Archivo para abril, 2011
Descubierta una nave romana en Ostia Antica
Ostia Antica, descubierta una nave romana
Ministro Galan: “Hallazgo emocionante”
La excavación del hallazgo, mantenida en secreto durante un mes: sale a la luz el lado derecho del casco de un barco de época imperial
Es el último descubrimiento en las ruinas de Ostia Antica. Una gran nave romana ha aparecido, casi por accidente, durante las excavaciones llevadas a cabo para la construcción del Ponte della Scafa, que conectará Ostia con Fiumicino.
El hallazgo, realizado hace un mes, ha sido celosamente mantenido en secreto hasta hoy jueves. Sin embargo, los arqueólogos se dieron cuenta pronto de la importancia de la excavación y han estado trabajando para preservar la madera de su deterioro por la exposición a los agentes atmosféricos. El barco ha podido conservarse perfectamente hasta hoy gracias a las condiciones ideales del terreno: el casco está, de hecho, sumergido en una espesa capa de barro que ha evitado que la madera se pudriese y que ha servido para “sellar” la nave. La poca cantidad de agua que se ha podido filtrar con el tiempo a través de la arcilla, señalan los expertos, no le ha causado ningún daño: “De hecho, ha servido para mantener elástica la madera”, dice Alessandra Ghelli, la arqueóloga que llevó a cabo el descubrimiento durante los sondeos previos a los trabajos para el nuevo puente.
El lado derecho de la embarcación pertenece a un casco de madera de principios del Imperio. En el lugar de las excavaciones, el ministro de Cultura Giancarlo Galan ha definido el descubrimiento como “un hallazgo emocionante”. También ha comentado que “es un gran resultado de la arqueología preventiva si se piensa en la gran cantidad de cosas como esta que se han perdido”. La operación ha sido “compleja e importante», ha añadido, “y nos dice mucho acerca de la línea de costa y lo que sucedía hace dos mil años.”
Los arqueólogos están entusiasmados ante la posibilidad de que puedan llevarse a cabo en la zona otros hallazgos similares, y trabajarán en los próximos meses con vistas a comprobar la presencia de cascos similares en lo que era el área de la ciudad antigua: Hay que recordar que Ostia Antica se encuentra a un par de kilómetros de lo que era el puerto imperial más importante de Italia, el complejo portuario con los puertos de Claudio y de Trajano, con el atípico lago hexagonal capaz de alojar 400 embarcaciones. Los arqueólogos, teniendo en cuenta la posición de la nave, sospechan que pueda existir una tercera base portuaria cerca de Ostia Antica.
“El descubrimiento fue realizado durante los trabajos arqueológicos preventivos que la ley establece para las obras públicas, que nos permite conciliar las exigencias de la protección de los hallazgos con las necesidades de los ciudadanos”, dice Paola Germoni, directora científica de los trabajos. “Probablemente este descubrimiento – añade – indica que la antigua línea de costa estaba a unos 4 km de distancia respecto a la actual.”
“El descubrimiento es una novedad – destaca Anna Maria Moretti, superintendente arqueológico de Roma y Ostia Antica – porque a esta profundidad, cuatro metros del actual plano de campaña, nunca había pensado en encontrar una embarcación, a lo sumo una estructura.” Pero, añade, “han aparecido 11 metros de casco y, bien en la proa bien en la popa, hay restos de cuerdas. El trabajo de restauración es muy delicado, el barco es constantemente recubierto con agua para que la madera no se seque y los restos deben ser tratados con una metodología sofisticada”.
Corriere Della Sera: Ostia Antica, scoperta una nave romana
La Eneida de Virgilio
Relato de la Eneida de Virgilio con ilustraciones:
Visto en La Factoría Histórica
Adiós a Gonzalo Rojas
“Jugaste bastante, comiste romanamente, y bebiste: ¡tiempo de que te vayas!”.
Con estas palabras de Horacio cerraba en 2.003 su discurso de recepción del Premio Cervantes Gonzalo Rojas. El poeta chileno, que entonces dijo estar en la “reniñez”, ha jugado, comido, bebido y vivido ocho años más, pero ayer, después de que un infarto cerebral sufrido el pasado 22 de febrero le relegara a un “estado de sopor”, se apagaba finalmente el relámpago poético de Chile. Contaba con 93 años y había dedicado la mayor parte de su vida a su gran pasión: la poesía.
Gonzalo Rojas nació el 20 de diciembre de 1917 en Lebu, una pequeña ciudad pesquera y minera del Chile meridional. En 1.948 publicó su primera colección de poemas: La miseria del hombre. A partir de ese momento verían la luz más de una decena de poemarios, entre los que cabe destacar Contra la muerte (1.964), Del relámpago (1.981), Desocupado lector (1.990), Río turbio (1.996), Metamorfosis de mí mismo (2.000) y Diálogo con Ovidio (2.001). Ha merecido por su obra numerosos premios y distinciones, como el Reina Sofía de Poesía Iberoamericana, el Octavio Paz de Poesía y Ensayo o el ya mencionado Cervantes en 2.003.
Poeta circular, sediento de absoluto y de pasión erótica, como se le ha llegado a definir, Gonzalo Rojas supo sobrellevar con dignidad el hecho de tener que vivir durante toda su vida bajo la sombra alargada de Pablo Neruda. Como suele ser habitual en tantas ocasiones, el reconocimiento internacional no le llegaría hasta los últimos años de su vida. Hoy, el mundo de las letras llora su pérdida y lamenta el hecho de que con él desaparece uno de los referentes más importantes de la literatura latinoamericana contemporánea. Gran amante de los clásicos -no en vano cursó estudios de Filología Clásica-, su poesía está jalonada de referencias a Ovidio, Horacio y Catulo, poetas por los que siempre manifestó abiertamente su devoción.
Sirvan estos poemas como pequeño homenaje a la memoria del gran poeta chileno que ahora nos deja:
Enigma de la deseosa
Muchacha imperfecta busca hombre imperfecto
de 32, exige lectura
de Ovidio, ofrece: a) dos pechos de paloma,
b) toda su piel liviana
para los besos, c) mirada
verde para desafiar el infortunio
de las tormentas;
no va a las casas
ni tiene teléfono, acepta
imantación por pensamiento. No es Venus;
tiene la voracidad de Venus.
Latín y jazz
Leo en un mismo aire a mi Catulo y oigo a Louis Armstrong, lo reoigo
en la improvisación del cielo, vuelan los ángeles
en el latín augusto de Roma con las trompetas libérrimas, lentísimas,
en un acorde ya sin tiempo, en un zumbido
de arterias y de pétalos para irme en el torrente con las olas
que salen de esta silla, de esta mesa de tabla, de esta materia
que somos yo y mi cuerpo en el minuto de este azar
en que amarro la ventolera de estas sílabas.
Es el parto, lo abierto de lo sonoro, el resplandor
del movimiento, loco el círculo de los sentidos, lo súbito
de este aroma áspero a sangre de sacrificio: Roma
y África, la opulencia y el látigo, la fascinación
del ocio y el golpe amargo de los remos, el frenesí
y el infortunio de los imperios, vaticinio
o estertor: éste es el jazz,
el éxtasis
antes del derrumbe, Armstrong; éste es el éxtasis,
Catulo mío,
¡Tánatos!
Bellum Stellarum
Adaptación en latín (con subtitulos en inglés) de Stars Wars.
Bellum Stellarum (aut De bello siderali). Pars Prima: Turbator Secretus
Visto en rogueclassicism
Desde Niza sin pudor
Definitivamente, hay cosas que nunca acertaré a comprender. Una de ellas es que pueda haber alguien a quien aún le escandalice el desnudo en una obra de arte, ya sea pintura o escultura.
Por fortuna los tiempos cambian, y el rancio puritanismo de otras épocas va pasando a mejor vida. Todo esto viene a cuento de una “curiosa” noticia que acabo de leer en Best of Nice Blog según la cual una escultura de mármol de Apolo de grandes dimensiones que había sido retirada en los años 70 de una plaza de la ciudad francesa de Niza, al parecer porque el dios aparecía “excesivamente bien dotado”, volverá a su emplazamiento original .
La escultura, de 7 metros de altura y 7 toneladas de peso, fue erigida en la céntrica Grand Place Massena de Niza en 1956 y sus atributos crearon controversia de inmediato. No es que estuvieran desproporcionados, pero al ser la estatua de un tamaño casi cuatro veces superior a la de un hombre normal, digamos que llamaban la atención. La cuestión es que en 1979, tras sufrir frecuentes actos vandálicos con pintura (es fácil imaginarse de qué tipo), un grupo local de mujeres católicas de la Liga Femenina de la Virtud consiguió finalmente que la imagen de Apolo fuera retirada de la plaza. Para no herir susceptibilidades, la estatua fue exiliada al lugar donde era menos probable que pudiera ofender la delicada sensibilidad de una mujer: al estadio de fútbol de Niza Norte, donde ha vivido en la oscuridad todos estos años.
En aquel momento la fuente en la que se encontraba la estatua (junto con otras cinco esculturas de bronce de menor tamaño), fue desmantelada y sustituida por un pequeño jardín con árboles y cesped. Pero hace unos años, un periodista local que hacía un reportaje sobre la antigua fuente se empezó a preguntar dónde se encontraban ahora las antiguas esculturas y obtuvo como resultado una oleada de apoyo ciudadano para traer de vuelta la magnífica fuente. Y así, a bombo y platillo, el entonces alcalde Jacques Peyrat prometió devolver a los nizardos la antigua fuente grecoromana, como así ha sido. Para la vuelta de Apolo ha habido sin embargo que esperar más tiempo. Por fin, la semana pasada, y después de la presión popular, se anunció lo que todos estaban esperando: el próximo 21 de junio la gran escultura de Apolo volverá a erigirse (digámoslo así) en el lugar que le corresponde en la Plaza Massena, justo a tiempo para la Fiesta de la Música.
La sensatez termina pues imponiéndose y después de 22 años Apolo lucirá finalmente de nuevo en el centro de Niza sin censura. Claro que, al parecer, aún hay quien es incapaz de superar la tentación de seguir poniéndole la hoja de parra.
Descubren en Tarragona restos de un santuario dedicado a las Ninfas
El conjunto está datado a mediados del siglo I d.C y cayó en desuso posteriormente, por lo que fue rellenado con tierra a mediados del siglo V
Las excavaciones arqueológicas llevadas a cabo en el entorno del Mercado Central de Tarragona han permitido descubrir restos de un santuario dedicado a las ninfas, el primero hallado hasta la fecha, ha explicado hoy la arqueóloga municipal, Imma Teixell.
Según Teixell, el santuario ha aparecido en las escaleras descubiertas en el cruce entre las calles Colom y Ramón y Cajal, junto al Mercado Central, y es el primer centro de culto dedicado a estas divinidades de la mitología griega y romana identificado en Tarragona, que el Área de Patrimonio ha datado en el siglo I d.C.
“El hallazgo de un pequeño altar con epigrafía en una de sus caras, donde se puede leer ‘Nymphis Sacrum’ -nombre que recibían estos recintos”, y la morfología del espacio han sido las pruebas determinantes para identificar el santuario, ha añadido Teixell.
“Estamos prácticamente convencidos de que forma parte de un área de culto a las ninfas”, ha asegurado Teixell mientras mostraba una pieza de veinte por dieciocho centímetros con la citada inscripción.
El santuario dedicado a las ninfas es el primero identificado como tal, pese a que se sabe de la existencia de otro cerca del Teatro Romano.
Los trabajos de excavación de este santuario se suspendieron en noviembre pasado, porque el comercio de la zona quería un acceso fácil de cara a la campaña de Navidad, y por ello se tapó con losas alveolares, lo que facilitará su reapertura pues, como ha dicho Teixell, se debería aprovechar la oportunidad de ahora, con las obras de remodelación en el Mercado Central, para “llevar a cabo el trabajo de campo”.
“Imaginad que esperamos a acabar el Mercado y luego Patrimonio dice que lo tenemos que volver a abrir. Ahora sería el momento idóneo”, ha insistido la arqueóloga, que ha recalcado que estos trabajos están completamente desvinculados de las obras del mercado “y no les afectarán nada”.
El conjunto descubierto y explorado hasta ahora consta de doce filas de escalones de roca, con una pendiente descendiente hacia la calle de Ramón y Cajal y encuadradas en dos muros con restos pictóricos con motivos vegetales, según el director de las excavaciones, Joan Francesc Roig.
Las escaleras (recubiertas por una roca donde son visibles las canalizaciones para llevar agua de los acuíferos de la zona a la fuente que se supone que habría fuera) llevan a un portal de acceso a una cueva excavada por humanos que ejercía de santuario.
El santuario está datado a mediados del siglo I d.C y cayó en desuso posteriormente, por lo que fue rellenado con tierra a mediados del siglo V y, según Roig, la intención municipal es “museizar el espacio”.
Fuente: La Vanguardia. EFE
La Casa de los Grifos en Alcalá de Henares
La “Casa de los Grifos”, que perteneció a una familia acomodada de la Complutum romana en el primer siglo de la era cristiana, cuenta desde ahora con una cubierta de protección que facilitará las labores de excavación y restauración. Las cámaras de Telemadrid se han metido en la “casa de los grifos” del siglo III después de Cristo, una de las grandes joyas arquitectónicas de la Complutum romana, que cuenta con la mejor colección de pintura mural que se conserva en España.
Ya ha quedado instalada la cubierta de la Casa de los Grifos, en el yacimiento romano de Complutum, en Alcalá de Henares.
La cubierta metálica, con forma de bóveda y una superficie de 1.300 metros cuadrados, fue colocada ayer con grandes grúas sobre cuatro zapatas situadas fuera de la “domus” (casa), quedando ésta protegida en el interior de la estructura.
Las excavaciones en esta casa privada, que pudo ser abandonada a finales del siglo III o comienzos del IV d.C., comenzaron en 2003 y en la actualidad han descubierto un setenta por ciento de su superficie.
La Casa de los Grifos cuenta con la mejor colección de pintura mural romana conservada en España, según el Ayuntamiento de Alcalá, que ha invertido en su recuperación cerca de medio millón de euros.
La continua aparición de paneles de pintura en un estado muy delicado hace más lentos los trabajos, ya que deben ser extraídos cuidadosamente para su restauración.
La cubierta instalada sobre esta “domus” ha costado a la Comunidad de Madrid 460.000 euros y permitirá devolver las pinturas a su lugar original para, de esta forma, poder disfrutar en Alcalá de Henares de una pequeña Pompeya.
La ciudad romana de Complutum fue declarada Bien de Interés Cultural, con la categoría de Zona Arqueológica en 1992 y hasta ahora se han podido identificar importantes avenidas, el foro (gran parte del cual es visitable desde 2009), mausoleos, industrias de pan y vidrio, y la Casa de Hippolytus, abierta al público en 1999.
Fuente: telemadrid.es
Un ciudadano holandés devuelve un fragmento que se llevó de la Acrópolis hace 60 años
Parece ser que durante un tiempo estuvo de moda llevarse como recuerdo pequeños fragmentos de los lugares arqueológicos…
Según kathimerini.gr, el Museo Nacional de Antigüedades de la ciudad holandesa de Leiden devolverá hoy a Grecia un pequeño fragmento de mármol de la Acrópolis que un ciudadano holandés se llevó como recuerdo en los años 60.
Se trata de un pequeño fragmento de 15 x 5 centímetros de mármol pentélico, probablemente parte de una cornisa situada justo encima de una de las columnas de la Acrópolis, robada por un turista holandés hace más de 50 años.
Ahora este ciudadano, que ha pedido permanecer en el anonimato, quería donar la pieza al Museo Nacional de Antigüedades de Leiden . El museo, claro está, no podía aceptar la donación, dado que el fragmento fue sacado ilegalmente de Grecia, y ha decidido su devolución a las autoridades helenas.
A la entrega, celebrada en el propio museo, asistirá el embajador griego y la Directora de Museos,Exposiciones y Programas Educativos del Ministerio de Cultura y Turismo griego, María Lagogiannis.
La embajada griega espera que otros museos sigan el ejemplo del Museo de Antigüedades de Leiden. En el pasado, muchos turistas se llevaron ilegalmente fragmentos de monumentos griegos para guardarlos como recuerdo.
Al Coliseo le salen los colores
Los restauradores llevan 3 meses trabajando en la recuperación del edificio más emblemático de Italia y ahora emergen las tonalidades originales del anfiteatro romano.
Tonos rosáceos, ocres y marrones presidían el edificio en sus primeros tiempos.
El paso de los siglos y la polución los ocultaron bajo una costra negruzca. La polución y los automóviles tienen parte de culpa de ese tono oscuro con el que conocemos el Anfiteatro Flavio aunque antes, en la época medieval las fogatas que se hacían en su entorno también ayudaron a ocultar los colores originales.
25 millones de presupuesto
Los últimos análisis científicos alertan sobre la mala salud de las paredes del edificio que dan a la Plaza del Coliseo por donde, cada día, circulan miles de coches.
Esa vertiente se encuentra mucho más deteriorada que la que mira a los Foros Imperiales. Los 25 millones de euros presupuestados para la rehabilitación del edificio deben devolver la salud a todos los ángulos del carrusel.
Los 14 primeros pilares restaurados suponen un adelanto de lo que será el Coliseo cuando terminen la rehabilitación: un edificio sonrojado para deleite de los 5 millones de visitantes que cada año desfilan por sus arterias.
Fuente: Iñaki Díez, en rtve.es
Imagen: Antes y después de los pilares restaurados. Carlo Alberto Bucci en La Repubblica
