y las actividades de las clases más humildes.

Parisi recordó, por ejemplo, que el antiguo culto de los “Lari Compitali” (figuras protectoras de los lugares) en los que los ciudadanos realizaban sacrificios en los cruces de las calles, fue transformado en el culto de los “Lari Augusto” (protectores de Augusto), que se extendió por todo el imperio al lado de la veneración del “Genius” (ingenio) del príncipe.

De cualquier manera, el primer emperador de Roma hizo correcciones al calendario que ya en el año 46 antes de Cristo había sido reformado por su padre adoptivo y que, con los cambios realizados por el papa Gregorio XIII en 1582, es sustancialmente el que ha llegado hasta estos días.

Entre las piezas de la muestra se encuentra la extraordinaria e imponente estatua en mármol de “Augusto Pontífice Máximo”, del año 12 antes de Cristo, en la que el emperador aparece con una toga que lo cubre de la cabeza a los pies.

También hay bustos de su tercera esposa, Livia; de Julio César; de Agrippa, el comandante de la flota augustea que derrotó a Marco Antonio y Cleopatra en el año 31 antes de Cristo, así como de príncipes, nobles y altos dignatarios de la época.

Además, se exhibe el Altar del Belvedere, propiedad de los Museos Vaticanos, que data de entre los años 12 y 2 antes de Cristo y que describe las hazañas del emperador.

Se puede admirar el relieve con los 12 signos zodiacales, en el que sobresale el de Libra, bajo el cual nació, el 23 de septiembre del año 63 antes de Cristo, Cayo Julio César Octavio Augusto, que era el nombre completo del emperador.

Así como fragmentos de los Fasti Praenestini, de los Fasti Amiternini y de los Fasti Albenses, que no eran otra cosa que los calendarios en los que se establecían los días de fiesta y su significado.

La muestra, que estará abierta hasta el 2 de junio de 2015, incluye igualmente instrumentos multimediales, como la “Hyper-biografía”, en la que gracias al uso de una gran pantalla digital el publico puede interactuar con las figuras de los personajes históricos para comprender las vidas y las relaciones políticas y familiares.

17 diciembre 2014 at 7:25 pm Deja un comentario

Roma: Resurge en el Pincio la villa de Mesalina, la esposa del emperador Claudio

Resurge en el monte Pincio, en Roma, la villa de Mesalina, la esposa del emperador Claudio. La villa se remonta al siglo I d.C. y está decorada en estilo egipcio y adornada con mosaicos, estatuas, jardines, fuentes y ninfeos

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Roma, Villa Médici.  Debajo se encuentran los restos de la villa de la emperatriz Mesalina, esposa del emperador Claudio

Fuente: Grazia Terenzi  |  Le Nebbie del Tempo

La villa de Mesalina es sin duda un descubrimiento excepcional para la arqueología, dado que hasta ahora solo era posible conocerla a través de la descripción de las fuentes históricas. Mesalina fue condenada a la damnatio memoriae y su nombre fue eliminado de los documentos históricos y de los monumentos, a pesar de que pertenecía a la gens Iulia, la misma que había dado a luz al emperador Augusto.

Se dice que Mesalina, sólo para tener esta maravillosa residencia para ella, hizo asesinar a su propietario, el cónsul Valerio Asiático, promotor de la conspiración contra el emperador Calígula. Los ambientes de la domus imperial han resurgido en los últimos tres años, durante los trabajos llevados a cabo en Villa Médici por la Superintendencia para los Bienes Arqueológicos de Roma, la Academia Francesa y la Universidad La Sapienza para obtener locales de servicio detrás de la carpintería del siglo XVI. Durante estos trabajos salieron a la luz estructuras de la residencia imperial, pero sobre todo elementos decorativos, que datan de la primera mitad del siglo I d.C.

Los arqueólogos quedaron particularmente impresionados por la decoración pictórica, que refleja ambientes y colores del país del Nilo. De particular importancia son los fragmentos de fayenza egipcia y refinados motivos parietales característicos de la época de Augusto, con partituras escénicas que muestran falsos escenarios en las paredes. Por no hablar de los amplios jardines y los complejos juegos de agua y ninfeos que enriquecían escénicamente la residencia de Mesalina.

Los jardines eran alimentados por el Aqua Virgo, cuyas piscinas limarias y conductos se encuentran justo debajo de Villa Médici. La villa fue adquirida por la propiedad imperial en tiempos del emperador Claudio y, según los arqueólogos, una parte de ella se extendía bajo la actual Villa Médici.

De los subterráneos de la Biblioteca Hertziana de Vía Gregoriana los arqueólogos Giulio Fratini e Francesco Moricone desenterraron más tarde una cabeza de Agripina la Mayor y una cabeza de una Musa, que formaban parte de un enterramiento que había cubierto otra obra de arte, un ninfeo revestido de mosaicos que incluía un cortejo de estatuas-retrato de la dinastía Julio-Claudia. Agripina la Mayor era la fundadora de la familia y la madre del emperador Calígula.

12 diciembre 2014 at 10:11 pm Deja un comentario

Un nuevo museo en Roma: Villa Wolkonsky expone los tesoros de su colección

Roma presenta los tesoros de la Colección Wolkonsky

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Fuente: Adnkronos – La Collezione Wolkonsky torna alla sua antica bellezza

Fotos: Rizzo/Toiati – Il Messaggero

Más de 350 obras de mármol de época imperial romana. Retratos funerarios como el de los Servilios, sarcófagos dorados con bajorrelieves como el de las Guirnaldas y el que representa la Carrera de Bigas. Por no hablar de la estatua de Atenea Parthenos y la del Sátiro Músico. Es el rico patrimonio arqueológico que constituye la ‘Colección Wolkonsky’, presentada hoy (por ayer) en Roma en Villa Wolkonsky, la residencia oficial del embajador británico en Roma, con la presencia entre otros del ministro de Bienes Culturales y Turismo Dario Franceschini, y del embajador británico Christopher Prentice. Obras que, de hecho, constituyen un verdadero “museo” de villa Wolkonsky.

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El patrimonio, recuperado tras un trabajo iniciado en 2011 y coordinado por la arquitecta Valentina Puglisi, comisaria de la colección, fue el orgullo del parque de la villa en los tiempos de la princesa rusa Zenaida Wolkonsky, que en 1830 compró una vasto terreno agrícola junto a la Basílica de San Giovanni para crear un refugio, lejos del centro de Roma, en el que entretener a sus amigos artistas y escritores.

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“Hemos recuperado una colección privada del siglo XIX -ha explicado Puglisi-, que había sido conformada para embellecer los jardines de la villa. Hemos tratado de mantener de la mejor manera posible las obras, que son de una gran importancia para el mundo romano. Sobre todo, además de una relectura de la relación entre la antigüedad y el jardín con la colocación de la mayor parte de las obras en los invernaderos, hemos querido reabrir esta colección privada al gran público”.

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El siguiente paso ahora es “entregar el archivo fotográfico al Instituto Arqueológico Alemán (el DAI) para mantenerlo a salvo y para que esté disponible también para los expertos de todo el mundo.” Se está pensando, de hecho, en abrir la villa al público bajo determinadas condiciones. “Hemos organizado ya algunas visitas al jardín restaurado -señala Christopher Prentice-, y estamos pensando en el modo de abrirlo también al público con visitas guiadas para grupos pequeños. Para nosotros -añade el embajador – la importancia de esta restauración está en el hecho de que recuperamos una parte del patrimonio cultural universal”.

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La restauración ha sido posible con el apoyo de Shell Italia, con quien se ha completado su nueva disposición. Algunas obras, entre ellas retratos funerarios de familia y algunos sarcófagos con bajorrelieves, no particularmente delicados en términos de conservación, han sido colocadas en la avenida que discurre a lo largo del acueducto para hacer revivir, si bien con nuevas formas de presentación, el original encanto del jardín de la princesa Wolkonsky.

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La mayor parte de las obras, incluyendo numerosos sarcófagos y fragmentos de bajorrelieves, estatuas votivas, inscripciones y elementos arquitectónicos, han encontrado sin embargo ubicación en el nuevo Museo de los Invernaderos Wolkonsky, dos invernaderos del siglo XIX comunicados entre sí y situados cerca de la puerta de entrada a la residencia, que han sido restaurados y preparados para acoger el centenar de obras que debían ser protegidas de la intemperie y para ofrecer a los visitantes la posibilidad de admirar la colección sin interferir con las necesidades de seguridad de la residencia, restituyendo al tiempo un connubio sin precedentes entre las antigüedades y el jardín. De manera más general, treinta y seis tramos del acueducto de Nerón, edificado en el siglo I d.C., atravesaban la propiedad, y la princesa construyó una villa que se apoya sobre tres de sus arcos. A lo largo del resto del acueducto dispuso un jardín de estilo romántico, que iba a ser famoso por sus rosas y sus obras romanas, la mayor parte de ellas procedentes de las tumbas que se encontraban a lo largo del recorrido del acueducto, excavadas por su hijo Alessandro.

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“Este es un lugar maravilloso de Roma -ha señalado el ministro Franceschini -, un lugar extraterritorial porque pertenece al gobierno del Reino Unido, y es atravesado por un magnífico acueducto romano. Me parece importante que se haya hecho un trabajo de recuperación que hará en parte accesible a los turistas y a los ciudadanos esta pieza del patrimonio arqueológico tan importante”.

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“Creo -ha añadido Franceschini- que este ejemplo recuerda además que el patrimonio cultural y arqueológico es patrimonio de la humanidad. Los Estados, la Iglesia, los particulares, las regiones y los municipios son los titulares temporales de un patrimonio que es de todos. Y todos, conjuntamente, tenemos que contribuir a recuperarlo, a restaurarlo y a hacerlo accesible”.

11 diciembre 2014 at 10:31 am Deja un comentario

Obras de metro descubren el depósito hídrico más grande de la Roma Imperial

Un depósito hídrico capaz de almacenar más de cuatro millones de litros de agua, “el más grande encontrado hasta ahora” perteneciente a la Roma Imperial, fue descubierto hoy en las labores de excavación para la tercera línea de metro de Roma

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Hallado el depósito hídrico más grande de la Roma Imperial | Crédito de la imagen: ANSA

Fuente: EFE  |  ABC    3/12/2014

El hallazgo se ha producido en el barrio capitolino de San Giovanni, en el “interior de una empresa agrícola de la Roma Imperial”, según confirmó la responsable científica de las excavaciones arqueológicas en la zona, Rossella Rea, en declaraciones recogidas por los medios locales.

Se trata, matizó Rea, de un depósito “tan grande que excede el perímetro del lugar” por lo que no ha sido posible “descubrirlo por completo”.

Las arqueólogas Francesca Montella y Simona Morretta explicaron que el depósito “podía conservar más de 4 millones de litros de agua”.

“El depósito mide cerca de 35×70 metros (…) y parece probable que su función principal fuera la de servir de reserva para el agua destinada a los cultivos, pero también de ser un espacio para hacer frente a las inundaciones del río cercano”, en palabras de Montella y Morretta.

“Las obras de la nueva estación de metro han permitido ampliar el campo de las investigaciones arqueológicas, algo que de otra manera no habría sido posible. Es la oportunidad de conocer la historia del territorio y del ser humano presente en esta zona desde finales del siglo VII a.C.”, aseguró Rea.

Además, la responsable científica de las excavaciones arqueológicas subrayó que “las informaciones históricas” que Roma tenía hasta ahora “sobre el barrio de San Giovanni eran muy escasas”, mientras que del resto de la capital sí se han podido destapar “estructuras republicanas e imperiales existentes hasta finales del siglo III” que se ocultaban bajo tierra y que han salido a la luz gracias a obras y excavaciones recientes.

Las investigaciones arqueológicas se han llevado a cabo por la Superintendencia Especial para los Bienes Arqueológicos de Roma, en colaboración técnica con la Cooperativa Arqueológica.

3 diciembre 2014 at 9:01 pm Deja un comentario

Sanción de 20.000 euros por pintar en el Coliseo

Un turista ruso de 42 años fue condenado hoy a cuatro meses de prisión y a una multa de 20.000 euros (unos 24.500 dólares al cambio actual) por grabar una letra “K” en una de las paredes internas del Coliseo, uno de los monumentos más famosos de Roma.

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El turista ruso fue sorprendido anoche / EFE

La Justicia italiana permitirá que el hombre no cumpla la pena de cárcel, por lo que quedó libre a primera hora de este sábado, aunque sí deberá pagar la multa antes de los próximos tres meses, según medios italianos.

El turista ruso fue sorprendido ayer por un vigilante del Coliseo mientras grababa una letra “K”, de 17 centímetros de ancho y 25 de alto, con la que pretendía dejar su huella en el Anfiteatro Flavio, como también es conocido el famoso monumento levantado en el siglo I después de Cristo.

Alertados por el vigilante, los Carabineros detuvieron al hombre, que pasó la noche en una comisaría de la capital.

“El daño causado al monumento, independientemente de que sea moderado, es notable. La incisión, de hecho, ha eliminado una parte de la superficie de la estructura, además de que pone en peligro su preservación y su imagen”, aseguró la superintendente Mariarosaria Barbera.

Fuente: La Razón   22/11/2014

22 noviembre 2014 at 8:47 pm 1 comentario

Las mayores termas de la antigüedad cobran vida

Una reconstrucción virtual permite pasearse por el impresionante complejo termal de Diocleciano en Roma

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Fuente: SÍLVIA COLOMÉ  |  LA VANGUARDIA     20/11/2014

La antigua Roma está viviendo un nuevo resurgir coincidiendo con el bimilenario de la muerte de su primer emperador, Augusto. Esta efeméride ha impulsado que muchas ciudades vinculadas a su figura hayan emprendido obras de restauración, recuperación o divulgación de su pasado romano, dando un especial protagonismo al uso de las nuevas tecnologías. Es el caso, por ejemplo, de Barcelona, que acaba de presentar la aplicación Bàrcino 3D con geolocalizador que recrea in situ la ciudad del siglo III después de Cristo. “Los planos arqueológicos cuestan de entender, incluso a los profesionales”, confiesa Carme Miró, responsable del Plan Bàrcino. “Las recreaciones virtuales dan una dimensión humana, ya que estamos acostumbrados a verlo todo en tres dimensiones, y ayudan a entender el pasado”, añade. La capital del Imperio, Roma, no podía ser menos, ni en la celebración del bimilenario ni en la aplicación de las nuevas tecnologías con tal fin, una tendencia que cada día gana más adeptos entre arqueólogos e historiadores.

Entre las diferentes acciones conmemorativas que se están realizando en Roma, se acaba de divulgar la espectacular recreación virtual de la mayor terma que tuvo el imperio, la de Diocleciano, y que se basa en los diseños realizados por Edmond Jean-Baptiste Paulin en el último tercio del siglo XIX. Los dibujos y planos que el arquitecto francés ejecutó de las ruinas de Roma se caracterizan por su meticulosidad, y en el caso de las termas de Diocleciano se suma el hecho de que en aquel momento se estaban destruyendo para dar paso a una remodelación urbana. Por lo tanto, Paulin pudo dejar constancia de cómo deberían haber sido las termas en el año 300 d.C, especialmente sus baños.

Con todo este material, la empresa Capware, que también ha realizado las recreaciones virtuales de Pompeya, Herculano y de las villas del Vesubio, ha reconstruido las termas de Diocleciano con todo lujo de detalles mostrando, por ejemplo, su fachada, una superposición de estilos arquitectónicos y con una exuberante decoración en la que no faltan columnas, frontones, nichos semicirculares y rectangulares, estatuas y elementos policromados. El espacio más destacado de la recreación virtual, no obstante, es su famosa piscina al aire libre de 4.000 metros cuadrados. Cabe recordar que la terma tenía capacidad para más de 3.000 personas y ocupaba unas 13 hectáreas. “Las termas imperiales de Diocleciano, como las de Caracalla, eran como pequeñas ciudades que contaban, además, con bibliotecas, jardines, salas de reuniones… eran concebidas no solo para la higiene del cuerpo, sino también para la de la mente”, explica Miró, especialista también en la historia de las termas romanas. “Se han conservado muy bien, mejor que las de Caracalla, porque su estructura se recicló para realizar construcciones posteriores”, explica.

De hecho, el recorrido virtual muestra tal y como eran los tres espacios que vuelven a ser visitables después de cincuenta años cerrados el público y tras seis de trabajos de recuperación: la ‘natatio’(recubierta de mármol), el Aula VIII (una superficie de 900 metros cuadrados donde se ve la base de las monumentales pilastras centrales) y el claustro pequeño de la Basílica de Santa María de los Ángeles y de los Mártires (construido en el siglo XVI sobre parte de la piscina descubierta). La reapertura se enmarca dentro del programa Bimillenario Augusteo y prevé ampliarse con nuevas salas. “Esperamos poder devolver a la ciudad esta estructura completa y abrir al público las catorce salas de las termas”, explicó Rosanna Friggeri, la directora del complejo monumental, a EFE cuando se presentó el resultado de  la primera fase de restauración a finales de septiembre.

Ave, Augusto

El programa de la conmemoración en Roma del 2.000 aniversario de la muerte de Augusto también ha incluido la restauración de la Villa de Livia, el Palatino y la apertura del antiguo recorrido del Vico Iugario de la Basílica Iulia. Uno de los actos más espectaculares fue el 19 de agosto, día de su deceso, cuando el Ara Pacis (altar que conmemora sus victoriosas campañas en la Galia e Hispania) recuperó su policromía original mediante proyecciones con láser. La simulación de los colores fue posible después de años de estudio y de los análisis de los pigmentos encontrados. “Las recreaciones virtuales deben hacerse con rigor”, apunta Miró. Por eso, se convierten, además, en “una herramienta de investigación muy importante”, apunta.

El uso de la tecnología también ha sido determinante para crear el espectáculo Foro de Augusto. 2.000 años después, una recreación audiovisual, con proyecciones láser y 3D, del foro en época de Augusto, presidido por el templo a Marte, dedicado a Julio César. Solo así se ha podido recuperar, además, la colosal estatua del primer emperador que, según los expertos, medía once metros, todo un homenaje de arquitectura virtual a quien dijo antes de morir: “Encontré una ciudad de ladrillos y dejo una ciudad de mármol”.

20 noviembre 2014 at 9:39 am Deja un comentario

Termas de Diocleciano. Reconstrucción virtual

 

Reconstrucción virtual de las Termas de Diocleciano en Roma inspirada en los estudios de E. Paulin. El vídeo es una producción de Capware bajo la dirección de Marco Capasso.

17 noviembre 2014 at 6:28 pm Deja un comentario

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