Viaje al pasado en 3D

Vídeo creado por Javier Domingo para ilustrar su artículo “Viaje al pasado en 3D”

Turóbriga

Turóbriga, un ejemplo de arqueología virtual aplicada a la divulgación del patrimonio histórico

Este vídeo es una muestra/resumen del vídeo divulgativo sobre la ciudad romana de Turóbriga realizado por Plató Virtual.

La reconstrucción virtual de Turóbriga en 3D se solapa sobre imágenes de vídeo real de los actuales restos arqueológicos, lo que permite al espectador hacerse una perfecta composición de lugar sobre lo que allí había. Y como hilo narrativo, se utiliza la recreación virtual de un personaje histórico (la sacerdotisa romana Baebia Crinita), que pasea por el foro y la curia de la ciudad explicando al espectador lo que allí se hacía.

La reconstrucción virtual de la ciudad está basada en estudios académicos de investigadores de la Universidad de Huelva. Los restos arqueológicos han sido escaneados mediante un sistema de topografía por láser de gran precisión, lo que permite obtener trazados de planta sumamente exactos a partir de las cuales se realizan los alzados de la reconstrucción en 3D.

Fuente: Plató Virtual

Una aplicación permite pasear por la Roma antigua

 

La empresa italiana Altair4 ha lanzado una aplicación para iPhone que permite reconstruir monumentos de la Roma antigua con una calidad sorprendente.

“La concebimos como una herramienta para poder entender las antigüedades de la ciudad y sus monumentos de una manera sencilla, clara y comprensible para todos mediante la reconstrucción visible de los monumentos a través de la pantalla del teléfono”, asegura Pietro Galifi, uno de sus diseñadores.

Gracias a esta aplicación, cualquier persona  puede ver el anfiteatro Flavio tal y como lo veía un romano en su inauguración en el año 80.

Según sus creadores, va dirigida a todos. Los entendidos en Arte serán capaces de comprender mejor la arquitectura de la Antigüedad, y los turistas podrán hacerse una idea del significado de los lugares arqueológicos mientras los visitan.

“También puede utilizarse para programar una visita, ya que permite la navegación manual. Se puede mover dentro de este espacio y visitarlo y contemplarlo antes de la visita y comprenderlo para hacer más fructífero el tiempo que utilizan durante su paseo”.

Por el momento, se pueden ver las reconstrucciones del Coliseo, el Foro romano o una parte del Monte Palatino. Sin embargo, sus creadores piensan seguir aumentando la lista.

Además de este proyecto, están trabajando en un sistema de navegación por la Acrópolis de Atenas y en una reconstrucción de la Arena de Verona.

Fuente: Rome Reports

Buscando a Atenea en al Museo de la Acrópolis

Hace algún tiempo que entró en funcionamiento una aplicación del Museo de la Acrópolis llamada “Atenea, la diosa de la Acrópolis” en la dirección www.acropolis-athena.gr. El objetivo de esta aplicación es proporcionar información sobre la diosa de la sabiduría, la cultura y las artes, cuyo nombre, tradición y expresión artística estaban muy extendidos por todo el mundo clásico, sobre todo en Atenas y la Acrópolis, donde era venerada de diferentes formas.

La visita virtual comienza en el Museo de la Acrópolis. Allí el usuario, siguiendo un haz de luz, puede ir en busca de una selección de quince obras de la diosa Atenea expuestas en el Museo. Se trata principalmente de exvotos y ofrendas hechas a la diosa: estatuas, relieves, jarrones… Cada vez que el visitante encuentra una obra en la exposición y clica en ella, puede observarla de cerca, leer una descripción de la misma y aprender todo lo relativo al culto a la diosa.

Este tipo de aplicaciones digitales no puede equipararse ciertamente a lo que supone una visita real a un museo, pero nos permite centrarnos en un tema específico, y poder ver de cerca y con detalle objetos que de otro modo se perderían entre la multitud de obras de un gran museo como este.

Fuente: Arxaiologia.gr | Αναζητώντας τη θεά Αθηνά στο Μουσείο

Rutas del Teatro en Andalucía. De visita virtual por los teatros romanos de Gades y Baelo Claudia

La Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía confecciona la web Rutas del Teatro en Andalucía, que en una primera fase contempla la inclusión del recorrido virtual por los equipamientos romanos y del siglo de Oro español.

Si está en casa y tiene ganas de curiosear por las gradas del Teatro de Gades. Adelante. También puede recorrer visualmente el coliseo de la ciudad de Baelo Claudia, desde la summa cavea hasta la orchestra, en un paseo virtual a pie o aéreo. Vamos, que si desea, puede entrar sin llamar en todos los teatros romanos que existen en Andalucía. Las herramientas necesarias para darse la vueltecita están disponibles en la web Rutas del Teatro en Andalucía, un proyecto puesto en marcha por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía con el fin de acercar al ciudadano el patrimonio teatral andaluz y difundir el valor de estos espacios culturales.

En la primera fase de esta iniciativa se contempla la inclusión de los teatros romanos y de los corrales de comedias del siglo de Oro. En fases sucesivas pretenden incluir nuevos datos sobre equipamientos teatrales de otros periodos históricos.

De la época romana, la web ofrece una completísima información de cada uno de los teatros recogidos, entre los que figuran el de Cádiz y Baelo, además de otros seis recintos arquitectónicos como el de Itálica (Santiponce); Malaca (Málaga); Acinipo-Ronda La Vieja (Ronda); Corduba; Carteia (San Roque).

De todos ellos se ofrece una extensa recopilación de datos que los contextualiza en la propia ciudad que los vio nacer y que pone sobre la pista al lector de los antecedentes, morfología y evolución constructiva; su relación con museos y colecciones, así como toda la información de los usos y horarios de visitas actuales. También se incluye un amplio recorrido fotográfico con interesantes instantáneas aéreas.

Pero uno de los puntos más interesantes del proyecto es el recorrido virtual. Si bien, sólo están disponibles hasta el momento los de Baelo Claudia y de Itálica.

Para ello han dispuesto de las herramientas visuales de última generación que permiten mostrar a los equipamientos en todas sus dimensiones y con lujo de detalle.

A golpe de ratón es posible plantarse en Bolonia, en la ciudad romana de Baelo Claudia y tomar contacto visual con el yacimiento y el imponente paisaje natural que lo rodea. En este recorrido interactivo el usuario parte del centro del teatro hasta cualquiera de las direcciones que desee. Para ello debe clickear y seguir el movimiento de las flechas, hasta introducirse en todos los recovecos de la construcción, siguiendo los pasos de la figura del peatón que aparece en la página. Si está perdido, puede orientarse incluso en el plano o atender a las explicaciones que ofrece el sistema de audio guía sobre los elementos constructivos y hallazgos realizados en el entorno.

Un agradable paseo que deja con ganas de seguir curioseando el resto del paraje arqueológico.

El usuario también puede navegar por fotografías aéreas panorámicas que lo acercan a todos los recintos andaluces y que permiten situarlo en su contexto geográfico actual e incluso recorrer el recinto mediante imágenes esféricas que proporcionan una visión de 360 º, lo que posibilita visualizar desde el más pequeño detalle a la visión panorámica.

Del teatro de Gades se recoge una galería integrada por doce imágenes que permiten conocer desde el interior del equipamiento (galerías y graderío), hasta su ubicación estratégica en la ciudad tanto en la actualidad (fotos aéreas) como en la ciudad antigua (con planos de la época).

Y es que la importante presencia de la antigua Roma en Andalucía, todavía palpable hoy en la solidez de sus construcciones teatrales y el afán de perdurabilidad y de expansión, han permitido que muchos de estos equipamientos mantengan unas excelentes condiciones de conservación. La actividad de los arqueólogos e historiadores también ha sido crucial en la confección de esta completa mirada a la afición teatral de Roma, así como su trascendencia social, política y religiosa.

Todo ello se recoge en esta web que se oferta como una interesante herramienta didáctica para investigadores y el público en general.

Vía diariodecadiz.es

Concluye en Mérida la reconstrucción digital del grupo de Eneas

El Museo Nacional de Arte Romano ha presentado la reconstrucción digital del Grupo de Eneas, uno de los conjuntos escultóricos más significativos de la colección emeritense. El trabajo realizado por dos equipos de investigación de la Universidad de Extremadura y la Universidad de Castilla-La Mancha ha permitido reproducir en un modelo 3D una obra de la que se sólo conservan tres grandes piezas y 31 pequeños fragmentos y de la que hasta ahora se contaba con una reproducción hipotética.

El proyecto surgió en el año 2005, cuando se planteó la posibilidad de aplicar las técnicas 3D en la reconstrucción de piezas arqueológicas del Museo Romano. En una primera fase se trabajó con varias obras de pequeño formato, pero a partir de 2007 se puso en marcha una actuación más ambiciosa con esculturas de gran formato. Según Antonio Adán, de la Universidad de Castilla-La Mancha, el objetivo era “que un computador ayude a un científico en el campo de la arqueología”.

Por su interés internacional, se eligió como objeto del proyecto el llamado Grupo de Eneas. Este conjunto escultórico se encontraba en el foro que Augusto mandó construir en Roma, pero apenas han llegado restos a nuestros días. Sin embargo, debió alcanzar mucha fama, ya que su imagen se reprodujo en gemas para anillos, pinturas o relieves menores.

Además, como emblema del nuevo emperador, esta obra se incluyó en los espacios públicos de muchas ciudades, caso de Augusta Emerita. En la actualidad se conserva en el Museo Romano parte de los cuerpos de Eneas y Anquises, su padre, así como de su hijo, Ascanio, pieza que llegó a ser considerada una Diana Cazadora. Durante años se ha trabajado en identificar su ubicación exacta dentro del conjunto, y finalmente se ha podido reconstruir el que se considera como el grupo mejor conservado y por tanto uno de los más próximos al de Roma, de ahí su interés para la comunidad científica internacional. De hecho, en el Museo de los Foros Imperiales de la capital italiana se muestra una copia del conjunto emeritense.

La labor de las universidades de Extremadura y Castilla-La Mancha ha consistido en digitalizar las piezas existentes y plantear la reconstrucción del conjunto escultórico con tecnología 3D. Con la documentación disponible, gracias a su reproducción en monedas, pinturas y gemas, se planteó un posible boceto, con el que se realizó un modelado en tres dimensiones. En ese momento, se realizó un estudio de superficies, proporciones y formas para determinar con el mínimo error la posición de cada pieza digitalizada. Una vez concretada su ubicación, se genera una imagen 3D final, con todos los elementos colocados en su sitio y con una recreación hipotética de los trozos que faltan. El resultado es una imagen bastante cercana a la realidad de lo que debió ser el Grupo de Eneas.

La información es de hoy.es En la web estudio 3D pueden verse más imágenes del grupo escultórico.

El rostro de Nefertiti

Si hace tan solo unos meses las nuevas tecnologías conseguían poner rostro a Cleopatra y dar por cerrado así (¿?) uno de los enigmas de la historia que más ríos de tinta ha hecho correr, desde hoy podemos conocer el verdadero rostro de otro icono de la arqueología: Nefertiti. Un personaje cuyo halo de misterio y serena belleza ha conseguido cautivar a multitud de generaciones.

Después de meses de investigación, dos estudiosos italianos han conseguido recrear a través de gráficos de ordenador basados en los resultados de un TAC el rostro de Nefertiti, la reina egipcia que vivió en el siglo XIV a. C. La revista mensual Gruner + Jahr / Mondadori, dirigida por Marco Casareto, publica en su nuevo número los resultados del trabajo realizado por dos expertos en el Antiguo Egipto: El etnólogo Crevatin Franco, de la Universidad de Trieste y el historiador de cosmética y  maquillador Stefano Anselmo.

El punto de partida del estudio han sido los resultados de un TAC (publicados en la revista científica Radiology) llevado a cabo recientemente sobre el busto de Nefertiti conservado en Berlín, del que se infería que bajo el estuco en realidad se escondía un ”segundo rostro”‘ en piedra, similar pero no idéntico al que siempre hemos admirado. Son precisamente con estas diferencias – un ligero abultamiento en la parte posterior de la nariz, arrugas labiales alrededor de la boca, pómulos menos prominentes y párpados con estrías menos evidentes – con las que Anselmo ha reconstruido la “verdadera” ‘Nefertiti con la ayuda de gráficos por ordenador. 

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¿El busto de Nefertiti es falso?

Operación Retorno de Antigüedades

El Ágora de Atenas en Google Earth

Desde hoy, todos los usuarios de Google Earth podemos ver la representación tridimensional del Ágora de Atenas gracias a un trabajo desarrollado por la Fundación de la República Helénica. (http://3d.athens-agora.gr/)

De esta manera, mediante una navegación en 3D,  podrá recorrerse los edificios y vías del antiguo Ágora tal y como fueron en la antigüedad. 

La representación del Ágora en tres momentos diferentes de la historia:  clásico, helenístico y romano, permite al espectador comprender su evolución a través del tiempo, y comprobar cómo fueron cambiando las funciones de este espacio.

El proyecto «Ágora de Atenas» de la Fundación de la República Helénica ha sido el ganador del primer premio en un concurso internacional que incluía el desarrollo de contenido 3D mediante el programa Collada, un sistema internacional de aplicaciones 3D en internet.

Leído en ethnos.gr

Parthenon. El vídeo de la discordia

Polémica y de la gorda la que se ha levantado estos días en Grecia a propósito de un vídeo informativo que el Nuevo Museo de la Acrópolis muestra a los visitantes.

Como puede leerse en elperiodico.com, el nuevo museo de la Acrópolis de Atenas, inaugurado el pasado 20 de junio, ha censurado una escena producida por el director Constantin Costa-Gavras para el vídeo didáctico que muestra la historia del templo del Partenón. Que en el vídeo aparecieran los primitivos cristianos de Atenas destrozando estatuas paganas ha desatado las iras de la Iglesia ortodoxa griega. La respuesta del museo, a su vez, ha indignado al director francoheleno, que ha denunciado la «intolerable censura» de que ha sido objeto y el poder que aún mantiene el Santo Sínodo de la Iglesia ortodoxa.
En el vídeo de presentación del museo, de 13 minutos, se incluye una pequeña pieza de animación de Costa-Gavras de apenas 1.40 minutos. La amputación afecta a los 12 segundos en los que aparecen los cristianos. «No queremos ofender a nadie», declaró el director del centro, Dimitris Pantermalis, a la agencia Reuters. En un comunicado admitió que el recorte se aplicó porque los personajes «parecían monjes».

La respuesta del director no se ha hecho esperar: «Lo que el clero hizo entonces, rompiendo los mármoles, lo está haciendo hoy con la película». El Museo de la Acrópolis recoge los restos arqueológico acumulados en las excavaciones de la colina sagrada de Atenas y aspira a recuperar los mármoles del Partenón expoliados por Lord Elgin y exhibidos en el Museo Británico.
«La película hace referencia a hechos probados históricamente. Presenta los daños que ha causado el hombre al monumento hasta llegar a la mayor catástrofe que realizó Elgin. Los primeros cristianos maltrataron los monumentos y las esculturas por diversas razones, quizá simplemente porque la desnudez de las obras les escandalizaba», declaró ayer el cineasta a France Presse.
Por su parte, el partido socialista, en la oposición, ha protestado contra una «política inadmisible que rechaza la verdad histórica y ataca a una obra artística».

La película recoge el proyecto de construcción del Partenón de Pericles, la construcción del templo, los datos y características arquitectónicas, la descripción de la decoración escultórica y, por último, una breve historia del monumento a través de los siglos.

Desde la aprobación de construcción del Partenón han pasado 25 siglos y, como es lógico, el templo tiene muchas historias que contar. Probablemente el primer desastre que tuvo que soportar fue el incendio provocado del año 267 d.C.  Más tarde, la destrucción de obras de arte en todo el mundo griego a principios de la era cristiana, su conversión en mezquita en 1.458 y, por último, el saqueo sistemático de muchas de sus esculturas por Lord Elgin en el siglo XIX. 

Este es el vídeo que ha escandalizado a la iglesia ortodoxa:

Banco de imágenes 3 D en Google

Google SketchUp es una herramienta de Google que permite a los usuarios crear, modificar y compartir modelos 3-D y que cuenta ya con un más que interesante banco de imágenes. Las colecciones están clasificadas por tipo de monumento, por país, por fecha de construcción… aunque también pueden encontrarse desde el buscador de la página. El catálogo de monumentos y construcciones de Grecia y Roma es muy amplio y con unas posibilidades educativas bastante interesantes. El Partenón, el Coliseo, el Panteón, una villa romana, el Teatro de Marcelo… todo con la espectacularidad que suponen las imágenes 3 D.